加载中…明·陈继儒《陈眉公书画随笔》
(2011-10-28 10:26:50)
标签：
画史画论明陈继儒陈眉公书画随笔文化 |
分类： 冷砚凝香 |
陈眉公书画随笔
古人论书，有双钩、悬腕等语。李后主又有拨镫笔法。凡论此，知必不能书。正所谓死语不须参也。要诀在提得笔起，于转处着力。
古语云：“磨墨如病夫，把笔如壮夫。”
临帖切忌紧逼。相逼而视，吾身方在瓮中，安能运瓮！此亦“旁观棋枰小变法”耳。
欧公尝云：学书勿浪书，事有可记者，他日便为故事。且谓古之人皆能书，惟其人之贤者传。使颜公书不佳，见之者必宝也。
画者，六书象形之一。故古人金石、钟鼎、隶篆，往往如画；而画家写山水，写兰，写竹，写梅，写葡萄，多兼书法：正是禅家一合相也。画用焦墨生气韵，书以用淡墨生古色：此又禅家宾主法也。
嗜古者见古人书画，如见家谱，岂容更落他人手。见古人墟墓碑版，如见先垄间物，岂容更落樵采，不思呵护。
学书仅摹石刻，而不多见真迹，便是虬髯未见唐太宗也。[1]
欧阳公[2]云：“李邕书余始甚不好；好之最晚。譬犹结交，其始也难，则其合也必久全。”
李龙眠书法极精。[3]山谷谓其画之关钮透入书中。
画家宫室最难为工，谓须折算无差乃为合作。盖束于绳矩，笔墨不可以逞；稍涉畦畛，便入庸匠。故自唐以前不闻名家，至五代卫贤始以此得名。
倪迂画在胜国时，可称逸品。昔人以逸品置神品之上。历代惟张志和、卢鸿可无愧色。宋人中米襄阳在蹊径之外，馀皆从陶铸而来。元之能者虽多，然承率宋法，稍加萧散而。吴仲圭大有神气；黄子久特妙风格；王叔明奄有前圭；而三家未洗纵横习气。独云林古淡天然，米痴后一人而己。
画与字各有门庭：字可生，画不可不熟；字须熟后生，画须熟外熟。
山谷云：“来樊道舟中，[4]观长年荡桨，[5]群丁拨棹，乃觉少进，意之所到，辄能用笔。”又云：“下笔痛快沉着，乃古人妙处。”
陶弘景借人书，随误治定。米襄阳借书画，亲为临摹，题跋、印记、装璜，往往乱真，后并以真、赝本同送归之。虽游戏翰墨，而雅有隐德。
裒访古帖，置之几上，其益有五：消永日，汰俗情，一益也；分别六书宗派，二益也；多识古文奇字，三益也；先贤风流韵态，如在笔端，且可以搜其遗行逸籍、交游宅墓，四益也；不必钧拓，日与聚首，如薰修法，自然得解，五益也。
东坡有诗曰：“论画以形似，见与儿童邻。作诗必此诗，定此非诗人。”余曰：“此元画也。”晁以道诗云：画写物外形，要物形不改。诗传画意，贵有画中态。”余曰：“此宋画也。”
人无意，意便无穷。
李北海书，当时便多法之。北海笑云：“学我者拙，似我者死。”
注释：
[1]
虬髯：唐人小说记隋末有西京人张仲坚，髯赤而卷曲，故号虬髯客。有才略，于旅舍遇李靖，又因李靖得见秦王李世民，谓李世民为“真天子”，难与争锋，因而离去。
[2] 欧阳公：指欧阳修。
[3] 李龙眠：北宋画家李公麟。
[4] 樊道：即樊口入江水道。樊口在今湖北鄂城县西北，因位于樊山脚下，为樊港入长江之口，故名。
[5] 长年：船上使篙和掌舵的船工。
（罗方华选辑）
眉公论画
陈继儒
吾乡寅阳徐太常家有《辋川》一卷，多名跋。吴匏庵题其后云[1]：“此卷宋人藏漆竹筒中，以之拄门，后启视，乃《辋川图》也。”余观之，即未必果出右丞。然绢素极细，却是雪景，以浮粉着树上，潇洒清韵[2]，应宋人临本，非后人可到也。
吴人八俊，赵王孙称首，而钱舜举与焉[3]。至元间子昂被荐入朝，诸公皆相附取达官，独舜举龃龉不合，流连诗画以终其身[4]。余见其画朽《五君咏卷》，学周文矩，王蒙跋极推毂之，而公寄意亦高雅[5]。
