长篇小说《贫出一个未来（暂定名）》

我承认我是看了冯唐的小说后才有了写这部小说的想法。

严格意义来说，这小说根本不具备一些小说的基本功能。比如说情节，我到目前为止，都不知道这部小说该写什么情节，因此我就是想到什么就写什么。每个章节独立，犹如一个小中篇，上下两个章节没有情节联系。就好像一个人的回忆，只有某些片段是连续的，剩下的大部分都是破碎零散的。小说的时间跨度是1995年到2009年（结束年份未定，如果我这小说写得还是一如既往的慢的话，那可能会是2010年，甚至更久），但小说是跳跃式——这绝对不是一本人物的编年史。

最后说明，本小说四分之三以上情节纯属虚构。

一　关于许馨的回忆　　

中国几乎所有的媒体人都对史玉柱这个粗人表示不屑，但却又不约而同地在媒体上对这个糙哥进行肉麻且近乎阿谀奉承的吹捧。史玉柱正在享受“马太效应”所带来的好处，他越恶俗越无耻，就越有人关注他，越有人关注他，就越能证明他的“成功”，他越“成功”就越恶俗越无耻……如此循环。

二　东街口

　　如果有个向往中国却对中国知之甚少的外国友人想通过谷歌地图大致了解下中国的话，那么可以让他从东南沿海开始了解。随着地图比例的放大，该国际友人必然会惊诧于中国乡村的繁华，该村不但地域广袤，而且还挺拔出诸多的各种颜色的高楼。这些耀眼的大楼点缀在一片矮平老旧的楼房之中，宛如一朵烂俗的绣花趴在一个硕大的补丁边上，显得妖艳无比，也使得这个庞大的村庄处处彰显着城乡结合处的那种独有媚态。
　　福州作为无数城乡结合处组合起的二级城市代表，就算不是“最具”，至少也是“极具”，就连那后面的“之一”都可以毫无犹豫的省略。
　　闲来无事，我曾经通过谷歌地图搜索过无数的城市，但能够在城市建设的“灵性”上和福州相比的城市，简直是凤毛麟角。如巴黎的放射形，或是如北京、西安等的田字形，就像一个呆板的建筑工程师一丝不苟地在土地上丈量，条条大道，丝丝分明，不留下任何有关城乡结合处的一切幻想。福州则如同一个兴奋的孩童，和着一堆泥巴往一窝山脚里砸，或东、或西、或南、或北，全然没有计划，全是随性而来，其目的只有一个—

一　关于许馨的回忆

　　前年冬天，约摸是在春节前不到半个多月的时间，我到福州的大洋百货“筹办”过年要穿的衣服。整整二十七年，每到过年我都会有一套新衣服穿，一年也没拉下。
　　我母亲说，以前她家里钱少人多，到了年底，好不容易凑到那么几尺布，还不能保证几个兄弟姐妹都穿上新的衣裳。当时外公在家凶且霸道，有点肉味的东西都要先保证自己的肚子，自己的几个儿女以及外婆，只要不饿死就成。他说他干的是苦力活，而且是为国家干苦力活，多吃点东西自然应该。只要和“国家利益”沾上边，中国人的任何行为都变得冠冕堂皇，因此“大义灭亲”这么操蛋的事情才会在几千年的时间里，一遍又一遍的被牢牢掌握话语权的一群混帐们歌之颂之。有部美国大片叫《国家宝藏》，尼古拉斯凯奇主演的，里面演到凯奇兄将独立宣言拿回家后，他的老爸只是一而再再而三的惊呼，但到最后还是窝同儿子一起将独立宣言盗走。如果在国内，这个父亲明显是属于大大的“不义”，应该先拿个花瓶砸碎儿子的脑袋，接着拿着独立宣言，拖着儿子瘫软的身体到警局帮助儿子自首，然后在一片闪光灯中举着“人

事实证明，如果韩国人拍电影的时候，不要揣着那夜郎自大的德行，不要自以为是的篡改历史，拍点读书的喜剧片，还是可以拍出些被可以被我接受的影片。就我这个对韩国人有着极度偏见的人来说，《非常主播》至少会让我哈哈大笑。

从创意上来看，《非常主播》可以拿个高分。30多岁就成了爷爷的这个创意，你可以说他雷，但从理论上来看，也不是不可能。毕竟父女两都在十几岁的时候有了性经验并一炮生子的可能性不大，但电影嘛，这东西没办法去计较，只要这个创意能出戏就行。《非常主播》从这个“雷人的想法”上展开剧情，从影片的前三分之二部分来看，还是比较成功的。

有个好的想法，这电影就已经成功了一半，剩下的就是看导演如何打造这个想法，让这个简单的想法变成2个小时的胶片。像《非常主播》这样的创意，只要导演的能力

《建国大业》中的客串明星之多可谓是中国电影中前无古人的。近200个明星的鱼贯出场，几乎没有给我们去辨认的时间，有的明星仅仅出个侧脸就消失了，前后不到几秒钟。不过纵然如此，《建国大业》中的一些“绿叶”还是给我们留下了深刻印象。

刘烨

我相信，只要是一个热血男儿，在看到刘烨在阅兵场上的声嘶力竭地报告之时，都会被深深感动。可以说，刘烨是影片中最具亮点的一个客串，也正是因为刘烨充满那几句迸发的感情，让他的这不到一分钟的戏被完整得剪入那支4分钟半的预告片中。

