约好了八点三十分，在京城西边的“钱柜”卡拉ＯＫ，那地方我没去过，我只去过东边的“钱柜”。助手娄毅说：我知道。我看看他，他藏在眼镜片后面的小眼睛狡黠地闪烁着。心想，这小孩到京城没几年，怎么游玩的场所哪哪都知道？他笑笑：我去过。对了，现在的年轻人是热爱夜生活的，城市的夜晚属于他们。
打了辆出租车上路了，司机抱怨出租又涨价了，他说这一涨打得人更少了，这活没法干了。我问为什么？他说客人会算一笔账，打出租还不如自己开车合适，就都去买车了。我说这样路上不是更堵了吗？那也没办法，他说，再不齐就退休在家呆着了。我看了一下他的年龄，也就四十来岁，恐怕回家是呆不住的。
谢元来电话说，他刚吃完饭，突然头痛。我去不了，得回家先睡一觉，你们玩吧，他说，刘妍会去的。我说你歇着吧，保重。他们第二天就要去云南、广州和南京，他们想找一所大学呆下来，他们想回国。他们是素质极好的高音歌唱家，按说中国真缺少这样的人才，他们有国外学习的经验，又有一套培养人才的方法，正是国家需要的人才，可是由于目下各种政策的限制，一道道门坎将他们拦在了外头，只能自己寻找留下的可能性，真难！
我们先到了，娄毅在前台查了一下，倪伟、大宏已预订好了包间，只是人还没到。我们提前了。我是个不爱迟到的人，这也是一种诚信，我以为迟到是对别人的不尊重，也是对自己的不尊重。北京人爱迟到，我常见明明迟到而且刚动身，会告对方：快了快了，一拐弯就到了。这是忽悠，北京人的忽悠，我不喜，我要尊重自己，所以从不迟到。
差几分大宏出现了，透过大堂的旋转门，看见大宏匆匆而来，一进门就四处张望，我挥了挥手，大宏笑了，一副高兴的样子，我们拥抱了一下，是朋友，这就足够了，不需要再说什么。一会儿倪伟出现了，倪伟总是一副相同的神情，慢悠悠的，笑容总是这么的亲切，就象是一家人，不需要过份的礼节。正要关电梯的门，她接了一个电话，忽然声调高了起来：我们就在电梯里呀。一位电梯中的小女孩突然对刘妍礼貌微笑地打了个招呼，说了声阿姨。我正纳闷，刘妍怎么
会在这认识人呢？一个身影闪了进来，忽扇着大眼睛，和大宏倪伟打上了招呼。 倪伟笑笑：我们也刚来，这是王斌。来人看了我一眼，点点头。倪伟说她是李琳。我知道她是国家话剧院的演员，是大宏的同事，他们还一块演过话剧《生死场》，我看过。李琳好看，眼睛秀气，还暗藏着调皮，我知道这是位活泼型的人。
定的包间很大，可以容下不少人，服务生进来说一小时三百八，我说这么贵？他说是周未，人多。
大宏显得特别的高兴，象个孩子似地手舞足蹈，我看着很是开心，我很少见大宏这么个样子，有种质朴而又可爱的天真，平时他不爱说话，闷头做着自己的。演戏时，正式开拍之前，他的唯一动作就是进入角色，不断地重复着他在戏中的动作，一遍遍，不厌其烦，他是刻苦的。他是位不善表达但感觉极好的演员。
我让刘妍这位专业歌唱家先来一段，制造点气氛，她上去了，点了一首歌，高声地唱了起来。气氛果然活跃了，加上大宏的不断“制造”，大家的情绪都有些亢奋。大宏问要喝着什么？李琳说，红酒太贵，就洋酒吧，我不懂酒，也不知她说的红酒和洋酒有什么区别，红酒不也是洋酒吗？
