名家之子人物专访

　　丰子恺是漫画大师，散淡的墨迹、简简单单的勾勒，朴素散淡，却又传神。更是有无限的童趣，越贴近大地，越能感受生命最初的美好；丰子恺也是散文家，他的《缘缘堂随笔》曾被列为20世纪30年代“铮铮有声”的散文名著。
    作为弘一大师李叔同的学生，同时兼具佛教居士身份的丰子恺被誉为文艺大师、新文化运动的启蒙者之一。近日，《丰子恺儿童文学全集》出版，本报记者专访了丰子恺的幼女丰一吟，再现大师的传奇人生。

　　人物春秋
　　丰子恺（1898年11月9日－1975年9月15日），曾用名丰润、丰仁、婴行，号子恺，字仁。浙江省石门镇（今属桐乡市）人。我国现代漫画家、散文家、美术教育家、音乐教育家和翻译家，是一位卓有成就的文艺大师。他的文章风格雍容恬静，漫画多以儿童作为题材，幽默风趣，反映社会现象。
    丰一吟，生于1929年5月6日。丰子恺幼女。1948年于国立艺术专科学校（今中国美术学院）毕业。曾从事中小学教师、翻译等工作。于上海社会科学院文学研究所工作直至退休。退休后从事丰子恺研究至今。

　　谈及丰子恺，这么几个人与他关系密切。弘一大师李叔同曾是丰子恺的音乐老师。丰子恺曾撰文写道，李叔同的最大特色就是认真。认真二字也因此贯穿丰子恺的人生。也因为弘一大师有了一所举世闻名的房子：“缘缘堂。”
    被誉为“现代三圣”之一的马一浮与丰子恺是“生而知之”的莫逆之交。
    朱自清说：“我们都爱你的漫画有诗意。”
    丰子恺的一生只爱孩童们纯真的世界，他能画、能写、能译，在他的笔下是无尽的爱和率直，在他的世界里只有孩子般洁净的情感。

描摹丰子恺

    做孩子朋友7位子女曾是笔下人物原型

    “我的孩子们！我憧憬于你们的生活，每天不止一次！我想委曲地说出来，使你们自己晓得。可惜到你们懂得我的话的意思的时候，你们将不复是可以使我憧憬的人了。这是何等可悲哀的事啊！”
    对于丰子恺本人来说，无论他取得了多么璀璨的成绩，在他的心中永远向往的是孩童纯真的世界，就犹如他写给孩子们的这些话。丰子恺曾经在书的自序中这样写道：我同一般青年父亲一样，疼爱我的孩子。我真心地爱他们：他们笑了，我觉得比我自己笑更快活；他们哭了，我觉得比我自己哭更悲伤；他们吃东西，我觉得比我自己吃更美味；他们跌一跤，我觉得比我自己跌一跤更痛……我常常抱孩子，喂孩子吃食，替孩子包尿布，唱小曲逗孩子睡觉，描图画引孩子笑乐；有时和孩子们一起用积木搭汽车，或者坐在小凳上“乘火车”。我非常亲近他们，常常和他们共同生活。这“亲近”也是这些画材所由来。由于“热爱”和“亲近”，我深深地体会了孩子们的心理，发现了一个和成人世界完全不同的儿童世界。
    因此丰子恺的很多漫画来源于儿女的嬉戏，作为7个孩子的父亲，他的孩子们都曾经是他笔下的人物原型，他特别受人欢迎的漫画《瞻瞻的车》画的就是他的长子，《阿宝赤膊》描的是他的长女。
    如今，丰子恺的七位儿女，只有幼女丰一吟还在世，提起父亲，82岁的丰一吟会用“只爱孩子的童真”来形容自己的父亲。在丰一吟的记忆中，父亲的形象似乎和什么画家、散文家、教育家没有太大的关系，在他们的印象里，丰子恺先生更多的是一位善知儿童心思的大朋友。