马远画，竹下有冠者道士持酒杯，侍以二童。一鹤在烟泉之间。上有诗云：“不祷自安缘寿骨[6]，人间难得是清名；浅斟仙酒红生颊，永保长生道自成。赐王都提举为寿[7]。”上有辛巳长印，下有御书之玺[8]。
郭恕先以篆籀画屋，故上折下算，一斜百随，咸中尺度[9]。
世人爱书画，而不求用笔用墨之妙。有笔妙而墨不妙者，有墨妙而笔不妙者，有笔墨俱妙者，有笔墨俱无者[10]。力乎巧乎？神乎胆乎？学乎识乎[11]？尽在此矣。总之不出蕴藉中沈着痛快[12]。
余见五右丞《山庄图》，又《雪霁捕鱼图》，《山庄》树叶皆如“个”字[13]，其《雪霁枯木图》似郭熙，二卷皆无款，疑宋人临本稿也。
古人画云，沾湿绢素，点缀轻粉，纵口吹之，谓之吹云。
赵文敏公家藏小李将军《摘瓜图》，历代宝之。尝倩胡廷晖全补，晖私记其笔意，归为一幅质公，惊赏乱真，由此名实俱进[14]。
画竹以浓墨为面，淡墨为背，此法始于湖州，而柯奎章全法之[15]。
米南宫《海岳图》，陈叔方尝寄云林简云：“此图拙古，俗眼罕识，前辈尝评其画云：‘大米造妙入无言[16]。’云林胸次清旷，笔意萧远，当咄咄逼真矣[17]。暇日能寄小立轴否耶[18]？”
高子敏记龙眠李亮工家藏周昉画《美人琴阮图》[19]，兼有宫禁富贵气象，旁有竹马小儿欲折槛前柳者[20]。亮工官长沙，而黄鲁直谪宜州过见之，叹爱弥日[21]。后此画遂归禁中[22]。余于王冏伯处见周昉《拨阮图》，却无竹马小儿等景，而清态袭人[23]。上有高宗题“周昉《拨院》”四字及蔡京诗[24]。
《鹊华秋色卷》，赵子昂为周公谨作，山头皆着青绿[25]，全学王右丞与董源。
东坡称与可下笔兼众妙，而不言其善山水。乃山谷于吴君惠处见文湖州《晚霞横卷》，兼有王摩诘、关仝笔力，而世以洋州一派竹称之，何足以尽石室[26]？
宋徽宗《竹禽卷》，赵子昂题其后有云：“小物得圣人图及，何其幸耶[27]？”又见徽宗画六石，玲珑古雅，不用皴法，以水墨生晕，学吴道子。
古人画人物，上衣下裳，互用黄白粉、青紫四色，未尝用青绿者，盖绿近妇人服色也。琴囊或紫或黄二色而已，不用他色。
画家宫室最难为工，谓须折算无差，乃为合作。盖束于绳矩，笔墨不可以逞，稍涉畦畔，便入庸匠[28]，故自唐以前，不闻名家，至五代卫贤[29]，始以此得名。
《渔父图》，仲姬题云：“人生贵极是王侯，浮利浮名不自由，争得似[30]，一扁舟，弄月吟风归去休。”子昂和云：“渺渺烟波一叶舟，西风木落五湖秋，盟鸥鹭[31]，傲王侯，管甚鲈鱼不上钩。”
郭忠恕《越王宫殿》向为严分宜物，后籍没[32]，朱节庵国公以折俸得之[33]，流传至玄宰处，其长有三丈馀，皆没骨山也[34]。余细检乃画钱镠越王宫，作勾越也[35]。
米元章《砚山图》，余见之，纯用焦墨；又见徽宗画六石，纯用淡墨。
余有唐六如《梦草图》[36]，学范宽。上题诗云：“池塘春涨碧溶溶，醉卧沙尘浅草中；一梦熟时鸥作伴，锦衾何必抱轻红[37]。”崔氏青衣，崔与柳生厚，死犹冥合[38]，轻红从焉。又曹惠得二木偶人，自称轻红、轻素[39]。
《高逸图》[42]，赵承旨作，二幅，而项玄度者尤阔大，皆有朱砂着色背面[43]。拨阮人其傍有一傲士以手据地，箨冠竹簪狼籍草间，坐有青羊皮，长松落落，真逸品也[44]。
皴法：董源麻皮皴[45]，范宽雨点皴[46]。李将军小斧劈皴[47]，李唐大斧劈皴[48]，巨然短笔麻皴，江贯道师巨然泥里拔钉皴[49]，夏珪师李唐。米元晖拖泥带水皴，先以水笔皴[50]，后却用墨笔。
[2]清韵：清雅和谐的韵味。
[3]赵王孙：即越孟頫，因其是宋宗室，宋太祖第一世孙。与：在其中。
[4]至元：元世祖年号。相附：相互依附；结合。达官：职位贵显而又受到皇帝顾命之重的大臣。亦泛指高官。龃龉：不相投合。抵触。流连：留恋不止；依恋不舍。
