昨天给一个姐姐发短信，让她当心身体。半天，才回短信说，在忙着研究生考试的事情，都忘记想你们了。我哭笑不得，回“倾听自己的身体”，她飞快甩过来一条“一个无私为人的人才是纯粹的人”。我无奈，较真不得，“致敬！”这个十几分钟就填一首古词的人，对工作有着极端的投入和自信。

另外一个姐姐，有一次饭桌上讨论，大家说她对员工那么好，他们有的人还不自知，甚至对她不好，抱怨她。信佛的她，“我做的时候就没想得到他们的回报，对我好不好，我并不考虑。”

陈虻说，“只管耕耘，不问收获。”柴静说，“耕耘本身就是收获。”

而我，其实更想做一棵树，安安静静的。别人不留神就不会注意到你，而作为树，自有一方天地和功用。哈哈，我骨子里还是摆不脱“立德立功立言”的心思。

我喜欢我们家楼下的杨树林，树梢四层楼高了。经常闭上眼睛，听风吹树叶。闭上一个感官窗口，其他感觉器官就分外敏感起来，能从杨树叶呼应夏风的声音里，感受到宽厚、朴实、平稳，会想到白发白须的长者，想到可以依靠的肩膀，想到含而不露、大智若愚的江湖侠客。会让人安静、平稳下来。

这几天，心思不由自主用在工作上，25日的片审主要谈SNG记者出镜的导演痕迹。摘录如下。

探讨一下SNG如何引入采访对象的小细节。当记者说，“我们刚好碰到了从这经过的某某大嫂”，我们分明看到那位大嫂接到了示意，不自然地向镜头走来；当记者说“某某刚刚从外面回来”，我们也已经看到某某早就等候在记者身后；当记者说，“因为------原因，我们无法到他家里去采访，在他家楼下正好碰到他在打羽毛球------”我们看到他只是拿着拍子站在那里。每当这样的时候，直播线上的技术人员都会不约而同的笑，因为看穿了记者导演的“结子”。

我不在现场，不明白为什么要作“结子”？实话实说有什么问题吗？拿羽毛球为例，打羽毛球是个不错的点子，为什么不可以坦诚相告呢？“因为-----原因，无法到他家里去采访。我们就邀请他到楼下和同学打羽毛球，考场上能得第一，羽毛球场上是不是也挥洒自如呢？我们来看一看。”摄像就可以把镜头转向打羽毛球者，拍他打几个回合羽毛球也无妨，观众一定愿意看看他的羽毛球秀。记者可以在旁有感而发，做做解说。然后再进行采访。

 事情是不是这样的？不管怎样，如实相告，观众更容易接受，也更容易信赖。真诚、真实，是做人最受欢迎、最有魅力的品质；我想，做节目、做频道也同样。

再看26日的片审。

说说第一线的编排。编前会确定四大板块的四条强力支撑稿件，要提前考虑导视，做好收视的“钩子”。重点安排第一板块和六点二十左右的稿件。

 第一板块。按照新闻规律，应该从可视性、重要性、时效性方面去考虑，把最好看、人们最关注的、时效强的放在头版头条。也有人提出来，《第一线》入点低，安排好稿会可惜掉。也不是没道理，不过，一般来讲，选择放弃我们，转向其他台的的观众还会不会回来是个问号？更何况，一开始的平台搭建是一个基础，高一点、低一点影响到整档节目。建议责编用心尝试，探索规律。

每个板块的第一条也很重要，要冲击一下，再搭平台，一旦平台搭起来，一般性一点的稿件也不一定流失观众。六点二十之前要强力安排，因为这个时间段，多频道播放广告，且强大对手就要登台。

 另外，负面报道最好不要成组编排，除了同类编排，也要采取对比、穿插和关联编排的方法，以呈现丰富性，也减少观众连续看负面的压抑心情。

 《合肥警方破获连环毒品案》只是一个警官同期和配音的交叉剪辑。如果事件不特别重大，采访对象又不是大名人，这样的片子很难吸引观众。案件最好有现场，没有现场，也要采访涉案方、办案方、亲历者、目击者等等，就算采访困难，办案方也不能只采访一个警官。如果只能采访一个警官，事件又不是很特别，就不能做成将近两分三十秒的片子，甚至片子能不能成立都是问题，因为观众的耐心有限，请给一个吸引的理由先。拜托记者、文审、片审各环节把关。

我认为《看世界》头版头条做足杰克逊是对的。华盛顿的新闻博物馆里有个大展板， 2001年9月12日的世界各大国家的重要报纸的头版，所有的报纸头版全是“9·11”，只有我们是领导人接见。这是白岩松说过的一个事情。正像林天雄老师播放的《美女与野兽》影片的片断，头条决定权在观众那里。当然是在舆论导向正确的前提下。

说片审，也相当于我的工作笔记。希望对有心的年轻记者、编辑有一点启发。