不知不觉，年底到了。今年的新书《最三国作文》已经上市半年了，当初写过一篇创作心得，一直没有贴，就赶在元旦前贴出来吧。不然今年的博客就真的长草了。

算起来，我是从2013年春天开始写《最三国作文》的。因为是在杂志上连载，几年来一直没有间断过，所以如果夸张一点说，整套书的诞生堪称我三年磨一剑，至于霜刃如何，就要大家来帮我试一试了。

写作此书的缘起，和我写童话的初衷差不多，都是因为没有约到合适的稿件，于是索性放开胆子，尝试着自己来写。不过，写作文教程类故事和写别的童话终究不太一样，我没有当过语文老师，整套教程的权威性可能会有所欠缺。

但是回想起十年来的从业经历，我还是有一些底气的。最初的三年，我负责的是《趣味作文》的学生稿件，每年经手的作文有上千篇。后来主编《幽默小读者》，每一期的每一页都要逐字逐句修改三遍，包括漫画对白，甚至包括名家稿件。再加上我兼职的杂志，十年下来我从头到尾解决掉的杂志不会少于一百五十期，加起来估计有五百万字。其间快刀斩乱麻，我感觉自己简直就像一台改稿机器。

总之，多年处理文字的经验日积月累，还是十分可观的。而且，我自认为文笔还不错，至少文字比较活泼，应该可以把整个故事讲得趣味盎然。对一本作文指导书来说，能否吸引孩子很重要，毕竟兴趣才是最好的老师。

然而，接下来的写作过程并不太顺利。曾经有一个诗人说过，写作格律诗就像戴着脚铐跳舞。事实上，我写《最三国作文》同样是戴着脚铐跳舞，而且是比格律诗更沉重的脚铐。

仔细分析起来，我写的每一章其实都是四核驱动的。

第一核，三国的故事梗概。我虽然是戏说，但也不能跳出《三国演义》的大框架。

第二核，穿插写作指导与例文。我写的是一个完整的故事，不能直接把作文技巧放进去，只能借书中人物的嘴去讲述，或者借书中人物的笔去书写。而且，每一章差不多都要拿出三分之一的篇幅，写起来就会比较受限。

第三核，笑点。在杂志上连载的时候，一章排三页，我要求自己每页至少要有四个笑点，三页下来，笑点不能少于十二个。可惜古语云，取法乎上，仅得其中。事实上，书中的笑点密度虽然并不低，但大部分章节都没有完成原定目标。

第四核，押韵。书中的每一条回目都是押韵的，整个写作的过程，押韵押得非常痛苦。每一章我都是先定回目再写内容，回目往往要反复修改，看看能押上哪一个韵，耗去大量的时间。从某种程度上来说，大部分章节对我而言就像是命题作文。

以上四核，每一核都像是一条锁链，四条全部披挂在身上，真是举步维艰。很多时候，为了安排一个技巧、一个笑点甚至一个韵脚，我都只能改变整个故事的走向。

有一次，看贝托鲁奇和宁瀛回忆当年拍《末代皇帝》的经过。贝托鲁奇说，最困扰他的难题是，宫廷档案并不完全记录事实，有太多虚构的地方，而且材料越多越让人无从下手。但他接着说，其实任何一部电影都不可能有一个完全理想的创作环境，就像你站在广场上，也许往任何一个方向走都可以到达电影的终点，但是当一个个障碍把你拦下来的时候，你的方向反而越来越清晰。

我深有同感。

虽然写作《最三国作文》的路上有许多障碍，还要戴着镣铐步履蹒跚，但越写我的方向就越明确，写到结尾的时候甚至意犹未尽。

而且我越来越觉得，戴着脚铐跳舞的人，如果舞姿还比较优雅的话，是比别的舞者更加引人注目的。

《最三国作文》的出版过程也像创作过程一样，一波三折。2013年夏天，我把前五章贴在博客上征求大家的意见，邮电社的陈金铭老师和青霞编辑很快联系我，希望出版。但我当时的优先签约权还在北斗童书馆手里，所以没有和邮电社合作。后来，邮电社和袁艳老师合作，在2014年夏天推出一套《最西游作文》，不但速度快，质量高，而且销量很好。2015年年底，我和北斗童书馆的合作关系以令人难以置信的方式结束了。在此期间，几经辗转，我原本想把《最三国作文》在西安出版，后来再三考虑，最终交回邮电社青霞编辑的手中。如此这般，兜兜转转，画下一个圆，最终回到原点。

值得高兴的是，《最三国作文》得以赶在我的孩子出生前如期出版。而现在，我的孩子已经半岁了，人生的一切美好都刚刚开始。

当当网购买：《最三国作文》