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这就是那个肮脏的封面，它原本是西影的一个故事片《桃花满天红》，现在弄成了这样子！呸！
但我要说的是，唱老腔的白毛（王振中）曾经在里面出演过一两个镜头，老汉唱的那段“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，太震撼人了。我终于为他找见了这张碟，他说让我找见了就给他复制一个。我还把旧时的一个文章找见，贴出来。那一阵子，写了较多的影评，阿房宫影院的刘经理还常把它贴在售票口，现在看，确是一个“共谋”（布尔迪厄语）。有意思的是，那时的报纸上在最后还用括弧注了一句：正在上映。声明：我可没有拿影院一分钱，只是经常像个熟人似的样子，进去随便看，这太令人得意了。
这个电影也不是像封面写的那样，什么田壮壮作品，不过他是该片策划人倒对着呢。以下正文——
大约五年前，张艺谋就将贾平凹的小说《美穴地》买断，可是却苦于找不到一个新的角度来切入，只好放下。贾平凹的作品，是一个充满天才般语言魅力的文字世界，而电影则必须是以迷人的画面所营造出的天地，这显然是一次高难度的再创作。
但我们看到了一种知难而进的勇气，一次大胆地改编，一次绕过文字的峻峰而踏上镜头语言之途的成功尝试。它把小说里的文弱、敏感、诡秘的风水先生改换成狂放不羁、走州过县的皮影戏子，继而又赋予他粗野的反抗精神，成为一名占山为王的匪首。于是，银幕上就有了鲜明视觉风格的民间艺术奇观以及由粗犷的老腔（还有碗碗腔）所构成的声音空间。影片中，姚府里、庙会上的皮影演出既是一次又一次的观赏高潮，同时又是推动故事发展的契机。当满天红发现幕布前只剩下桃花一人后，便放诞了自由的天性，从而吸引了幽怨的少奶奶，在一种喜剧氛围里拉开了一幕“人面桃花”式的爱情悲剧；而满天红自始至终都未唱完的《人面桃花》本戏便成为叙事得以完成的张力，它不啻是一个苦涩妄尫羸人生的复沓曲，也为流传百年的秦腔音乐又增添一缕弦外的哭音。
以摄影当行的王新生导演在讲述这个悲凉的爱情传奇时，以一个个精心设计的画面向我们展示了西部片特有的魅力。冲出了静态、暗淡的深宅大院，一身红装的的桃花在大俯拍的荒山小径上一路奔跑，虽显示了其与环境对抗下的弱小无援，但更重要的是张示了一个生命的顽强。大量清晨、黄昏光线下的拍摄，使影调被赋予桃花和满天红以真切、富有弹性的肤色，那无疑是对生命的歌颂、对反抗的礼赞！
尽管影片还略有不足，但它在西安一家艺术影院上映两天，就超过万元的势头，就足以说明它艺术性与商业性之间找到了较好的结合点，这才是给我们的最大满足。
（本片正在阿房宫上映）
——————————正文完，这都是十多年前的事了。
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