不知怎么近时期买了一批国外女作家的作品，虽然自己在朋友圈子里面以写女作家书评著称，其实，并不是不想写男作家的读后感，只是他们爱与面子，或对我的那种写法不感兴趣，所以收到男作家作品的机会就很少，自然看不到，也就写不了，而现在活跃在小城里的那些女作家，她们不嫌弃我这个门外汉，每当她们的新书出来以后，总会找时间赠予我，自己也知道这种赠予，既说明了相互之间的那种友好关系，也是给我提供了学习的机会，至于阅读以后写的那些读后感，那就让她们自己去认定，还好，这些年大家相互扶持，她们的作品也让我受益不浅，这种相得益彰认为没什么不好，倒是希望那些大老爷们也学着女作家的样子，让我先睹为快。

前面我写过，几天前自己从当当网买了，七本诺贝尔文学奖的作家门罗的书，感觉是一网打尽，不仅如此，还买了门罗推荐的美国作家尤多拉·韦尔蒂的《金苹果》，发现前几天还买了一本美国女作家格特鲁德·斯泰因写的《三个女人》，这个被誉为海明威、菲茨杰拉德的文学领路人，毕加索的终身挚友的女作家，还有一本是介绍女艺术家的书《克拉拉·舒曼情史》，为什么要买，除去门罗是图她获“诺奖”的大名，后面这些就不得而知了，手头上这本《重生—苏珊·桑塔格日记与笔记》买的更是莫名其妙，不过翻看作品的介绍，感觉买这本书是命里注定，编辑是这样介绍苏珊·桑塔格的：

“苏珊·桑塔格1933年生于美国纽约，毕业于芝加哥大学，1993年当选为美国文学艺术学院院士。她是美国声名卓著的‘新知识分子’，与西蒙娜·波伏瓦、汉娜·阿伦特并称为西方当代最重要的女知识分子，被誉为‘美国公众的良心’2000年获美国国家图书奖，2001年获耶路撒冷国际文学奖，2003年获德国图书大奖—德国书业和平奖。 2004年12月28日病逝于纽约。”这本日记与笔记是由他的儿子在作家过世后整理出版。

翻开这本书《前言》是苏珊·桑塔格的儿子写的，写了整理出版这本书的经过，其中我画了几个认为可以重点看的句子，为我们了解这个作家有重要意义，例如：“这些材料呈现的是年轻的苏珊·桑塔格的肖像，那时她正自觉而坚定地致力于塑造她所向往的自我，而这肖像的青涩与质朴，恰恰是这些日记的非凡魅力所在。”

“在这部日记里，艺术被看做一个关乎生死的问题，反讽被定义或缺陷而非优点，严肃性则是至高无上的美德。”

“由青春而至老去，母亲始终在打一样的仗，既同这个世界作战，也同她自己抗争。她在把握人文学科时的感知能力，她那惊心动魄的、认定自己判断正确的信心，她那无与伦比的贪婪---她觉得非要听到每一首乐曲，看到每一件艺术品，对所有伟大的文学作品均熟稔于胸不可---从一开始就历历在目，那时她先列出自己想读的书，然后一边读一边逐一打钩。然而，同样历历在目的还有她的挫败感，对于爱甚至性的种种困惑。她对自己的智慧有多么淡定，她对自己的身体就有多么不安。”

在后记上，我看到了编辑对这位作家的介绍，自己觉得买这本书物有所值。编辑这样写道：“苏珊·桑塔格不仅在情感上，而且在心智上也非常早熟。她从小就树立了明确的目标，并努力去实现这个目标。她七八岁就动笔写作了；在她看来，写作是一件多么美妙的事情，而当作家就是要发表作品。她小时候看书的胃口就很大，不知疲倦地提高自己的知识水平和思辨能力。在日记里，我们看到她列出了那么多的清单，文学的、戏剧的、音乐的、电影的、哲学的。书买来或借来看完，她就会在日记里记下自己的心得体会，看完了她有时就会在单子上划掉，没有看完的继续看。她对什么都充满好奇，精力充沛，表达能力强。她意识到，世界是多么的辽阔广袤，历史是多么的悠久，世界上可看的奇观、可听的故事不胜枚举，由此她充满欲望。她读纪德，读爱伦·坡，读杰克·伦敦，读托马斯·曼，读卡夫卡……苏珊·桑塔格就像她激赏的卡内蒂一样，‘什么都学’”。

“尽管作为儿子出版这样的死私日记要承担许多‘文学风险和道德负担’，而且在相当的程度上侵犯了妈妈的隐私，因为第一，苏珊·桑塔格的日记从少女时代一直记到差不多生命的最后几年，留下了近百本日记、笔记本，但从未发表过哪怕是一行字；第二，尽管身边的人都知道她有记日记的习惯，她却从未像有些人那样在朋友面前念过。”