“七小福”中的每一位后来都成为中国功夫电影的传奇

  提起中国功夫电影，不得不提到“七小福”，“七小福”本是一出京剧，后来成为京剧大师于占元师傅得意门生的总称。于师傅在一次京剧表演中，选了元龙、元楼、元彪、元奎、元华、元武、元泰七人担任《七小福》的主角（注：成龙当时的艺名为元楼，元龙则是大师兄洪金宝的艺名。待到后来，年长成龙五岁的洪金宝约满先行出师闯荡影坛时，成龙才顶了元龙之名），因为演出非常成功，于占元便借此组了个“七小福”。“七小福”戏班原来只有144个人，后来洪金宝、成龙、元彪、元奎、元华、元德、元彬七人则成为当今香港影坛的赫赫人物，由此大众眼中的“七小福”便顺理成章地具体到他们七个身上。

  这些传统的京剧武生们在现代电影艺术上找到了全新的空间。原本是漂泊孤苦的孩子，为了生计进入了武行，却意外成为新型的电影行当的顶梁柱人才。

 
  张彻

 真正为功夫电影带来全新时代的人物，毫无疑问是香港电影的一代枭雄、武侠大师张彻，张彻的作品为功夫电影提供了一个很好展示天地，一个热衷的市场人群，但是张彻导演是文人出身，功夫一种电影类型的依附性元素，而真正让中国功夫取得独立的世界性影响的则是李小龙。

 李小龙的出现，使得真正懂得功夫是什么的习武之人，在电影这个行业开始自主的掌握制作权。一时之间许多武师纷纷拍摄自身门派、祖师的功夫作品。

  武师刘家良拍摄的《中华丈夫》，借助一对儿中日跨国夫妻习武上的不和，大打出手，把各种类型的武术打法展示了一遍。功夫片在这代人手中迎来了自己的黄金时代，陆续出现了刘家班、袁家班、元家班。那时候武行总有拍不完的戏，赚不完的钱。但是电影的市场化需求，对那种功夫传承的周期显然不相匹配，许多不懂功夫的人也开始混这碗饭吃了，武师们又要逐渐适应市场的变化了。