三、自古男儿更是水 

         精神是阳性的，行走的方式是阳性的，英雄式的审美姿态是阳性的，文本中的唯美的老巢可以是在大风中的带剑行走的纯阳性的英雄，但更多的时候文本中的老巢还是自命为“水”质飘摇。诗集虽名“风”行大地，但那是外因之风，是推动的契机、是激活的可能性，内因的“水”才是解读老巢的第一主题词。

……我不能说清楚水的性别……

有时水是一种光芒 /以其柔软与坚硬分别构成 /我的优势与缺陷 /其强度迫使我闭上眼睛  （《水是一位重大的客人》）

西方文学中至少从柯勒律治到伍尔夫都一再地强调“伟大的头脑是半雌半雄的”。自然精神本身是生死、是阴阳，是死而复生，是阴阳相生，是从不分开割裂什么。任何有生命力的生命体本身都包含着一切矛盾对立的因素，甚至正是因为混沌才有创造的力量，才是长育滋生的怀抱。甚至在恶中才能长出善，在黑暗中才能升华出光（如要加深这种认识，大家仍得去读尼采）。

……水的力量因清澈而丧失 /你再次怀念起 /逝去的年少而混沌的过程  （《夜的法律寒光逼人》）

我知道我的名字 /是蓝颜色的 /永远  眨着婴儿的眼睛 /在童年我也是清澈的 /渴望交朋友 /冒险  和奋不顾身

永远的轰轰烈烈 /永远的深不可测  （《海神》）

追寻就意味着冒险，黑格尔说，当生命被拿来用作冒险而不再是养护的时候，精神就诞生了。而冒险就难免于破碎，无论追寻的是外在生命的轰轰烈烈还是内在精神的步步高升，过程的形式都是一样的。虽然最终有望趋于统一，但过程一定是不破不立。会碎到什么样子呢？谁也不清楚。也许还是爱情中的另一方更能体会这种破碎的人那不可把握、难以适从和由此带来的难言的隐痛？

36年头一回溺水 /又从水中抓住根源

抓住是想的 /不用动手

风  吹得我零乱 /零乱得随风飘落 /雪花一样  （《符合我寒冷的气质》）

粉碎  也随波浪漫 /自古男儿更是水 /漂  使东方再度鱼肚白

是谁  干旱成雨点点 /滴滴  浇活她们 /也可能渴死  （《自古男儿更是水》）

这如水的男儿是老巢的智慧（“智者乐水”，在各种文化的象征层面上，“水”一般都被理解为与“智”相关。），也是老巢的宿命。是老巢的爱情，也是老巢的悲情。文本中爱情的老巢大概就是一滴悲情之水。

水  和我 /是一滴与另一滴的关系  （《水是一位重大的客人》）

我是从小喜欢淋雨的 /所以我说  雨非阻碍 /一滴雨水足以概括 /我对你隐蔽而艰辛的爱情  （《雨非阻碍》）

……我们是草叶上的 /两粒夜露  滚动 /我们自取破碎 /且不着痕迹

爱  就是折磨 /从头到脚  爱人 /疼痛  使你风情万种……  （《我们自取破碎》）

水在老巢的文本中是一种尖锐的存在，不管是轰轰烈烈还是如一把刀子（《水是一把刀子》）。

一秒钟的歌声 /像刀子寒光一闪

水从暗处闪现 /水强硬地划过皮肤

强硬的水与水无缘 /一秒钟的歌声 /已耗尽我一辈子的力气  （《水从暗处闪现》）

这和老巢的动词主题词“深入”是一致的，而深入到最深处自然是如夜的“黑暗”。

人们只触及表面 /而我远在核心  （《我最后的动词》）

……我被疼痛惊醒 /我的疼痛在暗中闪烁

谁能深入梦想 /又从梦想中走开 /任何一片光亮 /都是我们的月台  （《你在黑暗中亲近》）

放弃恐惧的灯盏 /我站到心中 /闪现  深处的冰块  （《中国油画  之一：有故事的土地》）

眼的麦芒 /有铁的光泽 /与重量  谁来染指 /谁来制止我疼……  （《谁来染指》）

……我们是夜晚的儿女 /在夜晚摊开我们的手掌 /有水声如期回归……  （《有水声如期回归》）

而面对黑暗，面对没有任何道路的暗示的黑暗，面对黑暗的艰难，唯有“坚忍”。

你有耐心 /把夜一页页撕碎 /泡进酒里吗  （《全凭心情》）

火  使你成器 /之前你是泥 /之前你是土

你死于火 /又在火中成为后裔

做个坛子 /进厨房 /上庙堂 /全在一个烧字  （《瓷》）

这夜里分手也不能流泪 /随便一种液体 /都会折射出我们的真实意图 /使我们逃避的努力前功尽弃  （《比风更加坚定》）