《闽南日报》2012年11月14日

                 以精致节拍连缀成交响

                          ——安琪长诗读后

                                 文/夏敏

                            （集美大学文学院）

    收读安琪寄我的新著《你无法模仿我的生活》，副标题“漳州-北京·长诗选”，拆开邮包时，脑海迅速浮现出跟安琪的几次会面。最近一次是漳州诗歌节前夕，我去漳州拜访台湾女诗人紫鹃，正好陈仲义、王珂两位教授也去开会，安琪、康城等老友也在，便一起请了他们几个用餐。席间听安琪谈到她的近况，渐知其已非坊间传说的那样：非诗不活。感觉她在京那么多年，见识了许多人和事，对诗写状态变得理性、沉着。正像她在“后记”里的反思：“承认自己的浮躁”，看了这句自省的话，我为安琪感到高兴。她已能正确面对自己，非常地坦诚。这也是坚守本色的安琪。所以，她有意将自己称作“漳州安琪”，表明自己“从起点重新出发的心意”。

    其次要为安琪喝彩的是，她开始郑重其事触摸古典。古典，是所有当下诗人的软肋。没有永远的先锋，自以为先锋，结局一定很悲惨。安琪愿意从古典开始，实现一次跳跃，无论如何，这算得上是一种新的成长。汉语的历程，也是经历汉语文学不断锤炼的历程。回眸古典，不等于重蹈古典。那只是一种文化自觉和精神还乡。

    本书是安琪多年来长诗的结集。我有一个观点：短诗写好了才能赋长诗，“不集细流，无以成江海”。写一部（首）长诗，就像搭积木，构成长诗的“短制”们稳健了，精彩了，长诗就能“巍然屹立”了。安琪的短诗是我所看好的，她也非常适宜写短诗。都说女性思维长于碎片和感性，靠气势、思辨和宏大构筑长诗，往往偏好男诗人。等我细阅安琪的这些所谓“长诗”，我笑了。我发现这些“长诗”多数并不长，不少有叙事色彩渗入，像是诗日记。每篇结构上更像“积木”，即将一个大的“类”统领多个相关的“要素”（短诗），这种编排像妈妈带着她的几个孩子一样成为安琪长诗的基本结构（如《九龙江》《无情书十二页》等），这些“要素”相互关联，又各自独立。我注意到她的这些长诗常常写着写着就没了下文，成了“未成稿”，尾巴没法续上，勉强续上只能是狗尾续貂。于是安琪的策略是放着这些半成品，就像我们的成长和我们的时代都是“未成稿”，圆满了，就不再有诗歌。

    因为构成长诗的“要素”相对独立，所以安琪这些长诗并不容易一口气读完。阅读状态也只能是读读停停，就像走长路时，我们可以不断歇脚看风景。这也说明，诗人不刻意“为长”，只要“长短相宜”就好。

    这些“长诗”记录了安琪的行迹，也记录了她的心迹。这跟天下所有诗人们的所为没有区别。有时诗人也将写作视为文字游戏（如顶针格体《悲伤之诗》）。但诗人坚守自己的诗写状况。这在很多写诗路上的人（包括我）纷纷逃离诗歌的时候，安琪还在坚守，只是她放慢了脚步，开始用平常心浏览风景。

                                                                2012-11-6，厦门。