姜文

据说姜文在扮演毛人凤前，查阅了大量的资料，甚至连敬礼时崛起屁股的细节都考虑到了。更难得的时候，姜文此时在表演中有压抑自己气场的感觉，以至于他出场时候不至于抢过蒋介石

《建国大业》我到目前为止看了两遍，如果说第一遍主要是为了看剧情的话，那第二遍便是主要欣赏演员的表演，而这其中，最让我回味的便是张国立和陈坤的表演。

演过蒋介石的演员很多，其中最为我们熟悉的就是前“蒋介石专业户”孙飞虎，此公演绎了中国内地荧幕上一个最为传神，最为经典的蒋介石形象，可以说至今无法被超越。后来虽然有诸多演员演过蒋介石，但都远远达不到孙飞虎的高度。从现在选择扮演蒋介石演员的倾向来看，逐渐走向了两个极端，一种是主要人高痩就可以，演技倒是其次，这种“蒋介石”不要说神似，就连形似都差了一大截，因此这多充斥在一些粗制滥造的电视剧中。另一种就是找实力派演员扮演，靠化妆来让演员的形象更接近蒋介石，不足的部分靠演技来弥补，陈道明的蒋介石就是这种类型的，杜雨露日前也开始过扮演蒋介石的瘾，这种“蒋

在看完《建国大业》之后，适逢央视6套正在播放《平津战役》，影片播放到后面，有不少内容和《建国大业》是重复的，比如政协会议的召开，国旗以及国歌的选定等。从这些相同的内容来看，以《建国大业》为代表的主旋律影片确实在进步，变得更加亲民，或者说，主旋律影片如今虽然还在承担着一定政府喉舌的作用，但已经没有以前那种高高在上的姿态了。

还是从以上几个片段说起。

《建国大业》最核心的内容就是最后的政协会议的召开。在《建国大业》中，我们看到毛泽东在中南海门口迎接各个前来开会的代表，更是给张澜亲自开门。而在《平津战役》中，是一群民主党派人士在门口迎接毛泽东。我不知道当时的历史究竟是如何的，但从《建国大业》中的这个改变来看，确实比《平津战役》中更有一种开门迎客的感觉，这和影片中邀请各个民主

一个甲子年对于中国来说是件大事。因此在甲子年，总有许多事情要值得纪念，也有许多事情要在这个特殊的年份做出改变。新中国成立60周年，迎来了主旋律影片的一次井喷，同时也迎来了主旋律影片一次从所未有的“转型”。《建国大业》究竟是不是最优秀的主旋律姑且不论，但该片这次在新中国的第一个甲子年的亮相，都注定会在中国的主旋律影片史上抹下浓厚的一笔。

在《建国大业》公映之前，中国的主旋律影片曾经进入了一段真空期，这种真空期并不是指创作上的真空期（事实上每年都有不少的主旋律影片拍摄出来，只是大部分我们无法看到罢了），而是市场上的真空期。自《英雄》彻底激活了中国电影市场后，中国的大荧幕开始越来越多的被准娱乐片所占据，同时在集体包场电影越来越成为一代人的回忆之后，日益刻板教条的主旋律影片也逐渐失去了往日的辉煌，

作为一部导演处女作，《爱有来生》的表现还是让人满意的。虽然影片中的煽情点还是没有太大的突破，但我还是给煽到了。作为一部爱情影片，《爱有来生》恰如其分的赚到的该赚的眼泪，纵然无法成为经典，也足以成为09年影片一抹沉寂的惊艳。

影像：纯爱风格打造

不管你是否喜欢这部影片，影片画面那让人惊艳的美丽是谁都无法否认的。导演俞飞鸿在90多分钟的影片中，几乎将如油画般画面塞满了每一寸胶片，如果影片的清晰度够高，几乎截取任何一帧的画面都可以成为一张优秀的摄影作品。无论是深夜的幽暗、阳光的明媚、草地的翠绿、以及光线透进室内的那种让人舒畅的昏黄，俞飞鸿几乎是在用画面在诠释小说中的一草一木，原著小说中那浓厚的文青之气几乎渗透到了影片中的每个画面，这让影片的画面美得几

8月30日，华表奖开奖。24个奖项，有一半开出了双黄蛋或者是N黄蛋，其中N黄蛋更是多达8个。那多达10部的优秀影片，宛如不是在颁奖，而是在“分奖”。其他电影节的奖项是在提名中找获奖，我们的华表奖，是在提名中找落榜。各方利益博弈的结果也罢，官方象征性的安抚也罢，总之华表奖已经越来越无法把握官方奖项本就具备的权威性，而整日忙于在这种本已复杂的“竞争”中寻找所谓的平衡，其结果就是我们现在所看到的——大家一起平衡。

因此，华表奖的N黄蛋已经不是什么新闻。倘若不是其官方身份，公众甚至不会对这个奖项投以太大的关注，各个媒体每次对华表奖的报道更像一种例行公事一般，什么电影或是什么人会获奖往往已经不是媒体所关注的焦点，有着敏锐嗅觉的媒体总能找到比那密密麻麻的获奖名单更具新闻价值的东西。

因此，今年华表奖除了数数明星脑袋，比比礼服款式之后，似乎很少有人关注提名影片，反而一部影片的落选成为最大新闻，就是上半年在中国市场获得成功的影片《南京！南京！》。

今年是新中国成立60周年，相关部门对任何文化作品的审查都可谓是细之又细（这多少也影响到今年华表奖，这后