喜欢张艺谋，从《黄土地》就开始了。现在看来，《黄》采用的人物符号和剧中充斥的隐喻手法，已经显得过于雕琢了，但是《黄》剧采用的构图手法，仍然是中国电影史上当之无愧的创举。它大画面的土地影像和一角人的活动空间，解构了人与土地（人与社会制度）之间的关系，形成压抑、厚重的视觉效果。这是张艺谋初展才华之作。

此后，张艺谋的《红高粱》享誉国内外，张、巩配创造了一系列不朽的作品。如《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《活着》、《秋菊打官司》等等。巩俐也因此成为中国继陈冲之后，真正具有国际影响力的巨星，其光芒至今无人堪比。可这时，张、巩的感情出现了问题，于是《摇啊摇，摇到外婆桥》成为张、巩绝唱。张对巩爱之深，恨之切，我们从《摇》剧的对白中，可以看出张内心的痛苦与责怨。后来张捧红了章子怡，还传出零星的绯闻，我从不相信，因为在《摇》剧里，老张就说了：“十年后，又是一个小金宝。”捧章不过是张对巩的感情报复而已，正表明张对巩旧情难舍。

张、巩分手也标志着张艺谋文艺路线的结束，经过打击的张意识到“金钱”的重要性，于是从满怀梦想、追求的文艺青年变成今天名利圈里打滚的商业人士了。后来拍摄的《有话好好说》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《幸福时光》等，都是张、张搭配的试验作，电影的思想深度和艺术、表演成分在降低，而商业气息渐浓。到《英雄》、《十面埋伏》达到高峰。无可否认，张在商业片领域继续成为中国电影业的抗旗者。

一个张艺谋死去了，同时另一个张艺谋诞生了。是喜是忧？且由后人去判定吧。

不过在我看来，张在视觉营造方面，确实是陈凯歌的老师，尤其是他的创意精神，在大师级人物中是比较少见的。一般人到名利双收时，便躺在三板斧里声色犬马了。可张艺谋没有，如今身家千万的他，依然过着朴素的生活，仍然对艺术充满着激情，不断能在电影中弄出一些新花样来，这一点我很佩服。另一点佩服的地方是他能挨骂，只要不涉及人身攻击，大多数的批评他都能正确对待。有毛病，他不一定改，但是，他愿意让大家去骂。这是他比陈凯歌可爱的地方。

此外，我们不能小看张艺谋的“副业”，有空便拍几条广告，导演《图兰朵》、《大红灯笼高高挂》等大型舞台剧，又弄了个桂林山水的水上表演《刘三姐》，他如此精力充沛地进行舞台视觉方面的试验，不仅仅是帮他赚钱，更启发了他在电影方面的创意灵感，使他保持着“先进性”。

在中国，我不认为“2008年奥运会总导演”有第二人选，只希望张艺谋拿出点精气神来，宁可舍几年的电影钱，也要把开、闭幕式设计好、导好。这份差事或许将是他人生中最辉煌的一页，千万别弄砸了！