２００７年３月采访时的江树业先生

年轻时期的江树业，正在作曲 

早晨，天气阴，从汉江大堤上漫步下来，朿文寿老师遇见一位熟人，言语间说起“树业走了”，唏嘘不已，我在一旁很惊疑。朿老师对我证实说，是江树业去世了，腊月间的事。

而现在是正月，花仍未发，才一月有余，他没有度过这个冬。这个冬天干旱无雪，江水也枯如枝桠，沙洲若隐若现。我离开安康城的时候，江水突然涨满了，说是因为天气连续的阴冷，要落雨的样子，所以大坝那边就开闸放水，怕把瀛湖溢了。

江水满了，声声地在走，我在窗口看了一阵。水面宽阔，却出奇地平静无声，它走了许多的路，或是疲惫着。水冲到岸边，是有些低低的声音。两岸有多少里路长，那声音就低沉地撞击有多长，流到下游去了。

在我前一年见到汉剧团的老人中，江先生话说得最少，我还惦记着再来时，把有些问题再问起，但现在是永远都不可能了。朿老师更是深切地引以为遗憾，他原答应过给江树业弄到一笔钱，让他再去湖北江西考察一番“襄阳腔”，也都不可能了。

这是一个关键的结，以江先生数十年深谙汉调之功力，不难对这个“死结”做一突破，如果真如他所见到、听到的那样，“襄阳腔”其实并不存在，或者它其实就是“汉调西皮”，那么根本的问题就可能迎刃而解，毫无疑义地拨开“京剧”主要声腔源地的问题。戏曲音乐界，多以“西皮”“二黄”为两个分离的实体存在，只是在襄阳这个地方才结合一起，从而有后世“皮黄”之煌煌大成。其实不然，在襄阳以西的陕南（齐如山所谓“汉南”一带），皮黄早为一体，即当地有上调、下调或上把、下把之称，野老、农夫、妇人、孺子，一张嘴都是，渊源流长。可是，这个“结”的解开，要随着江先生的逝去而一再推后了。

现在，我重新翻开录像看，其时他的身体就不妙，不住地咳嗽。熟悉他的人给我讲道，江先生年轻时就沉疴缠身，后三十年竟是多活过来的。那一次，我们交流时，谁也没想到很无意的一句话，竟一语成谶。他说他很担心，年轻人学汉剧音乐的已经很少了，他愿意教，跟他学的年轻人可一定要珍惜机会，“我老了，不知道明天还能不能从床上起来。”

而他真正走的时候，就是前一天晚上，在外面和人吃过饭，然后回家休息，天明时分，家里人再叫他起床时，体温已渐渐凉下去。

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