大宏又窜了出去，一会儿就端来一盘吃的，又出去了，脸上挂着喜气，他进进出出的，包间的桌上很快就堆满了好吃的，琳琅满目。大宏说，哥，你唱一个，我给你点，我说我只能唱老歌。刚才的那位小姑娘嚷嚷上了，老歌好听老歌好听。倪伟说她是她哥的孩子，刚上了中戏的编导班。我才知她为何会认识刘妍。小女孩一副调皮样儿，她，她指着倪伟，是我后妈，我中学就来北京了，是她带我的，直到考上中戏。倪伟一皱眉，什么？后妈？小女孩知道说错了，她比我妈还亲，是我的养妈，干妈。她没说姨，说明倪伟和她的感情是母女情，能看出来，她在倪伟面前很“放肆”，又说明她们的关系在家里是平等的。
我点了《中华民谣》，这是我在卡拉时不变的“主题”，还有《龙的传人》《沧海一声笑》，我喜欢悲状的歌曲，让我有一种炎黄子孙的自豪，唱这种歌会让我热血沸腾，我喜欢我的血液中流贯着一股热气，它让我有豪迈感，我知道这不象是在玩，象是在准备上战场，可是没办法，这由不得自己，我就是这样一个人。
《中华民谣》响起时，我一下子就沉进去了，大宏在一旁听着。有人说笑，在说别的事，我亦沉浸，再深入的沉浸，我必须让自己沉到底，这样才舒服，我想用我的方式感受旋律中所传达出的东西。完了，大宏为我鼓掌。别人也鼓掌，是礼节性的。我知道我唱得不好，担负不起掌声，但我是用感觉来唱的，我的感觉还行---我自己的评价。
接着小姑娘蹦上去了，她来首劲歌，曲如旋风，她也在蹦着，嗓子听上去很专业，动作也象一个老辣的歌星，这种歌是容易让人快乐的，只是我只能浅表地进入。我还是喜欢老歌，老歌中有缅怀，有追忆，有沉浸，还会有一种难言的忧伤。
所以我对小姑娘说，我喜欢伤感的歌。我说，这是你们的歌，快乐，活泼。她扬起愉快的眉心，瞪着我：我也会唱老歌呀。
大宏开始唱了，他说这首歌献给我哥。这就是献给我了。他唱的歌，我听过，是老歌，我喜欢的那类。这歌曲本是抒情类的，在大宏的处理下成了抒怀，成了慷慨激昂，这是他的性格，他的性格就是慷慨豪迈，平时不外露，偶尔露峥嵘，今天属“偶尔”，让我看到了他的真性情。
李琳嗓子的天赋并不是很好，但她会运音，会把握感觉，因此她点唱的歌曲也自成一路，听着觉出好来，我跟听着也进入了她的歌曲的意境。她唱歌也是沉浸型。
轮到倪伟了。倪伟总是不疾不缓，善良的脸上挂着微笑，她是主人，总在歉让着别人，现在是她唱。我们喝着洋酒。李琳好象很能喝，总在动员别人喝，主动干杯，一连给我干了几杯，固执地要我喝下去。我说我不能喝，只能意思一下，她看着我，好吧，很干脆。她的性格属利索类，显然是位急性子。我问过倪伟，李琳是东北人？她笑说不是，是安徽人。她长了一副南方人的模样，性格倒是很北方，豪爽大方。
倪伟还在唱着，大宏高兴地蹦到了演唱台，从背后搂住了倪伟，一块唱了几声，倪伟有些腼腆，但很高兴，我看到了美好，他们的美好，这美好会感染别人，让人觉得生活竟是可以这样灿烂的。我喜欢他们，我们投缘。
大宏又来和我敬酒，我们目光交流了一下，他说哥，我们可以一块做点事，倪伟正在张罗，等成了再和你说。我说好，我愿意和你们一块做事，顺心而又快乐。大宏和我踫了杯，我们分别地喝了一口，他知道我不喝酒，没勉强我多喝，我们是知已。
一会儿大宏又喊来了他的一位小兄弟，也是一位演员，他们一块在电视剧《乔家大院》里演过戏，他喊大宏是老大。我知道大宏在青年演员中很有号召力，那是因了他的善解人心，因了他处处替别人担当，因了他为人处世总是替别人着想；一句话，他是位舍得自己的人。
又来了位新浪的朋友，气氛渐入佳境，小兄弟唱起来是用假声，高亢而又怪异，但感觉甚好；那位新浪的朋友则是亮嗓音，一路放高，雄壮有力。
