我对艺术造化的认识

陈凡行未

当我们直接感受菲林的废止，数字迈出血腥与嗜吸一步的时候，便深切惊叹：  一个横扫全球的迭幻时代来临了，它十分地疯狂又十分的邪魔，使得人们对艺术的定义产生了反祖的绞杀，魔法时期的降临，直接冲击了艺术。

一切的综合，给了多媒组合的迭幻艺术制造了生机。所以，正如同中世纪的血腥与嗜吸，在当今整个现代艺术潮动中，充满着混乱与乱伦。

旅法艺术家马德升说是一个“充满生机又穷途末路的时代”而“即可笑即茫然”，是没有讲差的。

艺术的形式，我始终以为是内容的艺术相承接与匹配的载体，而绘画、雕塑乃至中国的汉字书法，同样是既处在“穷途末路”又“充满生机”的实况中。

传承随形合影或者任意无法无天都没有出路，仿照重现、形色线块重复和一味依扶，故即穷途末路。

智于琢磨试验，让单体性仍具充沛的生命力，那是一种职业艺术家当应悟通的门径。基于传承的适合元素，造化成你的艺术是与众不同又具吸引力的单体独位艺术，故即充满生机。

它当然不是多媒艺术。多媒艺术无论怎样，都不可以谋杀与众不同又具吸引力的单体独位艺术。不能。

亘动的出发点是体验，而艺术进入消费重在体验。艺术造化者的原创体验与艺术欣（鉴）赏者的直觉体验，是一个从心理表层到生理表层，又从生理触动的感觉层面微妙返射到心理灵性深层。人们的感官直觉一般是很苛求的，喜新厌旧同样存在而且普遍存在。所以然，对绘画艺术的造化，无疑有更适合“当今”的真实需求。

2013年11月5日於香港