武侠小说以金庸、古龙为两大家，二者笔锋迥异。

我个人认为，一个人怎么写小说，其实在很大程度上取决于他的性格和对生活的态度。比如金庸擅长整体故事的构思，情节盘根错节，通篇浑然一体。其实就与金庸不善言语表达、有点口吃很有关系。俗话说：“舌大善歌，腿短善舞。”金庸口语表达上的欠缺，恰恰成就了他的语言逻辑性，否则的话，他在生活中就无法与别人沟通了。这体现在小说上，则是构思的严谨和语言的简练。大家看金庸的小说，其实都是按他的整体设计在走的，读者不过是被他牵着鼻子在里边逛一圈而已。

古龙则不同，古龙的小说是按小说人物的心理活动和性格在走，虽然在故事的完整性上差了一筹，但就情节的流畅性而言，又胜回一程。读者随时可参与到他的人物心理活动中去。大部分的人其实都是以这个逻辑来写小说的，在一个整体故事结构下，依然要考虑的角色的心理特点而不断修正原有故事架构。好比我们不能随便让猪八戒变得不喜欢美女、让孙悟空突然生病举不起金箍棒了。但是，金庸小说中一些特型人物（什么包不同、桃谷六仙之类），就常有不合其性格之言行，便是金庸硬将小说人物服务于他的整体构思、故事发展需要罢了。最近听说他又要改写小说，“想”让韦小宝被老婆甩，让黄药师爱上梅超风……这正是他“大男人主义”的性格，也不理小说中各人物的心理感受，就随便摆弄一番。

再看金庸笔下的美眉，与古龙小说里的美眉也是大不相同的。

金庸在生活中，有过一段“纯洁”的爱情，对他影响很大。我们可以设想，一个不擅长表达的人，心思必定是缜密的，个人独思的时间长，所以他的爱情，大多都属于“精神恋爱”一类。反映到他的小说里，通常就是“神仙姐姐”、小龙女式的不通世故的纯情纯意。主要人物爱的感情都是很圣洁、坚贞的，令狐冲从失恋到再恋，那经历了多么漫长、痛苦的转换过程啊，即使爱上任盈盈之后，见到师妹岳灵珊还是心头一暖的。相反，金庸的小说少有对女性身体、性心理等的房内之事的描写。金庸笔下的女子，多数算是正常人——或说“正当职业者”，其思想、行为基本都符合我们常人的道德标准。所以可以这么说，金庸笔下的女主角，恋爱时期的一般都是处女，描写的都是正常的恋爱活动、心思。婚后的女人也都是正当职业者，也许变得成熟了、懂得生活的压力了，但并不逃离“小家碧玉”的范围。他所写的坏女人，李莫愁、阿紫什么的，也偏向于“设定范围”的，基本不存在生活作风败坏的问题。所以，同样是香港的才子，金庸和倪匡、蔡谰他们不同，金庸算是居家型的好男人。

古龙就不同了，绝对是典型的情场浪子，相当于柳咏一类的欢场高手，风流才子。惯于千金买笑，“赢得青楼薄幸名”。所以古龙非常热衷于对女人身体的描写，动不动就将之脱得一丝不挂。金庸接着会“啊”一声转过身去，然后脸热心跳的事情，在古龙小说里是找不到，他只会接着写男人“直勾勾”的眼神和身体的冲动。而且，古龙笔下的女人，不但是调情和懂得驾御男人的狐猸子，而且心思诡秘，异常狡猾：尤其是爱钱。这我们联系一下古龙的现实生活就清楚了，天天泡在夜总会里，能有几个是不狡猾、不爱钱的？所以，我觉得古龙笔下连处女都是妓女变出来的，其写婚后的女人也大体可概定为从事过“非正当职业”的。他写的恋爱时的女人，就已经对男人的身体、情欲了如指掌了，大多都非常善于利用男人。他写的婚后女人，基本都是风流浪妇、见钱眼开、逢场作戏者，美则美矣，却水性杨花，甚至还有受虐、施虐等变态倾向的，都是一股子妓女从良的风骚劲和铜臭味。

中医说，情欲属水，水性下流。我敢肯定，古龙生前一定患有严重的风湿病，因为他一生都在情场里浸淫着呢。不象金庸，小说里还谈谈政治、茶道、饮食、南北各地风俗、地理风情、古代文化、宗教，甚至还有军事。古龙都没有，有也是虚晃一笔，可见他对那些都没什么研究。

显然，古龙的生活作风非常不好，在大陆是分分钟会被扫黄并通知家属的。他的福报、健康很快都被挥霍掉了，所以短命死掉。反观金庸，则很健康，也更受武侠迷们的爱戴。所以写小说啊，最好是象金庸学习，生活中也多样化一些。乐趣多的是，何必总是酒和女人——而且尽是欢场里的女人呢。多深入生活，大可娱情山石、书画等等，欣赏人生百态嘛。

总之一句话：做正常生活者，写正当职业的者。斯乐也。呵呵。