这两天我不能自拔地沉迷在迈克－弗雷恩奇妙的戏剧哲思中，他把我带入了一个我仿佛已然远离的时空隧道中──在上世纪的八十年代，我曾像一个刚刚睁开迷蒙双眼的孩子，懵懂且好奇地打量着在我眼中渐次展开的令我陌生的世界。或许在黑暗中呆得时间太久了，那一道道骤然从天而降的思想的光亮晃迷了我的双眼，我一时辨认不出我将行走的方向了。

一切都是新的！是的，在那个倏忽间变得喧嚣起来的世界中，目力所及的思想与言论都是我闻所未闻的，我隐约感觉到了一种新鲜的刺激，隐约意识到了在那一道道炫目的的光谱中所折射出的是真理的光芒。

但我依然是彷徨和疑惑的，因为只是隐约，因为还是未知──我们这个古老的、苦难的中国，这个从我降生之日起就踏在我脚下的这片热土，我了解她吗？为什么当我们以最初的欢天喜地步入了一九六六之后，便被无尽的黑暗所吞没、所笼罩？为什么祖国要让我们这一代人的心灵开始变得冷漠？还有我深爱的这片热土，我知她用无私宽广的胸怀与大爱养育了我，让我成长，她升腾起的灼热的地火我能深切地感受到，每时每刻我都能感受到，但她为什么却沾染了那么多鲜血？这片热土不是应该盛开着绚烂的鲜花吗？一如令我们敬畏的生命，顽强地生长着，繁衍了一代又一代有如我们一样的生命。在这片热土上不该时时见证我们祖先的足印吗？他们的亡灵并未消失在大地上，而是在冥冥之中引领着后代子孙，亦荫庇着我们走向充满希望的明天。

可是这一切都在那个可怕的一九六六年被黑夜所遮蔽，没有一丝光亮，只有痛苦的呻吟和生命的哀号。

八十年代，好像时至今日我的精神仍然倘佯在那个如火如荼的年代，我好像从未向它挥手告别过──为什么？为什么我竟会如此留恋着那个消逝的年代？

迈克－弗雷恩剧作的阅读终于让我明白了，因为那是一个启蒙与激情燃烧的年代，那是一个可以自由地敞开我们的胸怀去拥抱思想的年代，那是一个脚下这片土地突然开始颤动，从地层之下倔强地生长出思想植物的年代，那是一个让我这个大睁着一双朦胧迷惑的眼睛，却依稀看到未来方向的年代，一句话，那是一个促使我精神成长的年代！

我是要感恩那个年代的，没有它，肯定就没有今天的我，或许，我会一如当下这个时代成为一个没有灵魂的行尸走肉。

好在我有了一个属于我的八十年代。

迈克－弗雷恩的剧作将我带入了一个属于他、亦属于我的思想的遐想。我一边看着，一边像在凌空飞翔──那是一次让我尽兴的思想与精神的飞翔，他像一位耐心的导师在小心地呵护着我，校正着我飞翔的方向，我不再是一只离群的孤雁那般茫然而无措，不知何去何从了。

我在迈克－弗雷恩的的剧作中重新发现了自己──这不正是一部伟大的文学作品所必备的品质吗？我发现了我自己，亦同时发现了隶属后现代剧作的艺术魅力，我甚至知道了，在当今，惟有这种迈克-弗雷恩式的戏剧模式，可以通往精神与思想的高地，并在那个高耸入云的高山之巅仰天长笑──因为他用这一艺术形式战胜了自己，亦战胜了不可违逆的命运。当人生变得越来越暧昧、庸俗与无解之时，迈克-弗雷恩则以一个艺术家的胆识与哲思，直捣命运的深渊，从中发现其充满变数与定数的自相矛盾的生存悖论。

这一发现令我沉醉，亦令我惊喜，我浮想联翩地扶摇直上，直抵我所无法逃避的生存困境，那是一个从迈克─弗雷恩那里引伸出来的思考，命运的思考，和我必须面对的极具当下性的时代性的思考──迈克-弗雷恩的戏剧模式是适合于这类思考的。这一想象的快乐让我脉管里流淌的血液一下子燃烧了起来，我知道，我正在接近那个隐隐然向我昭示的戏剧主题。我不知道我会不会有机会提起我的笔，写下我的这一沉重却无法回避的思考，但我知道它让我在精神上再度重返了我朝思梦想的八十年代───但与那个风华正茂的年代相较，我不再懵懂！

迈克─弗雷恩的那部剧作叫做──《哥本哈根》，它延续了古希腊悲剧的血脉，以及经典话剧的戏剧冲突，但在剧作形式上又是后现代式的，同时，他自如地采用了这一灵动、智性的小剧场形式切入了关于我们存在论式的生存主题──虽然这一主题充满了我们完全无法全然解答的悖论。

                              2011年7月23日