这是一部几乎没有什么技巧的电影，或者说，电影唯一的技巧就是没有技巧。

影片讲述的是上个世纪八十年代发生在一个农村的故事。影片没有刻意地去从一些细节来刻画故事中的那个小山村，梯田依然是那几个梯田，小路依然是那条小路，镜头下的这个村子表现得如同现实中一般大小。镜头里所有的一切，都如同没有破坏过的一般，处处透着只有农村才有的那种淳朴，我们在这个片子里看不到一些地下电影中那种被刻意扭曲的丑陋和麻木，只有那安逸与世无争却无法让人羡慕起来的乡村生活。

因此，导演在镜头以及细节的刻画上，也尽量本着尽量接近纪录片风格的原则在打造。影片中的镜头平实地如同旁人的眼睛，安静地如同影片里的众人。没有印象特别深刻的长镜头，也没有那种让人兴奋的短镜头，甚至跟拍镜头在片头出现之后就几乎消失——至少在镜头上，《樱桃》可供打上烙印的元素着实不多，一切都如同，这个就是我们所曾经住过的村子一样。便是在这种几乎原生态的环境之下，这个傻女和她养女的故事便显得更加真实。对于这样一个真实事件改编的故事，任何力求突出自己风格的元素都显得太过多余，影片的风格甚至显得太过“平庸”，除了没有什么能唬人的元素之外，影片以一种在回忆片中已经比较少见的“顺叙”的方法来推动情节的发展，一些情节似乎也特别容易让人猜到，这部平实到几乎没有多少高潮的戏，最大的高潮之处甚至只是片末那短短几分钟，而且几乎是毫无预兆，影片结束前甚至没有更多的时间为最后的高潮做足够的感情铺垫，但却丝毫不影响在影片最后被母爱而感动——这个感动几乎让我们措手不及。

作为《樱桃》的主角，苗圃可谓功不可没。这个傻女塑造的成功与否几乎就这个影片是否能被大家承认的最关键元素。苗圃的表现让我感到惊讶，她几乎一个人撑起了一部戏，这个在影片中没有几句台词的角色在苗圃的表演之下，却成了影片中感情最为丰富的一个人。我们在傻女身上几乎找不到我们所熟悉的苗圃的形象，那张一直洗不干净的黑脸只有在少数的正面镜头之时才依稀的看到苗圃平时的秀丽。影视圈里自毁形象来演出的本就不多见，华语女星中几位自毁形象演出的女演员尚且还可以而分辨出演员，然而在本片的大部分镜头里，苗圃经常是以耷拉着脑袋的形象出现，凌乱的头发遮住了她一大半的脸，加上那略加扭曲的肢体，若不是影片开头的主演写着她的名字，我们几乎很难分辨出这个傻女究竟是谁扮演的。自毁形象到如此地步，并不多见。也是因为苗圃的出色演出，使得影片中追车、找孩子、雨中送伞等几个桥段，成为影片平静中难得的几个小高潮，令人难忘。如果不出意外，《樱桃》中的这个傻女，应该会给苗圃带来几尊沉甸甸的肯定。

《樱桃》，这是一部雕琢地让我们看不出雕琢的影片，是一部我们几乎无法辨认主角却又无法忘却主角的影片，最后，带给了我们最复杂的感动和那最原始最人性也最为简单的母爱。