    不喜欢成人世界“孩子长大就不可爱了”

    丰一吟四岁的时候搬进缘缘堂和爸爸一起生活，据说有一次下雨，丰一吟问家里的保姆雨是从哪里落下来的，保姆说是“天上菩萨”落下来的。丰一吟又问保姆是否从菩萨面盆里倒出来的，保姆说“对的”，还夸她聪明。可是当她问她面盆在哪里时，保姆却以为丰一吟要用面盆玩水而责备她。看到大人误解了自己的意思，丰一吟大哭起来，在楼下书房的丰子恺却从女儿和保姆的对话中理解女儿的意思，他还专门为此写了篇文章《标题音乐》记这件事情。
    因为喜爱孩童的天真、单纯，丰子恺宁愿沉浸在孩子们的世界里不出来，他常常说：“孩子长大就不可爱了。”因为他最不喜欢成人世界里的虚伪和贪婪，因此他也会给孩子们提供最好的条件，让孩子们在童真的时候尽情享受他们的世界。丰子恺先生在亲自设计建设缘缘堂之时，也是处处为孩子着想。据说在缘缘堂旁平屋边上的空地上有滑梯、跷跷板、沙坑、跳高用的架子。平屋的院内有竹子、有大树。在那时没有绿地的小镇上，私人住宅里置备这些设施，是绝无仅有的。所以亲友们的孩子都来玩，把它当作公园。
    正是因为有这样浓烈的对孩童世界的童真的喜爱，就算今天再看丰子恺先生的儿童漫画，画中弥漫出来的那种童真的快乐仍能打动读者。

坚守真诚　住正直的房子，才能涵养正直天性

    丰子恺出生时是同辈中唯一的男孩子，虽然自小他就被包围在脉脉的温情中，但是他更坚持真实的东西。丰子恺经常教育子女要真诚。据丰一吟回忆，祖母去世后，按当时习惯，在开吊、出丧期间，作为唯一一个“孝子”的丰子恺必须穿麻衣，还要在麻冠前面挂两个棉花球，表示悲伤得要塞住双眼，什么都不想看了；两侧挂两个棉花球，表示悲伤得要塞住双耳，什么都不想听了。实际上这都是形式主义，哪有人真的塞起来的！这种丧服引起了丰子恺的反感，他坚决不穿。族中的长辈表示一定要穿，才算孝顺。丰子恺为了彻底反抗，把别人为他准备好的麻冠麻衣裁成了数片。族中人拗不过他，只得让他和大家一样，只穿一件白衣服了事。
    而在建造缘缘堂时，丰子恺自己设计风格。建造过程中工人为了占尽地皮，东面多了一块三角地，使东边的房间北窄南宽。看到这样的房子丰子恺当即要求拆了重建，因为他认为只有住正直的房子，才能涵养孩子们正直的天性。

