对于擒获过柏林电影节金熊奖的刁亦男的新作《南方车站的聚会》一直有所期待，一则因为想看看在《白日焰火》后刁导的创作力是否也是烟花易散，二则对于视帝胡歌登上大银幕的表现也有着几分的好奇。但是，影片上档期间，由于这样那样的机会，始终未能有时间去到电影院观看。终于在居家防疫时，等到了网络资源，而主人公一开口的武汉话，又带来一份电影以外的复杂感受，希望同样在生活中挣扎的武汉同胞尽快脱离苦海。

是的，“挣扎”是我写到这里时，突然找到的对于此片的观后感。那天，举着手机看完全片，身体和内心都有一种疲惫的感觉。一方面，觉得刁导的作品保持住了自己的水准，影片叙事流畅，不沉闷，镜头画面与故事内容非常匹配，两位主演都很好地去除了个人痕迹，让观众沉浸在人物中而不脱戏。但另一方面，我又一时找不到影片的意义，好像除了用黑色电影来评价外，就没有更多的感受了，这多少有些困惑。

此时，“挣扎”一词让我的困惑得以解开。影片昏暗、压抑的风格，正是衬托出两位主人公在逃亡中的种种挣扎，一次次立起希望，再一次次打个细碎；一次次努力求生，再一次次陷入绝路；一次次选择在相信中“聚会”，再一次次在背叛中离别，直至生命的终结。黑色叙事的价值，或许就是在于阐述这种挣扎的毫无意义，点破那一次起步已然确定了不可能到达最初的方向，挣扎也终是徒劳的。这可能也是造成我看罢影片时，涌现出无力感或方向皆失的原因所在吧。

聚会，在影片中有一种反面指向的含义，尤其与其结局是一种强烈的反差。在影片中也曾有过多个真实聚会的场面，一开始时盗窃团伙的分工聚会，案发后警察分派任务的聚会，便衣与老百姓的广场舞聚会，陪泳女在一艘飘摇小船上的聚会，以及后半段出现的街道上不明内容的聚会，等等。其中，除了警察的开会以外，都是以离散为结局的。而前两个聚会的情节，无论是在形式、内容、色调、灯光等方面都有着相似对比的效果，很有黑色幽默之效。