[5]五君：指魏晋时名士阮籍、嵇康、刘伶、阮咸、向秀。五君皆“竹林七肾”人物。南朝宋颜延之因贬永嘉大守，怨愤而作《五君吟》以自况。周文矩：南唐画家，以画人物士女著称，张萱、周昉之后，文矩为最。推毂：援引；荐举。寄意：寄托心意。
[6]不祷：不向神祝告祈求福寿。寿骨：寿命。生存的年限。
[7]为寿：谓向长者赠送礼物并祝其长寿。
[8]辛巳：当是南宋宁宗嘉定十五年。因马远尝任光宗、宁宗两朝（公元1190至1224年）画院待诏。御书：皇帝书写的字。之：连词。与，和。玺：指皇帝的印，以玉制。
[9]郭恕先：名忠恕，宇恕先，五代至宋初洛阳人，能文章，精小学，工篆隶，善木屋。上折下算：即上下折算、换算。一斜百随：当是谓屋木的横斜给构。咸中：皆符合。尺度：指尺寸，尺码。皆谓郭氏工篆隶善木屋，未闻“以篆籀画屋”也。
[10]有笔妙而墨不妙和有墨妙而笔不妙：即近似通常所说的有笔而无墨和有墨而无笔之意。
[11]力：能力。巧：技巧；技艺。神：精神；心神。胆：胆气；胆量。学：学问；才学。识：见识。
[12]蕴籍：谓含蓄而不显露。沈着痛快：谓坚劲而流利；遒劲而酣畅。
[13]个字：即“个”字点。传统画树叶的一种方法。因树叶组织结构如“个”字而得名。
[14]倩：请；恳求。胡廷晖：吴兴人，善画山水。质：询问；就正。惊赏：惊奇赞赏。名实：声誉与实际。
[15]柯奎章：柯九思，元台州人，文宗时，授奎章阁学士院鉴书博士。
[16]陈叔方：名植字叔方，元吴县人，工诗善画。说者谓其山林泉石，幽篁怪木，各尽其态，颇有黄子久气韵。简：书柬。拙古：质朴古雅。俗眼：尘世中人的眼睛。借指凡夫俗子。罕识：少有赏识，造妙：谓臻于极妙之境。无言：无法言说。
[17]清旷：清明旷达。萧远：萧洒远逸。咄咄逼真：形容学问技艺逼近或赶上前人。
[18]立轴：高而窄的字画轴子。尺寸比中堂小。小立轴更小矣。
[19]高子敏：不详其人。龙眠李亮工：当是龙眠居士李公麟。亮工：谓辅佐天子以立天下之功。李氏先后为后省删定官、御史检法，皆皇帝尤为亲近者，故称“亮工”。周昉：唐画家，以画士女著称。琴阮：即阮琴。形似月琴，相传为阮咸所制。
[20]竹马：儿童游戏时当马骑的竹竿。槛前：栏杆前。
[21]宜州：今广西宜山县。叹爱：赞赏喜爱。弥日：终日。
[22]禁中：指皇帝所居宫内。
[23]王冏伯：名士骐字冏伯，王世贞子，官至礼部员外郎。拨阮：弹奏乐器。阮，即阮咸，代指形似琵琶而圆的乐器。清态：清美的意态。袭人：侵袭到人；薰人。
[24]蔡京：宋徽宗重臣，官尚书左丞、右仆射，拜太师。“六贼”之一。北宋覆亡与其关系甚大。工书，“宋四家”之一，后世恶其人，遂将苏、黄、米、蔡之蔡，改成蔡襄。
[25]鹊华：指鹊山和华不注山。分别在历城（今济南）北及东北。周公瑾：名密字公谨，宋元间人，工书画。赵子昂作此图并题云：“谨父，齐人也。余通守齐州。罢官来归，为公谨说齐之山川。独华不注最知名，则可知公谨虽为齐人，生长则未履齐地也。”谨居吴兴。青绿：即用矿物质颜料石青、石绿着色。
[26]洋州：州名。治地在今陕西洋县治。洋州筼筜谷多竹，与可尝官洋州知州，写此竹名于世。石室：古代藏图书档案处。原注：“墨宝。”指画的画。
[27]小物：犹言小家伙，小东西。赵子昂乃宋王室子孙，故有此称也。及：至。何其：多么；何等。
[28]逞：舒展。畦畛：格式；常规。入；沉落；没入。
[29]卫贤：南唐京兆人，为内廷供奉。善木屋及人物
[30]仲姬：管道昇，字仲姬，赵孟頫妻，世称“管夫人”。能工书善画。争得：怎得。