    “艺术”逃难抗战爆发，为保护家人扔掉画稿

    正因为如此，在抗日战争爆发之后，精通日文的丰子恺，带着一家老小四处逃亡，就算过着颠沛流离的生活，他也“宁为流浪者，不当亡国奴！”他带着家人四处逃难，一直到抗战结束才回到家乡。这次逃难让丰子恺和家人吃尽了苦头，但是他们却得到了心灵的平静，在路上为了保护家人的安全，他忍痛扔掉了自己心爱的画稿。
    有天半夜里，丰子恺忽然想到身上带的《漫画日本侵华史》的画稿，这是在缘缘堂的时候就打算画的，没有画完，稿子一直带在身上。“爸爸觉得，如果被日本人发现，他死还不要紧，还会连累家人和亲友，就忍痛把画稿扔到了水里。”后来丰子恺对女儿说：“我平生还是第一次把自己的画稿扔掉。”当时，几个孩子还在梦乡，几十年后，丰一吟这样回忆：“我想，爸爸在扔画稿的时候，是非常心痛的。后来有几次他想把扔掉的画稿画完，但是都没有成功。”
    而这次逃亡也被丰子恺的好友张其昀戏称为艺术的逃难。据悉，这次逃难经杭州、长沙、武汉、桂林、宜山、贵阳、重庆等地，一路跋山涉水，备尝艰辛，饱受颠沛流离之苦。后来到达河池时，一位旅店老板知道眼前逃难之人是丰子恺，急忙为七十岁的父亲求对联做寿，而当丰子恺写的对联在门口晒时，有人路过看到丰子恺的字，把自己准备给家眷逃难用的车开来，要提供给丰子恺，条件就是丰子恺为他画一幅画。于是因为丰子恺的名气，在逃难的路上获得了一些便利。
    逃亡的生活让丰子恺颇有感慨，他说：“人真是可怜的动物！极细微的一个缘字，例如晒对联，可以左右你的命运，操纵你的生死。而这些缘都是天造地设，全非人力所能把握的。寒山子的诗云‘碌碌群汉子，万事由天公’。所以我说，我的逃难，与其说是艺术的，不如说是宗教的。我的一切生活，都可以说是宗教的。”
    抗战结束后，丰子恺和家人准备回老家，在途中突然听闻恩师夏丏尊先生病逝，悲痛之余，丰子恺写了《悼丏师》怀念夏先生。“后来爸爸谈起夏先生说这八年来他处在水深火热的上海，不知道添了多少忧愁。唉，听说有一个时期，他们家里一天只吃两顿饭……过这样的日子，怎能不促使夏先生早逝！……这一笔账，也要记在日本侵略者头上！”丰一吟回忆说，在抗战中，丰子恺先生一手建造的缘缘堂也化为焦土，他一直耿耿于怀，要日本人还他的缘缘堂。丰子恺先生去世后，在丰一吟和当地政府的努力下，缘缘堂才得以重建，并向怀念丰子恺的人们开放。

对话丰一吟

偏好翻译，子女无一人绘画

    华商报：丰子恺先生一生最爱孩子，他的很多画作笔下的人物都是自己的孩子，画您的多吗？那些画作是在什么情况下画出来的？
    丰一吟：爸爸确实是很爱孩子，因为他觉得孩子纯真，孩子身上有真善美的东西，而成人的世界虚伪的东西、丑恶的东西太多了，所以他喜欢孩子，喜欢童真的世界，其实也是他对真善美的追求。
    爸爸和孩子们的相处就是他画画素材的来源，爸爸经常会看到哪个孩子有个有趣的举动，就马上画下来，因为我比较小，所以小时候主要和妈妈待在一起，爸爸画我少一些，大概一两幅吧，爸爸主要画的姐姐、哥哥们多一些，像他画的阿宝系列就是画的我姐姐。
    华商报：丰子恺先生是著名的漫画家，有7个孩子，为什么没有一个孩子学习绘画？您现在被称为丰子恺先生唯一的衣钵继承人，您是什么时候开始画画的？
    丰一吟：爸爸从来不强求我们做什么，他最大的希望就是子女们快乐就好。所以我们兄弟姐妹7人，没有一个人学习绘画，倒是在翻译方面有些爸爸的风采。我小时候也不喜欢画画，其实现在也不喜欢画画。我开始画画是父亲去世后，父亲的一位好友广洽法师给我说，父亲现在不在了，想要一幅父亲的画也就不可能了，广恰法师和父亲是老友，父亲去世后重建缘缘堂，广恰法师也是多方奔走筹款，所以我就临摹了一幅父亲的画，送给广恰法师，他很喜欢，后来就不断有人请我临摹父亲的画给他们，于是我就开始画画了。但是我只是临摹父亲的画，不是创新。
    华商报：你现在除了临摹丰子恺先生的画，还做什么？
    丰一吟：我其实更喜欢父亲的书法，我现在最大的精力在研究丰子恺，我有2万多张卡片和6本剪报集，都是有关父亲的资料，我希望让父亲的东西发扬光大。

