水墨彩料的单纯和频率性混搭

陳帆又川

陸内資深知名水墨敎授夏可君博士認為：「『水墨藝術』或『水墨性藝術』（Shuimo Art .Inkness Art），如果是一個能够解决問題的手段或者方向的話，它就要回答整個當代藝術三個維度的問題：第一，它要回答跟自身傳統的闗係，否則就没法跟西方的現代性轉化方式形成差異，藝術乃是對於差異性的絕對肯定；第二，它必须面對西方當代藝術的危機，否则就是閉門造車，自已玩自已的，根本不具傋普遍性，在學習模仿西方之後，是否能够有所原創地贡献；第三，要回應虚拟技術與多媒體藝術，水墨性的自然性是否可以保留無法被技術處理的原生質感。」（摘引自《水+墨：亞洲視野下的水墨現代性轉化》之夏可君敎授《空白的活化—水墨藝術的現代性轉化原理》一文011頁間。）
         以下是夲人闡述一節的根本認知：
         色彩，是無處不在的。奇妙的是凡人類與一切的動植物，無一不與色素發生染浸的關擊。這即是大自然乃至人類社會「混搭」的大遺傳基因構成的所在。奇妙的是，這種大基因组合的生物频率，無時不刻在發生生物塲的抖動。藝術造化中，人類始终在依赖（靠）色料约抖動頻率，在繪畫和布染，並混搭出世間無窮多的各種色塊。

如果從光學色谱来分析，交只能有紅橙黄绿青藍紫七色，而自然界和生物界色谱何止七色？正因為色又與光交合，最终才有色料所無窮妙漫的魔力。其實光色的抖動，使自然界生物塲的色層無時不刻在裂變、互渗、移迁和互動，只是人們的肉眼看不到而已。

繪畫藝術的造化者，只所以有種種差别，那首先是源於人的「腦積塊」與色料發生頻率共振産生的结果。而共振的结果，會出現無規則的频率抖動。值得注意地使，這种「色腦共振频率」，也是人們肉眼看不見的。
        色料，它的本質分子結构是單纯的，但每一種色散结抖動，都會影响其純化而易受糾缠。糾缠，是極其微弱的抖動。而這一過程，具有奇妙的功能，它會在微超抖動中，發生着超微性裂變並移位，更奇妙地它會發生先物理後化學的反應而出現不同色的「碰撞叠加」，這正是大自然生物塲的量子塲反應。
        藝術造化者，在畫構的孕育和成形過程中，給我們提供的理性思考是甚麼呢？它無疑會讓藝化者，在畫构埸造成不可思意的「靈魂體驗」，讓其「腦積塊」放射出奇光而填充畫构中的终端時空面，這就是説，藝造者的多面「混搭」在逐一成功了。

2020年1月4日香港道風山書院