导演帕布罗·拉雷恩非常善于抓取名人在特定时刻的经历来做传记片，之前在执导《第一夫人》时，他就选取了杰奎琳·肯尼迪在丈夫遇刺身亡后几天时间的遭遇，用突发性来营造戏剧张力，用事件的特殊性来凸显人物的特性。这次，他如法炮制，在《斯宾塞》一片中，还是选取了戴安娜王妃在离婚前与王室度过的最后一个圣诞节，来表现这一平民王妃的独特性格，突出展现她在王室生活中的压抑，以及着力逃出藩篱的心理变化。此片入围今年威尼斯电影节主竞赛单元，并不时出现在年底的电影奖提名名单中。

相比之下，这不是一部传统意义上的传记片，更像是专为戴安娜量身定做的心理片。影片并不重视故事的编写，除了贴心女仆一角由因《水形物语》一片曾获奥斯卡影后提名的莎莉·霍金斯扮演，并有些人物塑造内容以外，其他王室成员，包括女王和查尔斯王子，以及主管、主厨等等，都采用了十分脸谱化的设置，只是强化戴安娜内心感受的“道具”，真正是实实在在的配角。影片中采用了大量反映戴安娜心理变化的画面，来强调她对于破碎婚姻以及虚伪生活的无法忍受，甚至是运用了很多加配乐的单人无意义镜头，来渲染情绪的深化。

影片的名字没有用大家熟知的戴安娜，而是采用了她结婚前的娘家姓氏斯宾塞，其原因在影片的开头和结尾都有“解释”。开始的一段画面，是戴安娜独自开车去往王室圣诞活动驻地的途中，临时在自己的老家停留，取回了稻草人身上那件父亲穿过的外套，此时的她已经很恐惧回到王室生活，反而是用一件破旧衣服找回生活的信心与希望。结尾时，戴安娜终于逃离压抑的王室圣诞，带着两个儿子去体验无拘无束的平常生活，当快餐店员工问她名字时，“斯宾塞”脱口而出，随后就是全片中她从未有过的自在感受。

在影片中，我们看到的是一个褪去闪光灯下光芒的普普通通的戴安娜，她为了王室声誉委曲求全，一举一动不仅要严格遵守女王或丈夫的要求，甚至还要听从仆人们依照规矩而行的“管束”。她恐惧又缺少力量，只能用伤害自己的健康来摆脱情绪的压制，或是从她本该保护的幼子身上寻求尚未被王室吞噬的支持。扮演戴安娜的是“暮光女”克里斯汀·斯图尔特，在选角时就引起很大争议，尽管影片上映后，她也多次获得影评人奖提名最佳女主角的肯定，但对她表演的争议一直都在。其实，斯图尔特对戴安娜一些习惯动作的抓取还是相当准确，所谓争议，如果放在心理电影的层面去看，也许更容易被接受一些。