如果在世，画作会关注食品安全

    华商报：李叔同先生是丰子恺先生的老师，他们的师生情让很多人称叹，李叔同先生对丰子恺先生有哪些影响？
    丰一吟：李叔同先生是父亲特别敬重的恩师，他对父亲最大的影响就是要做一个“真”人，做什么事情都要认真。就像李叔同先生做花花公子的时候就是一个名副其实的花花公子，当老师时就是一个尽职尽责的老师，出家之后又是一位高僧。所以父亲一辈子做什么事情都是真心实意，不投机取巧，勤勤恳恳地做人。
    华商报：丰子恺先生在春晖任教时，他的“小杨柳屋”经常接待朱自清、朱光潜等文学界的大家，朱自清先生后来还专门写文章记叙这段时光，丰子恺当时和朱自清等大家相聚都会做些什么？
    丰一吟：他们那个时候，有闲暇时间，就在夏丏尊先生的带领下，一起在“小杨柳屋”喝酒，他们几个人都喜欢喝酒，很谈得来。
    华商报：丰子恺先生最著名的就是儿童漫画和讽刺漫画，就他个人来说，他更喜欢画哪个？
    丰一吟：父亲喜欢画儿童漫画，是因为他喜欢孩子，喜欢真善美的东西。画讽刺漫画那也是因为他遇到了不好的现象，希望通过自己的画笔给大家看，如果说要有所倾向的话，他还是喜欢儿童漫画，符合他的性情。
    华商报：丰子恺先生被称为生活上的居士，艺术上的斗士，他曾经画过一幅在日军轰炸下，一位母亲抱着无头的婴孩奔逃的画，因为有学生哄笑画没有头，他当即大怒。如果面对如今社会中的一些不好的现象，比如食品安全问题、环境问题，您认为他会画吗？
    丰一吟：父亲就是这样的人，他斥责学生是因为学生看不到百姓的苦难，让他很生气。如果他现在还在世，食品安全问题、环境问题他应该会画，他应该希望通过自己的笔让大家关注这些问题，因为他总是希望这个世界更美好。 本报记者 赵媛

父亲的女儿
    虽然已经82岁高龄，但丰一吟的思维像年轻人一样清晰有条理，当记者打电话预约采访的时间时，她笑声爽朗，很快就将采访的时间安排妥当。
    因为要事先传一份采访提纲给丰一吟看，丰一吟很熟练地说出了自己的电子邮箱，对这位82岁的老人来说，用电脑似乎并不是什么难事。丰子恺一生最爱小孩，作为丰子恺的幼女，虽然童年时期和父亲相处的时间相对要少些，但是谈起父亲，很多幼年的事情她仍然记得清清楚楚。
    电话采访结束后，又需要一些资料和照片，短信发过去之后已经是凌晨一点多，不知道会不会打搅老人家的休息。第二天早上7点多就收到了丰一吟的短信：昨晚忘了关机，一点半就收到你的短信，现在我头也没梳脸也没洗，就已坐在电脑旁，已发出资料。
    发现还需要补充一些资料，于是记者再次给丰一吟老人发短信，丰一吟回复说：早上起来要写书法，吃完早饭后再传资料。结果几分钟后，打开邮箱，资料已经传了过来，丰一吟先生还附留言说：算了，不吃早饭先传吧。进入八十三岁后，特别健忘，还是传了再吃饭吧。
    看到这条留言，突然想起丰一吟讲父亲丰子恺特别谦逊，不管是谁要画，他都会认认真真地画好，包得整整齐齐的送去。哪怕远方的不认识的人，丰子恺先生也绝对不会拖拖拉拉，都会及时画好，寄过去。
    也许，丰子恺先生的绘画技巧丰一吟没有完整地学到，但是老先生的风骨却完全地展示在了女儿身上，这就是父亲的女儿。赵媛