《震憾大学生的101篇散文》http://www.xinhuabookstore.com/product/347744/，张歌/刘艳，编。内蒙古文化出版社，2006年1月。

放眼风景
海上的日出◎巴金／2
张家界◎卞毓方／3
一片树叶◎东山魁夷／4
青石小街◎费振钟／6
合欢树◎史铁生／8
山水◎李广田／10
巷◎柯灵／13
穿越罗台◎廖若星辰／14

夜色阑珊
秋夜◎鲁迅／18
西山的月◎沈从文／19
荷塘月色◎朱自清／22
深夜里的思绪◎林非／24
憔悴的弦声◎叶灵凤／27
湖畔夜饮◎丰子恺／28
美洲之夜◎夏多布里昂／31
月迹◎贾平凹／32
黠月◎詹克明／34
一个人的夜晚◎星汉／36
夜歌◎痴鱼／37

词语中的春天
图书馆◎泰戈尔／41
树木◎赫尔曼·黑塞／42
秘密花园◎马蒂摩尔／44
生活◎格拉迪·贝尔／45
黄昏◎季羡林／46
窗◎钱钟书／49
松树的风格◎陶铸／52
挺立一生◎周大新／54
在山地晒太阳◎阿贝尔／56
词语中的春天◎安琪／58
享受寂寞◎牛玉平／60
过程◎星汉／61
生命四季◎缪冲／62
选择缺点◎莫小米／64
生命◎／65
选男人如炒股票◎李见心／66
在爱与性之间◎史荣昕／67
风中的沙粒◎刘照如／72
梦与雪◎西贝／73

回首岁月
咬菜根◎朱湘／76
交错在书里书外的童话◎尹航／77
时间◎伍里采维奇／80
我与地坛◎史铁生／81
小板凳◎韩美林／87
突然想起了老熊◎冯积／90
风中的鸟窝◎张立勤／92
母亲的枕巾◎李志强／95
假若有来生◎静秋／97
怀念米米◎林子／99
往事的回味◎丛榛／102
忙趁东风放纸鸢◎王德风／103
桥上·断藕之一◎川岛／105

故乡情愫
故乡的野菜◎周作人／109
温馨的港湾◎李国文／110
丑石◎贾平凹／112
还乡◎雷达／114
拣麦穗◎张洁／120
一个人的村庄◎刘亮程／122
家乡的小桥◎陈早春／128
外公◎星汉／130
挖荠菜◎张云峰／132
我父润山◎董玉明／134
相聚在电话里◎赵华／136
米竹江◎紫檀／137

在别处行走
苦雨◎周作人／140
青岛素描◎王统照／142
济南的冬天◎老舍／149
我的家在哪里？◎冰心／151
一只木屐◎冰心／152
雨前◎何其芳／153
长江三日◎刘白羽／155
花潮◎李广田／161
采蒲台的苇◎孙犁／164
枯叶蝴蝶◎徐迟／165
阳关雪◎余秋雨／166
枣庄青檀◎李木生／169
壶口神韵◎苗旭宏／171

赞美与歌唱
雪◎鲁迅／174
银杏◎郭沫若／175
雾◎茅盾／177
海燕◎郑振铎／178
荔枝蜜◎杨朔／180
泰山日出◎徐志摩／182
春风◎林斤澜／183
虹◎邵燕祥／185
七夕的礼物◎魅力兰朵／187
写给李白◎阿玉／189
路漫漫◎秦祯玉／191


木棉花开
爱◎张爱玲／194
爱和信任◎三毛／195
走失的夏娃◎星汉／198
飞鸟和鱼的爱情◎去去／199
五瓣紫丁香◎周景华／202
爱和寂寞◎兰心苹／205
痴◎杨扬／206
街上流行红玫瑰◎孙磊／207
潇洒阿梅◎李见心／208
木棉花开◎张冰辉／210
随风而逝◎叶眉／213
花季情缘◎李甜凤／214
伤心的日子◎阿静／216
鬼知道的爱情◎李小波／217

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                           词语中的春天

                                             文/安琪

    诗歌写作更像是乘上一辆飞驰而去的词语的列车。瞬间的物事在空旷的平原或狭窄的隧道里呈现，又消失，比一只蚂蚁的细腿还脆弱。我时常在扑面而来的每一个词语间欣喜若狂，一道道风凝固起来成为路，和连接夜晚与夜晚的通途。词语的重要大于阳光和空气，因为生活广大无边的真实包含着每一个斩钉截铁的细节，这细节于写作者而言主要由词语构成。我的任务似乎是使每一个微小的感受团结起来，借助于词语的力量，和精神质地的开启。
    无限制的词语对于诗歌写作可能吗？我尝试着把它们变形，重新组装，或企图把一大堆零乱的灰尘调配成图案精美的杰作。但我却听到时刻都有人对我说，你给予我们的除了芜杂，还是芜杂。问题的核心在于写作者的这一条线在阅读者的眼里失踪了，或根本不存在。强求两者之间的完全契合和重叠是不必要也是不现实的。所谓诗性的作者和读者，实际上个体的体验含有主观和客观两个效果，如果有幸在诗性这一点相通的话，则每一首初视为陌生的诗作其实都能做熟悉的超现象的解读。诗作者自身的愿望便也能够得到即使是假想的进入。
    词语创造出的自由充满各种潮湿、尖锐的神迹，因为写作本身即是自由的，生活尽可以装进具体的筐筐套套，写作本身却是拯救的绳索和梯子。仿佛抛开世界一样显示出某种隐秘经验，某段横七竖八的往事，并达到思想运行的尖峰时刻。这就是写作！我提前完成的春天设计出了臆病患者的虚拟景象，一次“幻美的旅程”。词语在春天之内赋予人性贫乏的陷阱以关注和哀悼，并持续地刺激它转移花草制造的美好的空白。春天倾近一年的际遇被誉为万象的初始，它直接干预了高处或低处的骨血使我有能力在自我诗写中另起炉灶，羞涩和过渡都与它无关。我看见一个配戴词语的人仿佛已跨出灵魂的液体气息，寒冷再次知遇到死亡。困难的是放弃肉身对词语的交涉，纯粹的诗写几乎障碍重重，每一个大踏步的腾越都有如事故般的梦魇，我无法保持一种姿势恰如蛇无法保持冬眠。
    我的双手渴望词语的栖落，从春天到春天，诗在诗写之外。我需要包括碎片在内的奇异感知，心力交瘁--直觉到幽暗的距离正使两个人变得愤怒和怪诞--词语给出的力量向左向右拉扯着。严格意义上它们是世俗的，但又是反功利的，前者代表事物之间传统的判断方式，后者则暗示了搬动诗歌绊脚石的行为品质是可以的。并且是值得宽容的。
    更多词语肖相被张挂在光的看守所里，现成的形状被认证，被存盘，过程缓慢而集中。人们经过时甚至不用看名字就已清楚它的指代，所以庞德说：“一生只呈现一个意象，胜于写出无数作品。”推翻肖相背后的词语，或者给词语一幅骤然全新的面孔，是每一个诗歌写作者日以继夜的野心和雄心。春天应该是自己制造出的春天，词语也应该是有待争议的词语，今天烂熟的词语，明天必将散发腐臭的信息。
    词语中的春天没有定义，无数个秘密的风景走到一起，碰个头，又分散开去。仿佛飞驰而去的列车，连列车员也不知道终点。

                               2001/2/18

（原文作为创作谈首发于《作家报》/山东，2001年。）