走進2017巴塞爾探尋

陳帆

此屆巴塞爾香港展，從表面上觀察，用一句中國古典成語描繪有一種「胸有成竹」的態勢。所見的布展非常有序不紊。日前，記者走訪了在香港的521藝術市埸行情測驗所高級研究員陳帆先生，他告知說：「我本人的確有意想不及之感。我在去年香港巴塞爾展中，就香港市政和中國的時政綜合環境，曾有一個綜述提到了巴塞爾與嘉德、保利的三角關系。強調了亞洲藝術綜端市埸的競技，將削弱巴塞爾在中國市埸的份額，乃至整個亞太市埸的競爭能力。」他強調指出：「但是事實證明：異軍突起的已是事實，那就是巴塞爾對中國當代藝術群體的戰略支持。如果業界沒有忘記，我曾說過面對中國大陸與現行的香港藝術品市塲，巴塞爾有半年的戰略調整期，看來他們是做到了優制。」陳先生末了告戒說：「中國作為經濟強國近兩年沉浮變數仍然很大，特別對於文化與藝術的爛權和管控失調，仍與全球藝術發展相勃，所謂撲朔迷離指的正是這個問題，但千萬不可忘記，國際藝術品交易市埸是藏龍臥虎之地！

記者：「劉國松再一次在今次巴塞爾香港展的世界畫廊展位露面，此次令人有耳目一新的強烈感觸。我們將連線正在廣州出差的，521藝術市塲行情測驗所高級研究員陳帆先生談談這種感觸。」陳帆：「好的。我認為中華傅統意義上的文化藝術，不是單純地繼承那麽簡單。它的問題依然是而且必然是批判的繼承和選擇的吸引。過往，我們曾聽到過這樣的言論，即批判全盤西化的說詞。其實，這麽多年過去了，在中國大陸的藝術發展，不僅沒有全盤西化而是走向保守與浮燥並舉的模式。」

                                  2017年3月21日

  資深知名文化與藝術人文學者和藝術家陳帆今天評介說：「巴塞爾高層很清楚，亞太區特別是直接面對經濟強國的中國（大陸和香港、澳門）並沒有掉以輕心。他們身邊的謀士都是隱形的。」他進而說：「按中國一位哲人說過的話叫不打無准備之仗，巴塞爾是有策謀的大家夥。」同時，他極關注水墨的動向，因此有以下的評述：

  陳帆指出：「我們要關注《世界畫廊》和《墨齊》以及醒目的初初進入香港巴塞爾後起之秀的水墨畫廊的展示。」陳先生介紹：劉國松當代傑出的水墨大師，他八十多歲高齡，名利豐厚，他完全不必奔波勞頓在家享福，但他完全沒有關照顧自已，他早就表達了個人的主張，再加有反省的作用：「……至今在元朝之前的中國畫家，為了藝術的表現，不停地創造各種不同的技法，建立個人獨特的風格。可是到了元四大家，除了倪瓚將披麻皺作九十度的轉褶，創造了褶帶皺；王蒙將解索皺縮小成為又短又細的牛毛皴之外，六七百年來的中國畫家，似乎對技巧的發展和肌理的研究毫無興趣，以至再沒有新的皴法發明和突破性的風格產生，而中國畫走入前所未有的低潮。文人畫家以老莊的哲學思想帶領著中國畫由｢畫寫物外形，要物形不改｣的寫實主義，走入了餘之竹，取以寫胸中逸氣耳！這樣的表現主義，對中國畫的發展，做出了莫大的貢獻。可是後來的文人以外行領導內行的情形控制了畫壇，無知與僵化使中國繪畫直走向下坡，進入了黑暗的峽穀。傳統畫家們只知上追唐宋，不知創造發明：舍本趨末地臨摹著那些固有的皴法，卻不知那些皴法的來源以及｢皴｣字的本來含義。當我提醒現代畫家們，皴就是肌理（texture）之後，大家才開始對水墨畫的肌理從事研究與探索、試驗與創造。於是新的皴法相繼發明，將那垂危的民族繪畫生命，起死回生，重新又活躍起來，中國繪畫也就有了新的希望。」

陳帆為此評價說：「實際上，在那個年代是新與舊的分水嶺時期，中國大陸的鄧氏改革開放施行初期，香港英殖民地末期和臺灣蔣家王朝治統末期。或者可以說，新與舊的分裂國體與地區的對抗糾結敏界期，中國水墨的變革充滿畸型。從劉國松二十六年前有關中國畫變進的立論和見解來看，先生之遠謀卓見，是非常難得的。據知，此言及同類言行曾引起中國畫業界軒然大波，並逐步以期引來非議甚至漫罵及惡語相傷。足見中國畫傳統意義上的水墨繪畫的守舊勢力盤根錯節，遺害非一日之寒。」

                                 2017年3月22日

按早些時候，我在港島中環都爹利街律敦治中心，國際藝術名店世界畫廊，拜晤了楊永金總監。我本人十分看好楊永金市塲運營的才智。多年來他策展了一些很有份量的畫展令人瞻目，他是深得劉國松大畫師支持和贊許的中年才俊。因為時代递進變數不迭，社會發展在經濟市场特别是藝術品交易市塲的亞太终端前沿，利潤交滙起伏不定，将需要持續下去，即將開幕的巴塞爾香港展同樣撲朔迷離而對交易的坊間把控有直接影響。我本人關注的課題是，藝術品交易在亞太地區的穏定值到底佔多少利潤率？在香港巴塞爾展期，我已事先與楊永金预約定，在展埸世界畫廊展位，做一次劉國松大畫師對話式專訪。3月22日預展最末一日，我在香港灣仔國際會展中心巴塞爾香港展的三樓展埸，如期見到了劉國松先生。在交談中，依然精神昂然的他，同樣坦誠直率，他说：都容易説我是畫家。「你没有創造是甚麽畫家？」并講了一次自已講演發生的事，他介紹説，一次講座，來了很多的人，我講到了文人畫的固步自封和不長進。有一位學生就問我：「那照你這麽説，畫文人畫的都不是畫家了？」我回答他説：「都不是真正意義上畫畫的，都不是畫家。」我在大庭廣衆之下就是這麽講的，頓時引起一片嘩然。這様我就把傳統的畫家都得罪光了。

  他進而谈到美術敎育時说：「如果古人怎么畫你就怎麽畫，老師叫你怎麽畫你就怎麽畫，這就入了金字塔。這叫通才敎育，不是專業敎育。」劉國松反對在繪畫上提倡「胸有成竹」，他笑言，竹空無物怎麽胸中可成空心之竹？他一惯主張「畫若佈異」，這是一種造化逹升的重要修為。

                                 2017年3月22日