朋友问第五代转型等等问题，难以简言回答，留待以后来说。但看今天网上有关于外国学者研究10000年后，人类将失去许多情感能力，却有感受，可以作为今天问题的开端。
   在我们这个时代，娱乐的指向似乎是情感，却实际上是媚俗。站在市场学和传播学的意义上，我们不能不颂赞，但站在更为高远的人类精神和个体精神需要的立场上，我们又发自内心的充满忧虑。有学生责备为什么不能单一决断，其实单一决断都是站在单一的角度横空出世的议论，不是昧着良心，就是强横摆出一种姿态。攻其一点不及其余的犀利，其实非常可怕。不期待建设的毁灭，似乎挺进，却其实放纵了掩饰和滑头。可怜后学者期望单一而推崇单一，把会决断当成自己内心的呼唤而认同。
   学术可能就是要决断、独断、偏断，这也是没有办法的办法。但如果站在不是要建功立业的角度，就不妨抛开决断而宽容待世。不过这又妨碍了做学者、尤其是被青年推崇的学者的可能，必须选择。
   我其实要说的的是上述外国研究者的成果，不是10000年后，现在我们已经在功利的路途上挺进，还有理论的强力支撑，还有抛却情感的充分理由。但不是人本要求，自然是自以为得计的。

  

             

   忽然想到《黄金甲》。
   若干月前看过影片，本想期待第二遍看加评说，但等不及，还是不由自主想谈谈。

                
   我已经若干次在课堂上和学生谈到：《黄金甲》是迄今为止中国电影可能做到的排场极至化、肉欲极端化、名作套用复杂化、明星阵容豪华化的大创作。这是个人看完电影的直观感受而不是静下心来细细揣摩的分析，可能又要犯被批评不象专家的毛病（又是语病？）。上述直感就导致我把该片推倒目前中国大片综合水准最前列的认识。由此，上面四个方面的每一处都肯定要遭遇好恶褒贬的不同评价。但不能不承认，整体上目前中国导演还无人可与之相比肩。我们只能把张艺谋归之于最前沿的巨片导演行列，一切比较也只能在此进行。站在期待的角度，我们可能要苛求，因为在心目中，中国电影更需要不急不躁的人文艺术内涵的创作。但张艺谋已经不由自主走到时代钱溏潮浪涌的最前面，这一个万人瞩目的、市场主宰的汹汹大潮，容不下风平浪静、看不到小桥流水。后者只在远离钱溏的荒郊野僻或者说只在期待的心中。
   所以，谈论他和《黄金甲》姑且只放在最为时尚的大片潮流中（包括他自己的序列中的大片行列）来比照，否则风马牛不相及。

       
   在《黄金甲》肯定要等待着是是非非的挑剔的同时，我还是要接着说，该影片是做到了艺术推究的精致，张艺谋的确在大投资堆砌中认真进行艺术大讲究的操作，包括剧作自身的逻辑推演有不少精彩之处，几乎可以说，在从《雷雨》为范本的出发中都有自身可以呼应的东西（当然，对于原作的“改编”和“改变”的批评一定不会少），经典剧作再一次为影片提供了叙事的基本保证。而但凡自己臆想的诸如药医妻子（陈谨扮演）的来去自由，和相关杀手高人在荒山野岭的飞檐走壁奇观，就难免接近技巧主义炫耀的边缘了。

                    
   还要说，该片做到了极至的气派，前无古人的满城的菊花、满后宫的丰乳宫女、满卫城的叛军伏兵等等，达到无以复加的地步。单就大片认真实现宏大设想而不是露怯而言，不能不佩服（没有推崇的意思），如同我们尽管反感日本，却不能不佩服一场日本赛事，几万人体育场过后没有一片残余纸片留下一样的认真。大胆一点断定，今后再不会有如此程度的视觉奇观了，在动用箭矢、人墙、枪阵、超大盾牌“洪流”般推进画图中，所能想到的招数和能够想的意念都达到前所未有的极端程度。
   还要说，影片做到了叙事上有逻辑的推进和有内容的铺张，《黄金甲》显示了在艺术和商业的协调上，张艺谋自如地跨着墙上的界限-----艺术感觉充分而商业市场不丢。所以，他是时代的宠儿却不能是单一评价的叫好之人。
   到了《黄金甲》我们还可以说，对外，可以毫不愧色的承认，他的确是国际的大牌（包括从容运用大资金构建影象大世界，物有所值的视觉盛宴甚至可以说是目前物超所值的感官尤物），对内，他同时是民族电影影象游刃有余的探究者，他的宏大影象世界难以超越，那份排场登峰造极也是目前国内导演少有。（至于中国电影需不需要如此浩大创作是另外谈论的问题）
                                      

  就人物而言，影片主要角色都齐整匀称，威严的、胆怯的、隐忍的、猜忌的、阴险的、凶狠的-----都有表现的天地，不能不说，张导演在人物骨肉的把握上还大大超越几个大片。尽管可以挑剔说，他的小人物世界明显缺漏，但他的女性世界内外华丽，他的男性世界也还细腻多样。

              

   我们没有期待吗？
   由此想到了最近看到的几部惊悚片，没有例外在故弄玄虚，在形式上花哨，但和中国电影某一种倾向一样，就是使劲运用电影语言和技巧讲究，但就是没有内容意义，没有生活感觉。许多人希望电影如同文章一样只要在语言上讲究就好，但其实没有感觉的东西，形式再好、技巧再讲究，也就是无聊的东西。已经知道的几个大导演如此，还没有放映的重要导演的惊悚片也是如此。