2005年诺贝尔文学奖获得者哈罗德.品特在伦敦去世，享年78岁。哈罗德.品特擅长揭示日常生活中的不祥与平静状态下的噪声，这使他成为最有影响的剧作家并成为同代人模仿的对象，甚至建立了特有的“品特风格”。 作为英国荒诞派戏剧的代表人物，品特被认为是自萧伯纳后，英国最重要的剧作家，也是当代西方荒诞派戏剧在英国的最重要代表。在他的全部29个剧本中，《归乡》《背叛》《生日晚会》《房间》与《看管人》等都成为经典之作，代表了西方现代派戏剧的最高成就。上海话剧艺术中心上演了品特的多幕剧《背叛》，品特给《背叛》剧组发来了贺电。品特观点激进，主张先锋意识，发表过不少政治演讲。他认为，目前的世界现实非常令人担忧。

《背叛》与莎士比亚不同，莎剧语言优美流畅，易卜生的语言富有逻辑性，宣言式的讲话很多，
　人物常常口若悬河，滔滔不绝。而品特的语言更平易，是自然生活中的语言，甚至有大
　量的停顿、沉默，乃至仅仅为了应付对方而无话找话，有许多潜台词，十分耐人寻味。

       《背叛》不同于传统戏剧，单纯讲故事，始终围绕着故事进行，它是向观众展示一段生活
　　、一段经历，让观众共同参与、共同体验。观众理解了、感受了，也得到了满足。这种
　　满足不是催人泪下或是震憾人心的满足，而是与剧中人共渡一段人生过程。

     《背叛》采用倒叙形式，开场便是故事的结局，接着便是一幕幕生活场景的回溯，最后是
　　故事的开端。为什么要倒过来写呢？很多东西在过去你会觉得很珍贵，现在回过头来看
　　，你又会觉得很荒诞，这可能就是品特想说的。

       《背叛》中运用了许多“无言的尴尬”、“繁琐的喋喋不休”、“莫名的停顿”来展示平
　　凡生活对时间的占有，但品特更高明地运用了“现在与过去--低潮与高潮”的对应，暗
　　示该剧的接受者：回溯生活的章节，每一个人都在背叛，每一次背叛都终归于无聊的沉
　　寂。

       品特故意用颠倒顺序的独特写法，打乱观众的欣赏习惯，迫使你无法像平常那样身临其境地和剧中人一起去体验他的生活、他的思想，而是只能站在他们身后，静观所发生的一切，不断地进行理性思考，品特是让你闭上感性的眼睛，不要介入情感世界。戏一开场，便把观众推到了感情的最冷点：杰瑞头也不抬地和艾玛分手，他清楚地意识到，只要稍有留恋，旧情又将延续……严酷的结局开门见山地告诉我们，旧日恋情的阴影一辈子也难以抹去。而后，全剧倒着朝下演逐渐升温，一直升到最热点：杰瑞在艾玛婚宴期间表露了他的爱心，吻了她……当我们再回过来细细品味全剧会让人感到作者在揭示一种人生的尴尬，剧中每个人都背叛了对方，每个人都有自己的浪漫情怀，人们可以置感情甚至法律、道德于不顾，但无法摆脱责任的框束。杰瑞在疯狂的求爱冲动之后，可以说一直在退却，他想退回原点，但已不再可能，正如开场戏他所表现的惶恐不安那样，浪漫的情怀，严酷的现实，这也许就是品特想说的主题。