那梦里的水乡近了

胡侃曹玉龙山水画

文：张丽华

（让转载更凶猛些吧，但是把我的名字写错，正面反面各赏八十大板。）

在江南，有的是山，有的是水。仁者，智者也便纷至沓来。

流动的水是我的致命伤，我恐惧她的流走，我的老去。她让我想起李煜的亡国愁绪，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。我不想她流走，我却无法伸出手挽留，孔子若生在当下，他不说逝者如斯乎，他也许会说，春水发电乎？

钟子期能在俞伯牙的琴声里，听到高山流水，于是有了知音的故事，我为俞伯牙摔琴谢知音的场景所震撼着，没有了钟子期，他琴中的高山流水啊，再遇不到知音了，那时的琴声也一定是悲凉的。

初唐四杰王、杨、卢、骆已经远了，远了，王勃的《早春野望》中江旷春潮白，山长晓岫青。不免让我想起一个苏州的画家，他或许与王勃有交错时空的友情吧。

我不懂绘画，我只喜欢静静地欣赏，喜欢《宣和画谱》称隋代展子虔的名画《游春图》时说，“写江山远近之势尤工，故咫尺有千里趣‘的画面。若要亲眼目睹名画，只得去故宫了，于是首都对我有了更多的吸引力。

水墨画我也喜欢的，如南宗画派的开山之主王维，他的画苏东坡评价为，诗中有画，画中有诗。水墨的运用在盛唐达到了一个新的境界，那飞动的气势，浓郁的墨趣，激荡的诗情，浪漫的襟怀，可惜难以保存，时至今日也画也不及诗歌繁荣。

真希望在当代能看到盛唐气象，我在博客里苦苦寻觅，我想能画出浪漫山水画的画家，他会是在世的王维吗？偶然间，看到一幅《水乡春晓》我仿佛回到了唐朝，那画儿的清幽，他的笔墨在眼球上按摩，他懂得轻重缓急，懂得触及最敏感的心尖。

我想住到他的画里，我对他说，玉龙老师，能不能借我一条小船，我想航行在你的画里，好想去钓鱼，可我不想杀生，送我些喂鱼的面包屑吧，我喜欢鱼儿围着我的船儿转。我要把这一池春水都化为己有，占领这个地方，不许开工厂，不许建别墅，不许破坏环境，不许……

也许多年后，我们只能在画中寻找适宜自己居住的场所，水乡是清冷的，是寂寞的，她辽阔而寂静，她无邪而悠远，她适合那些被城市的水泥壳子挤压得快变形的城市人。我们在火柴盒大小的屋子里蜗居，黄浦江里的行船来来往往，我们看不到海日生残夜，江春入旧年，遇不到潮平两岸阔，风正一帆悬，凡是诗歌里有的，渐渐远去了，远了，远了，远得只剩下叹息。

城市像个怪兽向我逼近，我退无可退，美景将离我远去，唯有在画中，我乘帆远行，去寻找梦里的水乡……

分割线，以下为看图说话

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玉龙书画欣赏：

 感谢曹老师的作品，能给我写这篇小文的激情，很喜欢您的画，我只给那些有个性，有灵性，有人性的书法家，画家写评论，虽然水平不行，也没有练习拍马屁的武功秘籍。我只把喜欢的原因写出来，喜欢就是简简单单地欣赏和支持。

就是喜欢这种风格的，远与近的层次感处理很完美，还有虚幻和现实的距离感，都让人感觉到“适宜”，上海人说到适宜，那便是最高的评价了吧。

这一幅水乡春色图，直接吸引我写下此文，希望曹老师不要笑话小猪不懂水墨画，在此地胡说八道，我希望您能成为当世的王维，这样我来苏州的时候，就有地方住了。想要“空山新雨后”的画面，画中少了山，总感觉柔了些，心中少了支撑一般。水墨中的粉红，好醒目的，画面多姿多彩，更有生命力了。

唯美的画，俊美的姑苏才子，期待您画出更棒的作品！

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