[31]五湖：古代吴越地区湖泊。所指说去不一。一指吴县南部的湖泽；二即太湖；三即太湖及附近四湖；四指太湖附近五湖。不管何指，其意表现思归也。盟鸥鹭：谓与鸥鹭订立盟约同住水乡。喻隐退。
[32]严分宜：严嵩，分宜人。累官太子太师，居首辅，其子世藩为太常寺卿。父子济恶，构杀大臣，遍引私人居要地。后失帝宠，令致仕归，下世藩于刑狱，籍其家。籍没：谓登记所有财产加以没收。
[33]朱节庵：不详其人。折俸：折合俸禄；抵当薪给。
[34]玄宰：董其昌字也。没骨山：当是谓没骨山水的画法。没骨，指直以彩色描摹，不用笔墨勾勒。或谓不用明显的线条勾勒，直接用色或墨渲染。
[35]钱镠：五代吴越临安人，唐末黄巢乱，由裨将至拜镇海镇东军节度使。昭宗时封越王，又封吴王，后粱封吴越国王，是为十国之一。勾越：指春秋时越王勾践。勾践越王也。
[36]唐六如：唐寅，号六如居士。
[37]熔溶：水宽广貌。熟：表示程度深。锦衾：锦缎被子。轻红：浅红色。此借指着浅衣的女子。
[38]崔氏：当指戏曲故事中的人。青衣：传统戏曲脚色中有青衣旦。厚：亲密。冥合：暗合。谓同时而殁乎？
[39]轻素：此取轻薄白色丝织品衣服之意。
[40]风子：即疯子。风，癫狂。
[41]周公：名旦。西周政治家，武王弟，辅佐武王和文王，后又扶成王，功高德重，孔子最推崇的人物。庄子梦蝴蝶：《庄子·齐物论》中寓言故事，谓庄子梦中变成蝴蝶，适志而忘记自已是周也，及觉，仍是周也。后多以“梦蝶”表示人生虚幻。萧萧：稀疏。
[42]高逸：高隐的人。
[43]赵承旨：赵孟頫，官至翰林学士承旨。项玄度：当是画中的高隐者。朱砂：矿物质颜料。用胶调和，不易脱色。
[44]箨冠：竹皮冠。用竹笋皮制成的帽子。竹簪：竹制的簪子。用以绾定髻和冠。狼籍：纵横散乱貌。长松：药草名。服之可以黑须发。苏轼《谢王泽州寄长松兼简张天觉》诗：“莫道长松浪得名，能教覆额两眉青。”落落：清楚、明白貌。逸品：谓高超脱俗的作品。
[45]麻皮皴：又名披麻皴。皴笔以线条为主由上而下，略带弧形，如麻下披，故名。
[46]雨点皴：除勾勒轮廓外，皴笔以点为主，点呈竖形，如雨下，故名。
[47]李将军：指李思训父子。相传小斧劈皴为他们所创。以“面”表现山石结构、纹理，用笔侧锋横扫如劈削，先重后轻，所作山石、峰峦如用斧劈削出来一般。用笔“块面”较小，故称“小斧劈皴”。
[48]大斧劈皴：技法与小斧劈皴同，然其用笔“块面”大，故称“大斧劈”。
[49]短笔麻皴：即短披麻皴。因其用笔线条较短，用以表现江南丘陵地貌。江贯道：江参，字贯道，宋江南人，善山水。泥里拨钉皴：下笔以点力主、点呈竖形。下笔先重后轻者谓“钉头皴”，钉头皴的拖尾较长，即叫“泥里拔钉皴”。
[50]拖泥带水皴：皴笔画法中略带劈削势即为大、小斧劈皴；笔头含水较多，笔势拖长，即为“拖泥带水皴”。水笔：书画兼用的毛笔。
作者简介
陈继儒字仲醇，号糜公，－作眉公，明嘉靖至崇祯间华亭人。少有才气，饶智略，子史百家靡不精讨。工诗文虽短翰小词，皆极风致。书师苏米，间作山水梅竹，涉笔草草，苍老秀逸，不落吴下画师甜俗魔境。著述颇富，如《书画史》、《眉公秘笈》、《书画金汤》、《妮古录》等。其《妮古录》主要谈论书画，评论赏鉴，颇有深致，遗闻轶事，亦足资参证。他以为绘画应该反映绘画对象的意气，表现画家的才力学识。他重视画家特定的人品、胸怀、气质的自然表露；把“多文”和“读万卷书”，作为能绘画和作画不俗的重要条件。
《妮古录》有《宝颜堂秘笈》本、《丛书集成》本、《美术丛书》本，今以《丛书集成》本为底本标点，校以他本。《妮古录》共四卷，这里只摘其一小部分。题为《眉公论画》。
喜欢
0
赠金笔