【按：做这样大规模的赏析需要的是才力，还有为人作嫁的善心。昌政兄这一系列坚持已久，去找找，也许其中有你http://blog.sina.com.cn/u/1216488787——安】

                          现代诗话小品之37：十二则
                                                昌政

                                               《取喻》
　　有人说，取消比喻。这是极端的也是未必优良的观点。比喻无罪，关键在于取喻是否新锐。平子的《刀》如下：
　　一把刀
　　横在茶几上
　　就像我横在床上
　　不锋利
　　但也
　　不失锐气
　　刀横在茶几上，我横在床上，二者有何相似之处？将“刀”喻为“我”，当然“不锋利”，这是对“刀”的贬抑，然而，“不失锐气”之说，是发现，是褒扬，是对“我”的精神状态别开生面的自许。取喻，两者相距要远，越不相干就越能出奇制胜。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《妙笔》

　　读过不少《墓志铭》，多不足以成志、成铭。志者，记人；铭者，颂人。两者结合，言简意丰。李聿子创作的《墓志铭》，堪称妙笔：
　　下面的这个人
　　一生跌过无数跤
　　都爬起来了
　　这一次
　　他跌断了呼吸
　　前两行记人：一生坎坷；后三行为铭：抗争不止，死而后已。仅仅五行，概括了一生，且人物形象，跃然纸上。妙哉！

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《意味》

　　意味深长是好诗的标准之一。意味的形成，往往取决于个别字词的恰当使用。江一苇的《无题》，以滴水不止来表达“我想你”之绵长，相当巧妙：
　　没有任何迹象表明
　　此刻
　　我想你

　　水龙头一滴滴往下滴水
　　不舍昼夜
　　不过，依我看，如果第四行改为“水龙头一滴一滴往下漏”——“漏”，暗示岁月在流失，则多了“生命苦短，想你尤烈”的意味。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《蒙太奇》
　　蒙太奇是电影的表现手法，运用于诗歌创作，戏剧性强烈。这是魔头贝贝《创作者》：
　　一个露水的人坐在晚上。
　　鲜艳在褪色。
　　他眼底的键盘，有时响几下。

　　一次性的悲哀。啪。
　　像一罐啤酒被打开。
　　“露水”灵动，以喻作者有情待抒，接着却写“褪色”，暗示创作之难。然后实写创作境况：动脑多于动手。“一次性的悲哀”，既指创作的不可复制性，也指作品表达的局限性。“啪。”是对“一次性”的具体化，“像一罐啤酒被打开”，寓意作品的完成和难以完全表达的悲哀。
　　全诗波折起伏，引人入胜，耐人寻味。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《敬仰》
　　面对辽阔、深远、崇高、壮丽的景象，人类往往几近失语。王鸣久《在西藏雪域仰望蓝天之蓝》说：
　　万蓝之蓝，蓝为一象，
　　——你滑蜕了世界上一切衣裳，
　　蓝得使我绝望。

　　在这样的大蓝里，连上帝
　　也不会拒绝死亡。
　　而我，是唯一的杂质，
　　只能走在一滴水里，继续流浪。
　　天蓝得使人绝望，让人自感是“唯一的杂质”，无处安放，只能去流浪。以自卑、自愧、自弃表达敬仰之情，相当别致。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《动感》
　　诗的速度要快，快速转换，充满动感。馨儿的《渴望》正是这样：
　　请以拥抱的姿势让我安全
　　请和我一起去看海
　　看它宁静的样子
　　想起一些往事，一起笑出泪
   
