在欣赏话剧《一个陌生女人的来信》之前，先在电视上观看了徐静蕾几年前导演的同名电影，与徐导将故事移植到中国上个世纪40年代的做法不同，这部由孟京辉工作室出品的话剧，仍然保留了茨威格原作的人物背景，还特别地，让主演在全剧开始时，用德语念了一大段的独白，强化了它的外来性和地域性。对于一部改编作品而言，每一位改编者都会有自己的理解和处理方式，电影与话剧的差异由此明显。

让我感到吃惊的，不是编导演对于这部作品的重新解构，对于改编来说，这是再正常不过的事情。我没想到的，是该剧采取了独角戏的表达方式，青年演员黄湘丽，一个人撑起来两个小时的戏，通过对台词、现代舞、吉他弹唱、多媒体影像等多种手段的综合运用，细腻而充满激情地诠释了一个女人从痴情到绝望的过程，着实精彩纷呈。

与之前看过的表达相对含蓄的电影相比，话剧舞台上的此次呈现，更加富有激情、更加纯粹、更加赤裸裸地直面内心、也更加痛彻地反观这段不被回应的单相思。黄湘丽的表演层次分明，既有小女孩情窦初开的单纯，也有成熟女人对爱的执着与对自尊的放弃，还有绝望后的情感爆发，嬉笑怒骂、欢喜悲忧，每一种情绪都恰如其分地展现出来，使她无愧于舞台女王的称谓。

虽然，自2013年以来，此剧的演出场数已在400场以上，但在演出后的交流中，黄湘丽表示，每一次演出她仍会有不同的感受，这可能来自于观众的互动，来自于个人的当天状态，来自于情绪的细微变化，也可能来自于现场预见不到的突发状况，比如当天演出时，作为道具的料理机就出现“罢工”的状况，而所有一切，都让她时刻保持着兴奋与新鲜。更让人钦佩的是，剧中的弹唱作品也出于黄湘丽的创作，这位短发干练的女孩真是位全能选手。

[背景]

    黄湘丽，为中国优秀青年演员。主要话剧作品： 《伊万诺夫》 《小床上的长毛绒猴》 《捕鼠记》 《敦煌》 。

http://news.ifeng.com/a/20160401/48289312_0.shtml

http://news.163.com/14/1129/07/AC71GH7H00014Q4P.html

http://www.timetimetime.net/renwu/66021.html