陈伯华主演之汉剧《宇宙锋》

1月30日稍晚的时候，在微博上看到汉剧表演艺术家陈伯华以96高龄谢逝的消息，不仅唏嘘，便想起大概2006年前后自己在武汉一个什么老街去，寻访汉剧的事情来。那时不期望能见到大师，只是能找到她演出的一些剧目就可，于是在武汉汉剧团的门口，问了门房，一个女的出来带我拐弯抹角到了附近一个市场的门面，我买到了一大堆内部刻录的碟，也算满意而归。

陈伯华曾和陕西也有一段密切往来，正是缘于“汉剧”，不过现在，陕西的汉剧，也恢复了旧名——汉调二黄。

时间倒退到1981年的年底，陕西省于安康举办了首届汉剧汇演，当时也是盛况空前，省内10余个汉剧团一时汇集汉江之滨，竞献技艺。这次会议就特别邀请了著名汉剧表演艺术家、武汉汉剧院院长陈伯华。陈院长带李罗克副院长及湖北省一些著名汉剧专家、研究工作者来到安康观摩、助兴演出。会上，陈伯华等四位艺术家惊艳亮相，演出了《柜中缘》一剧，会后，陈、李二院长并作了艺术经验介绍报告。

陈伯华在观摩了将近一个月的演出之后，说：“想不到陕西竟有这么多汉剧团体，我们是来到了汉剧的故乡，这里真是汉剧的老窝子。”

这话说的没错。早在她到来之前的1957年8月，武汉市汉剧团就曾派人来安康，作汉调二黄的访问调查。那时，各地在研究剧史，非常重视实地调查。与安康的有关专家、老演员多次座谈，不拘形式，多次漫谈，当时陕西成立安康专区戏曲发掘组，双方在安康汉剧团把各自的剧目作了大量参照，对正，得出许多认识：

（1）剧目上，统计安康汉剧团有传统节目1019个，如《蔡文姬》、《黑逼宫》、《征北海》、《麦里藏金》、《孙叔敖埋蛇》、《大郑宫》、《济阳关》、《进妹喜》、《松林镇》、《文天详》、《受禅台》、《珍珠衫》、《西厢檑》……等209个节目，都是武汉剧团所未见未闻的、稀有的的节目，而武汉汉剧则只有600多个节目（单折戏占65%）。

（2）脸谱方面，武汉方面认为安康汉剧团的脸谱笔调细致、大方、颜色配合匀静、鲜明（是老脸谱）。净、旦角的唱腔比他们圆润、文雅、雄浑。

（3）音乐上，特别是唢呐的演奏上，要比武汉的幽雅悦耳、轻重适宜。

（4）表演形式上，陕西保存了“二黄”独特的风格和技巧。

等等。

同时，武汉汉剧团还在安康拍摄了关公、张飞、曹操、李克用、王彦章、姚刚、马武、姜维等28个脸谱照片，记录了唢呐曲牌26首，收录了生、旦、净、末、丑等唱腔如《落花园》、《三叮本》、《阳回朝》、《下河东》、《太君辛朝》、《十道本》等节目23个独唱或对唱的片段台词。

他们认为：这一大批丰富多彩无比珍贵的戏曲艺术遗产，蕴藏量的丰富，今天能在陕西安康发掘出来，不但是戏剧界一件大喜事，而且是一批珍贵的戏曲历史研究资料。
接着，到1959年3月份，湖北省戏曲工作室王俊、赵荣华又专程来安康，他们均已学者的身份作剧目查对工作，通过对正每个剧目的唱腔，研究“汉剧起源之地”的问题，如：《胡迪骂阎罗》一剧，武汉唱“二黄”，安康唱“西皮”，竹溪、房县一带先唱“西皮”后唱“二黄”；《烹蒯辙》一剧，安康唱“二黄”，武汉唱“西皮”，竹溪、房县先“西皮”后“二黄”等，这一现象说明“二黄”是由地方的土腔土调发展而成，“西皮”接近民歌，容易发音吐字，特别是民间故事戏的唱多用“西皮”调，而大部分属于正史的戏大多用“二黄”调口。他们说“二黄”发源在陕南，当然这只是一个证据，尚待研究。

所以说，陕西二黄与湖北二黄差异明显，1951年前后，程砚秋两度入陕调查秦腔源流时，也有过这样的一个判断，他说“（陕西）尚有一种汉二黄，和湖北的汉调颇不同，反倒和京剧很近似。“（见程著《西北戏曲访问小记》）我的理解是：经比对后，陕西二黄在某剧中唱二黄时，京剧的某剧同样唱二黄，唱西皮时，京剧也一样。这和湖北汉调迥然不同。

王、赵二先生指出的这个差异现在看来就是铁证，可以说明乾隆中后期蜀伶（唱秦腔）在北京打下的基础才是京剧萌生期的声腔主调。 也就是说，魏长生一派秦腔才是京剧真正的母体，所以程先生在他这篇著名的《西北戏曲访问小记》中才大胆提出魏长生所唱秦腔与今日流行西安之秦腔绝然不同，历史上曾存在两种秦腔，时间的分界点就在于特别的1807年。其内在原因大概在于清政府严查、禁演秦腔所导致的后果。梆子腔此时才大规模度过黄河，占据西安，从而也就一统西北。而魏长生的秦腔从此退居汉水流域，在庞大的秦岭里栖身了。
其次是剧目问题，通过两次同湖北的剧目查对工作，陕南“二黄”传统剧目85%都是本戏，但在竹、房一带本戏仅占所有节目三分之一，而武汉65%都是折戏，这主要是传统剧目在发源地都是本戏，由于没有脚本，历代传授俱用口授传徒，加上流传地区逐渐广泛，所以从本戏逐渐抽取而形成了中路（竹、房）下路（武汉）的本戏不多。他们说这是一个证明“汉调二黄”发源在陕西的根据。

这是很重要的资料，出自1959年油印之《安康专区戏曲发掘组资料》，今日忽闻汉剧大家仙逝，想应该把这个资料录下来，记在这里。