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男儿当报国----徐克《黄飞鸿1壮志凌云》(一）
(2007-08-16 01:07:01)
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黄飞鸿徐克李连杰 |
分类： 天堂电影院 |
电影海报的设计很有创意，浓云蔽日，有一种时事的压迫感，但是个体挺拔的英姿却也代表一种自强不息的精神。
从1949年第一部由关德兴主演的《黄飞鸿传之鞭风灭烛》起至今，黄飞鸿系列电影时值今日已近百部，创下以单个人物为主的电影系列世界纪录。在这些黄飞鸿电影中徐克的拍摄的〈黄飞鸿〉系列影片无疑最具有经典意义，他改造了传统的黄飞鸿故事赋予了这个人物以我们民族的一种自强不息，拼搏进取的民族精神，在东西方文化碰撞的大历史背景下以一个人物为线索展现了一个积弱不堪的民族在时代历史面前变迁的广阔画卷，有刺世之心，也反思之处也有剪不断的家国情怀。这一切使该系列影片不仅在武侠电影史中，也在中国电影整个发展历史中处于一个重要地位。
徐克将〈黄飞鸿〉电影的英文名定为〈ONCE UPON A TIME IN
CHINA〉（〈中国往事〉）这固然是受到塞尔乔-莱昂内的名作〈美国往事〉的启示，但也很能说明影片所要表达的家国意识。香港本就是一个东西方文化碰撞融合的地方，在80年代中英双方完成香港回归的签字仪式后，徐克在90年代初推出了这部〈黄飞鸿〉也有寻根的味道。
黄飞鸿如今已随着电影成为一种民族精神影像的象征，而在历史上也却有其人。
〈黄飞鸿〉的第一部背景设定在清末的广东，序幕中交代了黄飞鸿作为刘永福的黑旗军教头身份。同时几个仰角镜头我们也可以看到那个时代的形式，列强的炮舰挤满了中国的海港，国家主权正遭受着严重侵蚀。
第一部的名字以这样的方式出现，积弱不堪的民族呼唤的就是这样的精神。
那个时代懂得睁开眼睛看世界的中国人不多，有限的几个不但得不到当权者的重用还经常受到排挤。刘洵在这部扮演刘永福，台词中点到了中法战争。
刘福通送给黄飞鸿的扇子上写满了近代签订的不平等条约，中国的近代史就是一部丧权辱国的历史，也是一个民族从积弱走向奋发图强，又睡狮向醒狮的历史。
主题歌〈男儿当自强〉
傲气面对万重浪
热血像那红日光
胆似铁打骨如精钢
胸襟百千丈眼光万里长
我发奋图强做好汉
做个好汉子每天要自强
热血男儿汉比太阳更光
让海天为我聚能量去开天辟地
为我理想去闯
看碧波高壮又看碧空广阔浩气扬
我是男儿当自强
昂步挺胸大家作栋梁做好汉
用我百点热耀出千分光
做个好汉子热血热肠热比太阳更光
《男儿当自强》这首歌的曲子是由黄沾改编自中国的古曲《将军令》，这首古曲有多种曲谱和演奏形式，像四川扬琴和浙江琵琶曲等，乐曲主要表现古代将军升帐时的威严庄重、出征时的矫健轻捷、战斗时的激烈紧张。后来成为了超过一百多部的〈黄飞鸿〉电影的主题音乐。徐克拍摄〈黄飞鸿〉特邀黄沾重新进行了改编，林子祥演唱，随着影片的成功这首主题歌也以流行音乐的方式流传开去。
黄沾这首歌词写得令人读来都热血沸腾，再配合上音乐铿锵和节奏和徐克大写意的镜头，堪称完美的组接。这段黄飞鸿带领黑旗军民团日出时分习武的场面是在福建拍摄完成的。阳刚气十足。影片的民团演员是由一百多名解放军扮演的，但是当时李连杰有事未能到来，其定镜镜头是后来补拍的。
热血像那红日光
红日初升，其道大光；河出伏流，一泻汪洋。
这组画面总能让我不自觉的想起梁启超先生的〈少年中国说〉。如其所言：
少年智则国智，少年富则国富，少年强则国强，少年独立则国独立，少年自由则国自由，少年进步则国进步，少年胜于欧洲，则国胜于欧洲，少年雄于地球，则国雄于地球。
〈易经〉有云：天行健，君子以自强不息。
国家兴亡，匹夫有责。这样的担当，窃以为也是当下中国所遗失的。
徐克重新发现了李连杰身上的潜质，“黄飞鸿不擅社交，有传统中国人的厚道，而李连杰正有着黄飞鸿年轻时的特性。”
一代宗师
影片的一开场徐克设计了一场外国传教士与中国乐师的PK，搞笑的场景象征性表达了当时东西文化的碰撞。当时的广州本就是中国最发达的地区又最先沦为西方的殖民地，我们透过影片的镜头也看出一幅光怪陆离的景象，大街中国的捕头和西方的巡警共同执勤。
《黄飞鸿》电影有一组精彩的人物群像，每个人的刻画都和精彩也都有所寄托。关芝琳扮演的十三姨留学过英国，言行举止穿着全部西化，属于接受西方先进文化的新一代中国人，她与传统的黄飞鸿性格正好相辅，而且她特别痴迷西方的照相和摄影，徐克也通过这个人物寄托了对中国最早的一批电影工作者的敬意。
黄飞鸿的徒弟牙擦苏一开始我竟没看出来是有歌神张学友扮演的，这也是一个从西方学习归来的留学生，只是与十三姨不同他是留学美国，中文说的结结巴巴，但是英文却说的比母语还流利，这总让我想起现在中国的英语狂们，母语的能力已经退化很多了。牙擦苏虽然留学美国但是他又非常热中中国的传统医学，所以师从黄飞鸿，中西文化在其身上表现为一种融合的趋势。这个人物也对后面的《黄飞鸿6西域雄师》起到了关键的作用。
梁宽代表了市井小民，总有着自己的一套小聪明，他从梅县来闯大城市，属于当时城市化的一代，不过袁彪扮演的梁宽显得太正了，与正统的黄飞鸿之间没有太强的化学反应，到是后来莫少聪扮演的梁宽喜剧成分更突出与黄飞鸿之间的搭档更有张力。
关芝琳的大眼睛让人印象深刻
严振东的悲剧有更多的时代象征意蕴，空有一腔好功夫却无以施展，流落地层最终迷失自己。
朱肉荣由郑则仕扮演，这个人物代有一种草莽的英雄气，大字不识一个，却又除了师傅黄飞鸿以外天不怕地不怕，在他眼里既不屑牙擦苏这样的”假洋鬼子“，又敢骂当时的统治者是”满洲狗“，为人有一种狭义精神，喜欢打抱不平，但是世界观又是极其落后的，这种思想在当时的中国是很有代表性的，最初的民主革命者就是以”驱除鞑虏“的民族主义口号动员革命的，而义和团式的暴民运动则是以完全排斥西方的一切进行的。
衣食住行，影片中处处表现出东西文化的对碰，黄师傅也开始学吃西餐了。
沙河帮这个黑社会组织在第一部里是徐克对国民劣根性批判的总代表，是我们民族性格中丑陋的一面。
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