我进去的时候，夏雨正在劝慰刚服了安眠药自杀、又被他救醒的高圆圆。 苦口婆心劝不住，就连拉带拽。总之，高圆圆感动了，需要抱住夏雨。一开始是站着抱，后来孟京辉让高圆圆坐在沙发上背对着站在沙发后面的夏雨。于是高圆圆只能向后伸手，动情地一把搂住夏雨的脖子，把他拽倒杵在沙发上，让夏雨头朝下底儿向天地说话。

    精彩。我几乎鼓掌。可是孟京辉喊停了：“这样儿的话，高圆圆就没有犹豫了，太果断了。你需要犹豫的感觉。”孟京辉看看表，说先开饭吧。他回过头来，终于有时间搭理我了。

用明星是为了票房，这个说法不公平。

“我们现在正处在比较痛苦的时候。”孟京辉不等我问，就自己开始了采访。

iLOOK：为什么？演员没有舞台剧经验是否觉得有点费劲？你在建组的发布会上说，高圆圆感觉比较纯、比较圆润；而夏雨是那种比较技巧的、体操运动员的感觉。排到现在来看呢？

 孟：我们做了很多训练，都非常好。但是一到排练的时候我就不满足，我就要把我自己的不满足彻底跟演员沟通。并且演员自己也发现不满足，所以我们（需要）逾越的障碍挺多的。《艳遇》不像我以前那种特别风格化的戏，它是一个挺有现实逻辑的戏，反映了都市职员的心态。我们现在又得奔着风格走，又要顾及有个故事包在这儿，就得用形式化的东西，把现实逻辑张显出来，或者干脆颠覆它。但完全颠覆？还不太具备。所以我们在探讨，比如表演幅度问题、比如舞台调度和内心现实之间的关系到底孰多孰重。

iLOOK：这种不满足，是因为排戏现场出状况，还是因为演员没有演过话剧而出现的专业问题？

 孟：没演过话剧不是问题。主要还是排练时候会出各种各样的问题，所有的排练肯定都面临这样的处境，每次都面临。就是有的多一点儿，有的少一点儿。

iLOOK：你和编剧有没有经过那种假装特别正式的演员挑选过程？还是就直接敲定了夏雨和高圆圆？

 孟：没有正式筛选。夏雨和高圆圆是我和编剧共同决定的。史航和廖一梅（《艳遇》编剧）也没有在选定演员以后做很大的剧本修改，只不过加进了几场别人的戏，多些氛围，让男女主人公的感情更加真实。事实证明他们俩的感悟很强、很灵。高圆圆尤其勤奋，她也有自己偷偷练的时候。我想可能大家能看到一个不同的（高圆圆）出现。

iLOOK：从《琥珀》开始，社会上就有说法，说你的戏开始用一些影视明星主演，主要是为了票房。你觉得这么说公平么？

 孟：我觉得对于我的创作来讲，这么说是不公平的。我没排过像《艳遇》这样现实逻辑很清晰的戏。我也不想排一个很平庸的、别人都见过的那种表演。我必然会找一些从来没有尝试的因素，所以要在高圆圆、夏雨、包括别的演员身上制造出一种新的、我觉得游刃有余的表演和舞台呈现的状态。最后毕竟得是个戏，不可能是琐碎的电视剧逻辑，也不会像电影那么细碎。它仍然得有戏的最基本的打动人的东西、戏的想象力。这个戏本身也有它的实验色彩。我必须得有这些，否则，我就做电视剧去了。

iLOOK：就是说影视明星过来演话剧其实自己也面临着突破？

孟：当然，肯定不可能依靠在影视的那点经验，不够。表现方式、创作状态、呈现结果，都和影视不一样。他们必须得面对戏剧，而且面临的还不是一个普通的戏剧，而是要和孟京辉合作。我的戏剧，有许多色彩和形式感、许多实验的东西、残酷和诗意并存。这些其实对于很多演员来讲，压力挺大的。他们能给我的东西可能我不要，也许他们觉得逻辑不清的东西，我给规整一下，反而能要。我觉得这个就是我们现在正在做的一个比较费劲的过程。

艳遇是人生很珍贵的东西

iLOOK：怎么会起《艳遇》这个名字。洪晃博客里有过这么一种观点，男女如果很般配，那就不叫艳遇，应该80岁老头儿和二十岁小姑娘，或者阿姨和小生，绝没有结果，那才叫艳遇。可是我看夏雨和高圆圆，挺般配呀。

孟：他们俩表面看上去很般配，但是在我们的故事里，其实距离是挺远的。另外我觉得艳遇是对一切美好事儿的一个期待。如果你想到了，可能你就得不到。比如我在火车上肯定能碰见一美女，可即使碰见了，可能也什么都发生不了。但有的时候你在无意当中不期而遇，让你的生活轨迹发生一些变化，虽然最后人还是得按照一个大轨迹生活，但（因为有艳遇）变得丰富了。从这个角度来讲，艳遇是人生很珍贵的东西。

iLOOK：在建组发布会的时候，有的记者说你排的这是一部“都市情感剧”，你当时就纠正了，说我这不是“都市情感剧”，对这个分类很不满意。那么你有一个给观众的定义么？还是像以往一样让观众看完了自己做结论？

 孟：其实我这儿没有定位。我觉得肯定跟所谓“都市情感剧”不一样。作为导演来讲，我感觉轻松，表达也轻松。就好像我的电池里面能量很多，遥控小汽车就很顺畅。这很重要，如果电池就剩一格儿了，车也能走，但是歪歪扭扭。我觉得我现在能量就很多，不论是从艺术上来讲，还是对剧组的管理操作，都很有能量，所以它应该能正常发展。有时候疙疙瘩瘩，这也正常，我们现在就处在一种对自我的改变阶段。我们不是“试验”，而是“实验”，实验不是想当然的，而是实践，就是要做。既然做，就会有低谷，有高昂。但只要一做，所有的可能性、空间、能量、敏锐的感受力，就都抓住了。我觉得排练的意义也就在这儿。

iLOOK：我看了一点儿排练，觉得完全看懂了。不像《镜花水月》那样，你说的：“看懂了就算白来了。”《艳遇》好像不一样？

孟：对。因为毕竟受众不一样。肯定能看懂，因为它是一个爱情故事。这是最基本的。