小姑娘又唱了，是老歌，下来问我，我也会唱忧伤的歌，对吗？我说唱的不错，只是心里没有真正的忧伤，还年轻，所以唱得虽好还缺少些内容。她说，我们过得太顺了，没有忧伤。这就对了，她们是快乐的一代人，所以她们唱劲歌，这就是差别，“代”的差别，但随着年龄的增长，她会知道忧伤的滋味的，岁月最终给人的不仅是快乐，还有忧伤，因为生活是丰富多彩的，快乐是心情，而忧伤却是人生的情感深度，我们都无法逃遁，尽管我们分属两代人。
小姑娘又唱了首更强劲的歌，是蹦迪的节奏，大家不约而同的起身，在这个开始略显狭小的空间中蹦了起来。大宏一直在兴奋中，别人的快乐让他无比的愉快。
后来我发现他沉默了，再后来发现他的沉默是因了酒，这才问倪伟：大宏没喝多少呀，为什么会醉？倪伟担忧地看了一眼大宏：我们来前吃饭时，突然来了一位不常见的朋友，大宏喝了很多。
我明白了大宏这位沉默的人，为什么今天一反常态，表现得象个快乐的孩子，原来是酒。我让倪伟停止活动，带大宏回去休息。倪伟说，只能你去说，我说他不会听。大宏是这样一个人，只能亏自己，不能亏朋友，这则原则几乎和他的生命融在了一起，所以确实只能我说。
我说了，大宏没反应，他脸上的微笑是僵硬的。倪伟开始结账。大宏一声不吭地坐下了，他开始难受。我动员他走，大家都在动员，大宏闷着头，抬起手摇了摇，看不清他的表情，但知道他正在与难受搏斗，他是条硬汉子，如果不是难受到极处，他不会这样的，我了解他。我让其它人都走了，我和倪伟、小兄弟留了下来。虽然很晚了，但我想陪陪他，我怕出现什么意外，必须要有两个男人在场。倪伟还在动员大宏回家休息，大宏还是摇头。小兄弟说，别劝了，老大不会走的，他是谁也说不动的人。
我对倪伟说，以后不能让大宏再喝了。倪伟忧心仲仲看了一眼大宏，说，没用，我劝过了，他自己也知道，平时也不喝，好几个月没喝了，只是今天这个情况，我们都没想到会来个人，很久没见，他就喝了。我知道，在这种场合，为了朋友的高兴，大宏是不吝自己的，他是个不会委屈朋友的人。我说，过后，我要严肃地和他谈谈，倪伟点了点头。
我一直在想大宏这个人，当年拍《活着》时就是这样，什么事都替朋友担当，冲在前头，完全不计较个人得失，只要朋友高兴了，他才能快乐，我一直将他视为可以真正信赖的朋友，可是我能为他做得又太少，我是有歉疚的。
外面的嚷叫声隐约传来，大宏还在与难受搏击着，他的难受让倪伟揪心。倪伟是位好人，我敬重她的为人，她的善良，她无愧于山东人，说起来我们还是胶东的老乡，山东的女子是贤淑的。
我坐得很晚，直到大宏好些了，倪伟劝我走，现在是凌晨四点多，而我下午确实有事，我还是走了，有点歉意，我能做的只有这么一点点，但她们觉得我已做了很多了。
走到了外面，天光还是暗淡的，下起了淅淅沥沥的小雨，空气是清新的。我在为大宏祝福，我愿他一切安好.
今天上午和倪伟通了电话，她已在济南出差了，她说，大宏好多了，自己在睡觉，没事，你放心吧，没耽误你的事吧。她还在想着我的事？她和大宏是一家子，因为她们是同类人，不是一家人不进一家门，在她们的身上得到了印证。
这就是朋友,朋友是知已，是要懂得担当的。
卡拉永远OK。
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