小诗
舒婷出过三部诗集：《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》、《始祖鸟》。此外还有《舒婷顾城抒情诗选》、《舒婷文集•最后的挽歌》、《舒婷的诗》等等。都不见收入小诗，不知何故？在此集录几首，均见于公开出版物，我认为不逊于时下诗坛某些所谓的大作：
《帆》
有这样顽野的浪花，
就有这样骠悍的蝴蝶。
《礁石》
它不掩饰身上的伤痕，
因为它有刚强的灵魂。
《灯塔》
当它指示自己是危险时，
就不再成为危险。
《岸树》
它只洗涤影子，
所以仍然灰尘满面。
２００９.１１.８
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我姓詹，籍贯闽中尤溪，１９６３年出于泰宁，现在三明日报社工作。我的联系方式：电话０５９８-８２４１６１６，电邮：smzcz12@163.com
枫溪位于明溪县的西北角，地势为全县最高，邑人称为“西伯利亚”。在这深山里藏有古寺？我查明人杨缙编的《归化县志》竟不见记载，甚至连“聚龙峰”也只字未提！怪哉。
这是一座怎样的寺院呢？诗友仝莓访后描述说：“寺庙建在寿山顶上，四处都是竹林，风景瑰丽，庙宇宏伟，名不虚传。
夏一丹点评“一首诗的四个译本”
昌政
文友夏一丹读了我的博文《一首诗的四个译本》，说了她的观点。她声明：不会写诗，也不懂诗。但我认为，她读得很细心，也很有见解，所以录于此（未经审定，见谅）：
我喜欢李以亮译的。李以亮的，我觉得那个望字，比注视好。望，显得企盼。这是小女孩的眼神。蓝头巾那句，有个“无处”，我喜欢。
第二个孚夫的，标题多了笔下二个字，累赘。口语就意味着更通俗。可是诗通俗，我觉得失了含蓄美。最后那句我喜欢。
黄灿然译的，我一读就觉得可以当歌唱。而且是新疆歌舞，尤其是第一节，但是我就是读不出诗感。
最后那个张曙光的，我最不喜欢。在看着我，一颗珍珠在看着我，我最讨厌这句，显得挑逗，不像小姑娘。红色的，湿润，发亮，也失去了韵律美。红的，湿的，亮的，就美些
《如果》及其点评
昌政／创作 泊梦／点评
如果离你远些
就能看见一只升降机
再远些
看见一只鸟
再更远些
看见的是………………跳蚤
读著昌政的《如果》，泊梦想起圣保罗的一句乱语：“镜子里看到的影像是昏暗的”。 那么昌政的《如果》呢?
从升降机到鸟到跳蚤，给你带来了更清晰，更鲜明，更有味，更强的，深远的效果。是谁说的：“说出是破坏，暗示才是创造。”昌政以其相关隐喻之笔，把几个意象的种种意义在《如果》里反射出来，激起你的感觉，你的思维，你的感性。又大块，又笨重，又可爱，又灵动的升降机，把你引入你所生存的社会中，把你引入“我”的境界。“我”自然不会分好与坏了，如此妙喻之笔，实让泊梦惊服！升
波兰诗人亚当•扎加耶夫斯基（Adam Zagajewski, 1945—）极具国际影响力，是新浪潮派诗歌的代表人物。他的诗简洁、朴实，我很喜欢。这当然是
捡草籽的午后，
有一场雨在你的
篮子。有一阵风在你的
脚步声里。
你在路上。
诗是语言的艺术，但写诗也可能只是一种技艺。以填词为例，拈好了韵，定下词牌，就可以按平仄填写了——写格律诗也一样。金克木说：“写应酬诗，旧诗有传统，很方便，新诗不容易写。”他举例说，“四人正好打桥牌”，能入旧诗，不可进新诗。他说的写新、旧诗的难与易，关涉的其实是技术层面的问题。
旧诗有格律，按格律去写，相当于按标准生产，达标者即为成品，无论质量高低，都是诗。反过来，因为有标准参照，旧诗的优劣大体可判。而新诗的体形是自由的，它的放纵是时代的需要，认定时却无规
诗艺小品若干则
昌政
《狼毒花》
狼毒花是北方多年生的植物，花美丽而根大毒，可入药用于祛痰、止痛。狼毒花根系发达，它在哪里繁茂，意味着那里的其它植物将枯死，成为草原荒漠化或生态趋于恶化的信号。
诗人单永珍写道：
俄博的午后，一丛狼毒花繁衍着罪恶
它热烈，阴郁，像情欲饱满的突厥女子
在所有的水族中，水母活得赛神仙。它长须飘飘，降落伞似的在水里且漂且泊，就像鸟儿在空中，自由自在，而却不必寻枝栖止。
我想到了江湖。在风波从来就不曾平息的江湖，谁能如此悠闲自得？唯有大侠。而水母正是侠者。清人李元在《蠕范•物体》中说：“以虾为目，潮来，众虾拥附，咂食其沫，若乘槎然，谓之虾槎。泛水如飞，见人惊沉。”槎，就是“用竹木编的筏子”。想想看吧，水母出行时，众虾前呼后拥，像筏子冲浪，人类一惊动，立马沉入深水，隐匿。这似乎是王者作派：既不肯放弃张扬
东安路新开了一家酒店，店前告示牌写道：急招打荷一名。
何为“打荷”？上网查询得知：这是饮食行业的红案之一，负责将切好、配好的原料腌好、调味、上粉上浆、用炉子烹制、协助厨师制作造型，也叫二厨，是厨房里的全能选手。
有网友提示：“荷”字念h，阴上调，
昌政
我是在最近才知波兰有个诗人叫扎加耶夫斯基。我在读２００５年５月号（上）的《诗刊》。孚夫译了他的诗，《一列火车》让我惊喜：
一列火车停在一个小站，
有一会儿，它纹丝不动。
门撞上了，砂砾在脚下碎裂，
有人在道别，永远。
一只手套落下地，日影翳翳。
门又撞上，甚至更响，
列车又开动了，
隐没在雾中，像十九世纪。
这样的诗，完全可以当作现代汉诗来读的：它的精粹，它的急促，它的具象，
