如果不看演职表，我几乎认为《必死剑鸟刺》又是一部山田洋次的作品。山田洋次的《武士三部曲》让我知道了藤泽周平，也让我深深迷上了藤泽周平的武士世界。在他的作品中，武士不再是荣誉和辉煌的代表，而是承载着底层人物的悲剧，隐藏在刀光剑影下的人性美丑，才是《武士三部曲》所要真正表现的，这也是《武士三部曲》能够打动我的原因。

《必死剑鸟刺》无论在画面上还是在节奏上，都延续了山田洋次的三部曲中的内敛风格，这种风格在部分影迷眼中甚至有点拖沓，但是我认为，正是有了那略有点让人不耐烦的抑制，才有了最后悲剧突然暴发时的震撼。我对《必死剑鸟刺》的喜欢丝毫不亚于《武士三部曲》。

在那些挂着羊头卖狗肉的“武士片”里，藤泽周平作品的改编电影似乎预示着纯武士世界的回归，虽然和日本电影黄金时期的武士世界不同，但这只是表现手法以及角度挖掘上的不同，事实上，在黄金时期，就有不少借武士这个载体来表现底层社会悲剧的武士片，对于喜欢武士片的影迷而言，能在今天看到像《必死剑鸟刺》这样的影片，已经值得欣慰。

PS：该片的主题曲《风に向かう花》居然是阿兰演唱的，知道这妞是因为《无名的恋歌》这部影片，这部把我感动的七荤八素的日本“三俗”影片，最后让我记住的不仅仅是新垣結衣那令人心碎的眼泪，还有阿兰那极具张力的声音（后来我才知道《赤壁》的主题曲也是她演唱的），这次的《风に向かう花》依然唱的我有流泪的冲动。