　　如果思念杀害了睡眠
　　柠檬味的夜色
　　将从马蹄下席卷而来
   
　　突然有大醉的心情
　　我将一湖碧水举成一只银杯
　　从里面日日吸吮你
    第一节的五行中，跳跃着引出矛盾的下文：拥抱——去看海——看宁静——想往事，笑出泪。第二节假设，不是延续，而是另起一式：一思念，夜就醒了，从马蹄下席卷而来。第三节又跳开来：突然有大醉的心情——所以，以湖为杯，以你为酒。全诗轻捷灵动，但万变不离其宗，表达的是：对你的渴望。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《想象》
　　关于下雨，能有什么好想的呢？ “天破了”早有人说，“倾盆”更是夸张了，而诗人再见康桥在《雨越下越大》写道：
　　天空像一面倒扣的海
　　被一张看不见的大网
　　网着
　　雨点，雨丝，都是从那里
　　漏下来的

　　一定是网不够结实
　　一定是，某个部位破了烂了
　　雨滴越漏越大
　　雨丝越漏越粗
　　变成了现在的鞭子
　　抽打着这个世界
　　　　　　　　　　　　2010.09.07
　　竟然把天空比作倒扣在大网里的海！于是，雨越下越大，就有了合理的解说，惊奇然而可信。当然，“网着”改为“兜着”，或许会更好。
 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《突变》
　　哨兵的诗值得一读：疏而不空，质而有味，尤其善于突变，寓峭拔于平易之中。他的《织渔网》相当奇妙：
　　整个晚上那个老人都坐在星空下
　　织一张网

　　熏光中我总算学会了这门手艺
　　去对付世界的线头
　　坐在星空下织一张网，多么富有哲学的意味：天再大，不也一网打尽？当然，用它去网住星空，细碎的星光无妨漏下吧？一个老人的淡定，足以教会我从容：世事纷杂，先要找出它的线头。
    第一节实写织网场景，第二节由实及虚，以“世界”二字的突然介入，让诗意的空间猛然扩大。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《简约》
　　诗之简约，竟至于无可再增减一字！我说的是王妃的《某日——致**》：
　　我坐在一块石头上想你。
　　阳光正好
　　石头沁凉
　　我，在冷暖之间
　　最后一句是诗眼，也是核。反推上去，我坐在阳光与石头之间，所以，身处“冷暖之间”；“我坐在一块石头上想你”，那么，这既冷又暖恰似此时的心境。全诗顺着写来，由实及虚、诗意渐丰。用笔简约，在于直取顿悟。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《繁复》
　　在短诗中繁复是冒险的，安琪的《七月回福建的列车上》实现了这一野心：
　　列车驶过时
　　窗外的山，山上的草，居然纹丝不动
　　寂寞啊
　　寂寞，寂寞离我不远
　　就在车窗外。
　　写“窗外的山，山上的草”，看似罗嗦，实则由大及小，以细微者在列车轰然驶过时的“居然纹丝不动”，写出了呼而无应的冷落境况，从而引发关于寂寞的慨叹。连用三个寂寞，再次点到窗外，即：“窗外的山，山上的草，居然纹丝不动”，可谓繁且复矣，但是，唯其如此，寂寞才是可感的。诗人从强烈的对比中发现诗意，又将这对比还原为初感状态，让读者亲历了诗意的获得与表达的过程。长短句错落的节奏，契合了情感的起伏。诗有破空而来，嘎然而止的粗张之美。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《童真》
　　管党生写诗总能出人意料，他的《停止》写道：
　　个头和爱情
　　还有对于世界的看法
　　一起停止在16岁
　　１６岁，意味着未成年，停止在16岁，就是说不长大了：个头、爱情、看法，都保持着天真、纯净和孩子气。这是以对童真的守护，实现对成年世界的批判。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《实与虚》
　　虚实相间是写诗之道。一个叫作“南方的弃子”的青年诗人，善于虚实之间挥洒才情，诗有脱俗之气，他的《瓦罐》只有两行：
　　像盛满了老穷人的酒盛满了酝酿盛满了泉水和米粮那样
　　盛满了醉
　　随手拈来，拈连成诗，其秘密在于由实而虚，即：由酒而醉，之间加入了酝酿的过程，诗意就不止于盛酒之“盛”了——事物的转化，无不如此。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

                                                  　　２０１１.３.２５于三明