孟盛楠是当时班内最好的女演员，她选择了《欲望号街车》，扮演布兰奇，蒋彬扮演斯坦利。孟盛楠和孙德元一样，前期学习成绩很好，专业领先，很难有大的进步。因此，选择高难度题材的作品，是有效的进阶手段。

费雯丽扮演的布兰奇是标准答案。所有的人都看过她演出的《欲望号街车》，很多人也模仿过她的表演。这个世界上不会有一个人超越费雯丽——这就造成了一个难题，演来演去，你都在模仿她；你要是喷什么独立创作不去模仿，那你演的就不是布兰奇。

交作业的时候，已经很有点模样了，孟盛楠和蒋彬的表演都不错，整体节奏也搭建得不错。但是，还缺少的什么。

“这场约会是从一开始就注定了的！”难道布兰奇仅仅是被斯坦利强奸的吗？不是，这是一场“约会”，至少一一场玩栽了的“引诱”。布兰奇和斯坦利互为猎手和猎物，最终的结果，谁能说不是布兰奇获得了一次病态的胜利呢？

认识一部作品，首先要认识她的作者，作品表现的年代，以及作品写作的年代——感 谢我的博士生导师、中央戏剧学院罗锦鳞教授在一年前刚刚帮我强化了这一剧本分析技巧。对于那些陌生的但是激动人心的信息量的分析，同学们建立起一种崭新的、能够和现实相联的认识方法，神圣的名著、所谓的难度，变成了进步的阶梯。

新奥尔良在哪里？密西西比河口的沼泽地。气候如何？潮湿闷热。为什么女人还要穿那么严整的衣装？布兰奇喜欢音乐吗？布兰奇真的很高雅吗？路上经常下雨是否泥泞？斯坦利的白背心是怎么回事？斯坦利的妻子怀孕这些日子他都在哪里和谁厮混？米奇是一个什么样的家伙？布兰奇真的要嫁给米奇吗？等等。

“Whoever you are, I have always depended on the kindness of strangers.”

“不管你是谁，我总仰仗着陌生人的仁慈。”

做完以上分析，排练似乎将被导入严肃的规矩和板眼的操作，事实并非如此。

那是一个上午，分析结束后已临近下课，我叫过蒋彬，嘱咐道：“下午上课来，带一头大蒜、一根大葱、一个生鸡蛋、一瓶啤酒来。”

蒋彬心领神会。这位表演专业史上最好的武生，即将迎来表演艺术的大爆发，其势头超过时下的洪水和莫斯科郊外的大火——期末汇报演出中，蒋彬演出了多个角色，卢卡申、斯坦利、刘四爷、公爵、奥赛罗、昂利，个个成功，还不算最后没有上台的魁格船长和埃本。

下午，上课了。在我的要求下，蒋彬这位山东大汉，坐到孟盛楠身边，说着话，就着生葱生蒜，生吞了一个生鸡蛋，喝掉了一瓶啤酒。那滋味不算好受，蒋彬不断打嗝，那股子难闻的气味，一阵阵冲向孟盛楠。

孟盛楠当时就崩溃了。之后，她不断地重复着一句自己下意识的话：“这些该死的生葱烂蒜！”据说，她每次路过食堂一带，只要看到葱蒜鸡蛋之类的东西，都会落荒而逃，导致体重快速下降。

面对经典，就要找到最直接的“生理感觉”，用此建立对对手的感受，支撑起人物准确的“自我感觉”。这是一个大技巧，也属于斯氏体系，贝拉的《表演学》中使用的，都是这种技巧。

从此，“这些该死的生葱烂蒜！”成为了这一片段演出的形象种子。

接下来，又是做小品，却不是一般的小品，是《飘》。孟盛楠扮演的是郝思嘉——《欲望号街车》中的布兰奇姐妹，是受过良好教育的南方女子。

当演员自我感觉良好的时候，我们按照剧情提示，编排了一系列布兰奇人物前史的小品。

布兰奇娇贵、高傲，伤害了许多追求她的好青年。但是家道中落，她不得不四处谋生，遭遇白眼，于是渐渐编造故事，欺骗妹妹，自我欺骗。

布兰奇走上了不归路，她融不进社会，社会上又充满了好色之徒，于是她越发装扮其南方贵妇来，但是那些粗俗的暴发户们不管这些，有几个美钞，就要戏弄布兰奇，这位骄傲的公主终于逃跑，到一所中学里任教。

关键的阶段到来。中学里没有人追求布兰奇，她反而变得不安分。她要用男人的追求证明自己的价值和魅力。她非常关心一个中学生，常常找他个人谈话。这个可爱的中学生由赵维扮演，羞答答地说出了我喜欢老师～两个人刚一有亲密接触——大家早就准备好了，同学们已经非常乐于扮演这些群众角色——中学生的妈妈，似乎是汪媛媛扮演的，带领大批人马打上门来，一个大嘴巴搧在孟盛楠脸上。孟赶快向校长求救，不想朱首伦扮演的校长宣布：布兰奇丢了学校的脸，被开除了！这一下全体暴民蜂拥出动，百般折辱孟盛楠，脖子上还被挂了一串破鞋。赵维扮演的中学生更没良心，跑出来痛斥孟盛楠：“勾引人！不要脸！狐狸精！”

就这样，布兰奇坐上了投奔妹妹的火车。车上又来了几个流氓——

再登上那辆名字叫“欲望号”的街车时，孟盛楠已经化身为布兰奇。

对面，那个嚼着“这些该死的生葱烂蒜！”的斯坦利，正在迎候 “这场从一开始就注定了” 的“约会”……