吕本怀点评安琪诗作5首

 

 

邮差柿

安琪

 

是柿树挂起小灯笼的时候了！

是你窥探的欲望藏不住的时候了！

 

是你喊我出去的时候了！

是我胆怯犹豫又暗怀甜蜜的时候了！

 

是深秋的邮差改换绿衣的时候了！

邮差邮差，你红色的铃声不要那么快急驰过我的家门

我还没写好献给他的抒情短章。

 

他张挂在我家门旁的小灯笼夜夜散放羞涩的清香

柿树柿树，你树叶脱尽难道只为让我看到他的心事如此

坦荡，不带一丝遮拦？

 

我反复在心里说的话翻墙而过

每一句都被高大的柿树听见，每一句都催促着柿子走向

可以采摘的那刻。

 

2013-11-4

 

吕本怀：

这首小情诗，呈现的为“我”情窦初开时的情绪与心境，家门口那棵柿树则有可能充当邮差的角色，“邮差柿”也成为现代诗中一个独特而又唯美的意象。

“是柿树挂起小灯笼的时候了！/是你窥探的欲望藏不住的时候了！//是你喊我出去的时候了！/是我胆怯犹豫又暗怀甜蜜的时候了！//是深秋的邮差改换绿衣的时候了！”，因这一连五个“是”，你是否感受到了诗歌主人公心情的迫切与复杂？又是否感受到了一颗纯粹而又丰富的少女心？

邮差与柿之所以结合，应源于深秋来临，秋天为收获时节，这收获不仅有各种农作物，还应有“我”自以为的爱情。问题在于“我”爱上了，“他”是否知道？从诗中细节来看主要她在爱，似乎还是份暗恋，这一点因“邮差邮差，你红色的铃声不要那么快急驰过我的家门/我还没写好献给他的抒情短章”不难看出。

但少女心是敏感的，她一定已感受到了“他”对自己有意的蛛丝马迹，比如“他张挂在我家门旁的小灯笼夜夜散放羞涩的清香/柿树柿树，你树叶脱尽难道只为让我看到他的心事如此/坦荡，不带一丝遮拦？”这其中是不是有所暗示，“我”与“他”是邻居，小灯笼应是树上挂着的柿子，郎情妾意仿佛有，只可惜“他”有些胆小、羞涩，又不善表达，这才让“我”如此心神不宁，以至于一次次地盼望着邮差来，但其实不过一墙之隔的他们，又何必劳烦邮差来传递什么呢？

“我反复在心里说的话翻墙而过/每一句都被高大的柿树听见，每一句都催促着柿子走向/可以采摘的那刻。”想当年，这可算得是少女极为大胆的表白了，但愿这高大的柿树可以充当起邮差的角色，成为真正的“邮差柿”，让这少女之爱被转达，被悦纳。

就题材与表达而言，颇具古典意蕴，同样的情境要是发生在今天，一条微信便可试探乃至于搞定，又何需如此地费尽周折，甚至于异想天开呢？然而，当下快节奏的背景又哪里还有“邮差柿”意象的独特与唯美呢？

 

 

 

 

年轻的海

安琪

 

我摸到年轻的海

我摸到年轻的海饱满的肌肉

这是骨骼发育正旺的海

我曾爱过的一个青年

我爱过他羞涩的汁液、他连母亲

都不能透露的心事

我也爱过他恰到好处的弧度

青春的脊背！

我说，嗨，年轻的海

你可没有我爱过的人的矫健身手

他劈叉双腿

整个宇宙都会为他鼓掌！

 

2019-3-20

 

 

吕本怀：

这是一首极为奔放的情诗，所怀念的应为诗人的初恋，似乎双方都是第一次坠入爱河。

“我曾爱过的一个青年/我爱过他羞涩的汁液、他连母亲/都不能透露的心事/我也爱过他恰到好处的弧度/青春的脊背！”也许，初涉爱河者才会有如此感觉吧。因为唯有在初恋者心里，爱人才有可能是“年轻的海”，甚至超越“年轻的海”，才会让她如此自豪地以为“嗨，年轻的海/你可没有我爱过的人的矫健身手/他劈叉双腿/整个宇宙都会为他鼓掌”。这是爱的神奇，是爱让“他”成为了“她”心目中的超人。

古往今来，将爱人比喻为大海的诗多矣，让爱人超越大海的诗则不多见，也正是这一点让本诗有了别具一格的韵致。

 

 

 

 

杀死时间

安琪

 

翘着双脚的时间

洋洋得意，这用也用不完的大海

就是它的根据地

它一一清点尘世中人

你

你，还有你

能给你的时间不多了

作为被清点的一员

我愤怒地点燃自己

杀死时间

杀死时间

我听到火焰哔啵，每一句都在喊

杀死时间！

 

2019-3-20

 

 

