《张耳来了》

 

 

                      安琪

 

下午，谭五昌带了两大前美女诗人张耳、马兰来了。这是在昨天约好的，五昌一说到张耳，我马上知道是第三代为数不多的女将中的一员，自然很欢迎大家有个交流。

 

两位女诗人都已经是美裔华人，马兰因为先生是耶鲁大学教授，时常往返于国内外，见的机会比较多，张耳就是第一次见面了。

 

一直觉得第三代这批人神出鬼没的，忽然一下子就都出国了，忽然又回国了，或者在中国和外国之间来回穿梭。于是问到张耳这个问题，张耳说，那时候有这个环境，签证各方面比较容易，但是她出去不是因为诗歌，而是因为求学。

 

看得出张耳年轻时是个漂亮姑娘，现在看来，也依然漂亮。她送我两本诗集：《没人看见你看见的景致》和《山缘》。前者是早期的作品集结，和伊沙、中岛、唐欣等归入“零点地铁诗丛”，后面这本据说是新作，我略翻了一下，感觉很好，口中就说，语言保持得很好，感觉都在。

 

张耳笑道：就一个“在”字？

 

我说，“在”已经很不错了，很多人写着写着就掉下去了。

 

张耳在第三代女诗人里本来就是很出色的一员，下午的谈话因此显得绕有水准。

 

谈到北岛，我和谭五昌都认为他出国后的写作极力往现代派靠，并且用上了超现实主义等手法，但因为先天的不足，显得很勉强，也很失败。张耳基本认同，张耳和北岛也是老朋友了，她对北岛诗歌写作上的见识很独到，觉得北岛在诗歌语言上才气不够。张耳认为，如果北岛当时有条件如大学的话，会是很成功的研究者或学者。

 

张耳说，从人的角度，北岛很朴实，从诗的角度，北岛很钻研。

 

张耳对臧棣的诗歌很推崇，觉得臧的诗很妙，对事物的观察很细致，张耳说，她读臧棣的诗都很有感触。我和谭五昌则认为，臧诗技巧性太强，感性和灵性不足。

 

张耳问我，什么叫感性和灵性。我回答，感性就是有温度和湿度，灵性就是原创性的东西，灵光闪现、神来之笔的东西。

 

张耳让我举个例子回答我的标准，我好不犹豫说到海子，我觉得海子的诗歌就是原创性特别强的那种，他使用的意象，他句子的构成，都是让人耳目一新的。海子在诗歌写作上很大胆，有时一首诗就几个意象在那里反复使用，却又充满野生的力量。

 

张耳则觉得海子的优秀在于他用大词写出了很个人情感的东西。

 

我以为然。

 

谈到桌上放着的《新世纪十佳青年女诗人诗选》，张耳已有这本，她说，她读了一下，只喜欢我和鲁西西的诗。

 

我说，我也觉得鲁西西和我才构成对手。

 

我说，是那种惺惺相惜、英雄爱英雄的对手。

 

五昌说，安琪又狂了。

 

说到庞德和艾略特，都认为庞德更具原创性，艾略特更容易模仿。张耳说，艾略特的注很多是他自己编的，为的是和当时诗歌写作的潮流做对，而国内就扎扎实实把那些注翻译得很认真。和艾略特的本意相反。

 

张耳说，她会认真地看每个人的诗作，一本书到手，总会翻阅一遍。而网络上太杂，她没时间看。

 

问我要诗集，我说，我自己一本都没有了。心里很遗憾《任性》那部诗集如果有的话真是应该给她一本，相信她会喜欢的。只好跟张耳建议到我博客看《轮回碑》等长诗，或可代替自己和张耳交流。

 

说到的关于诗歌写作的深层见解，就非本文所能复述。

 

一个下午的交流，使我对张耳印象深刻，并且藉此得到了很多诗歌的进步。

 

是为记。

 

 

                                        2006/9/18