我想说说诗
每天打开博客，总要看见不少的诗文，有些写得不错，但也有一些排列像诗，其实不是诗。我很少写诗，因为难写。如果要写诗，我觉得一些基本的东西是要遵守的。
（一）
“韵”对于诗来说，就象太阳的光芒一样，没有光芒，我们就看不见太阳。没有旋律就不成为歌，没有韵，怎么能叫“诗”呢？
诗一定要有韵，这是大家都明白的道理。但看了一些人写的“诗”，往往莫名其妙，自称是诗，但又毫无韵律。汉字改革了，是不是汉语也改革了？只要把散文分成一行一行的写就可以叫“诗”？
旧体诗用韵极严，随着时代的进步，诗韵逐渐放开，没有人再太过苛求韵脚。但不管新诗旧诗自由诗，韵还是要押的。因为诗是让人读的，没有韵便失去了节奏和诗的韵律美感，即使是民歌民谣，象“信天游”、“花儿”等，虽是口头文学，但也要上下句或隔句押韵。
内容要依附形式而存在：两条腿的动物是老虎吗？没有翅膀的是鸟吗？没有韵还叫诗吗？切记：自古评价一首恶劣的诗，最幽默也最刻毒的说法就是：好，很压韵！
（二）
写诗，就无法回避平仄的问题。平仄不是为了写，而是为了读和听。无论散文还是韵文，无论朗读还是默读，都需要音韵美，需要声调的和谐。我们平时也经常回避写一些非常拗口的句子，尤其是连续用上声（３声）来造句，因为谁都知道它读起来别扭，听起来麻烦。所谓“美文”，不仅文字美，声律也要美。
“现代诗”可以不要格律，但是不能不讲平仄，不信可以试着写几个全平或全仄的句子，特别是全是上声（3声）的句子，念一下是什么滋味。
（三）
诗贵含蓄。
含蓄的最高境界是“不著一字，尽得风流。”
含蓄是一种表达的技巧。诗人想说的事情不直接说出来，而是通过委婉的寄托、借代，把自己的真实感情传达给读者。所谓“言外之意，弦外之音”就是这个意思。
“轻轻的我走了
正如我轻轻的来
我挥一挥衣袖
不带走一片云彩”（徐志摩语）
不说想念，不说依恋，但那种依恋之情已经溢于言表，跃然纸上了。
诗不同于标语口号，标语口号越直接越好。但把标语口号分成行写，哪怕稍加韵脚，却无论如何也不是诗。
当然，凡事皆有度。含蓄不是隐晦，隐晦得谁都看不懂了，那不是又白写了吗？
（四）
如果语言是一堆矿石，诗就是黄金。
诗和散文以及其他韵文的明显不同之处在于：诗绝对禁止“灌水”。
写诗要求惜墨如金，能用一个字表达的决不用一句去说，能用一句话表达的决不敷衍成一篇。所谓“言简意赅”才是诗家所求。
欧阳修主编宋史时，有一次与同僚聚会，看到街上一匹马受惊狂奔，踩死了一只狗。欧阳修请大家各自用最少的文字记述此事，结果每个人写出来的文字长短不一，最少的也有十几个字。欧阳修笑着说：如果按照各位的写法去写历史，恐怕一千卷也写不完呢。众人请教应如何落笔？欧阳修写了六个字：
“逸马毙犬于道”
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