吕本怀：

这诗题便有几分奇崛，“杀死时间”，子曰“逝者如斯夫不舍昼夜”，这时间岂是人可以杀死？

不过，在读完全诗之后你是否会觉得，哪怕这时间够顽强，杀而不死，也该杀！“它一一清点尘世中人/你/你，还有你/能给你的时间不多了”，此乃时间的本能，一代代人正是在时间清点之下才完成各自的轮回，人类在整体上也因时间吐故纳新才得以繁衍与进化，不过作为个体，即使这清点必须，也是否将引发你的的恐惧与愤懑？

或许正是在这样一个基础上，“作为被清点的一员/我愤怒地点燃自己/杀死时间/杀死时间”才会为读者所理解，乃至于共鸣，而“我听到火焰哔啵，每一句都在喊/杀死时间！”本为诗歌主人公之幻觉，却也会因这理解与共鸣而变得有几分切实感。

时间本为抽象之物，绝无被杀死的可能，却也因诗中情绪渲染、情境营造而变得仿佛真的该杀，还似乎可以被杀死，这就让人不得不佩服安琪在表达上的确有几把刷子。

 

 

 

 

你用陌生的目光

安琪：

 

能不保存你的目光吗

那目光太陌生了，你用陌生的目光

把我搬运到爱的对立面

我们曾在某处拥吻

相互修剪，不断生长的灰色的指甲直到

有一天

灰色淹没了我们

我觉得还好但你已不能忍受

你决意拨开灰色

你说，你要换一种颜色生活

我也想换一种颜色但我已没有能力

我想死死摁住你

我可以的，我可以慢慢把灰色调亮

但你用陌生的目光阻止我

你的目光真冷，仅仅只是一瞥

我就被搬运到

无爱的那边。

 

2019-3-20

 

 

吕本怀：

这首诗与《年轻的海》可以构成对比阅读。

《年轻的海》所表达的是初涉爱河者之荷尔蒙高涨与灵魂对爱的沉迷，本诗所呈现的则应是所谓七年之痒，诗中之“我”似乎曾想极力挽救那艘爱的小舟，然而“你的目光/真冷，仅仅只是一瞥/我就被搬运到/无爱的那边”，无论夫妻还是情人，倘若到了这地步，爱也就早已经是名存实亡。

哪怕如此，“我”对这份爱依然有几分不舍，这主要体现在她对爱的回味：“我们曾在某处拥吻/相互修剪，不断生长的灰色的指甲直到/有一天/灰色淹没了我们。”其中的细节有甜蜜也有恐惧，即使“有一天/灰色淹没了我们”，“我”依然在迁就与挽救，“你说，你要换一种颜色生活/我也想换一种颜色但我已没有能力/想死死摁住你”“我可以的，我可以慢慢把灰色调亮/但你用陌生的目光阻止我”，由这样的诗句读者应该不难感受“我”在那一刻的无奈与无助，同时也凸显出了“我”的女性身份。一般来说，在婚姻中女性更多想保持现状，而男性中渴望改变的相对要多。

身处婚姻里的两个人本应最亲密，然而一旦到了“你用陌生的目光阻止我/你的目光真冷”，即使另一方竭尽全力，挽回的概率也不会高到哪里去，即使在一起也肯定貌合神离的多。碰到这样的情况，想要挽回的一方肯定更为纠结，但面对这样的情况，又有多少可能来容你不改变、不离开呢？

就表达而言，本诗长处应在于对“我”的心理陈述具体与细腻，正因这份具体与细腻，才有可能让读者对她产生同情与不忍。

 

 

 

 

诗

安琪

 

有些诗

像空气，看不见摸不着却无时不在

有些诗像雪，下与不下，全凭天意

你写诗像呼吸空气

我写诗像等雪下来

 

2019-1-3，不厌居。

 

 

吕本怀：

诗于一般人而言很神秘，写诗的过程就更神秘，而本诗似乎正着眼于要打破这份神秘感。

为打破这份神秘，诗人借助了两个物象：一是空气，二是雪。为什么要选择这两个物象，应源于空气与诗之间、下雪与写诗之间都具有某种本质上的共性。

“有些诗/像空气，看不见摸不着却无时不在”，这比喻不正说明诗在自然与社会中无处不在吗？这也在某种意义上说明了诗从来都不缺乏，关键在于你怎样将这无处不在的诗元素寻觅到并表达出。至于你最终是否可以寻觅到、表达出，则除了你自身的功力，还有运气的成分，这便是所谓“下与不下，全凭天意”。

即使空气中与雪里都有诗的成分，但雪显然比空气更进了一层，空气或许还只是诗的某种可能性，雪则可能已经是诗的半成品。至于“你写诗像呼吸空气/我写诗像等雪下来”，诗人或许在借此表达灵感于她创作的重要性，她曾说自己写诗往往必须静待灵感的降临，当自己的感受有了第一句表达，随之而来常常就能一挥而就，这充分说明第一句对她写作的重要，而这一句或许便是所谓灵感。但这个灵感，或者说第一句，绝不是轻而易举就会来，之前必然有一个观察与感受的过程，而这个过程应该就是诗中所谓“等雪下来”。