电视连续剧《大祠堂》，我看过一段时间了。该剧输出的正面价值，如对家庭观念的执着、对正义公平的维系、对家国之梦的追求等，都是对传统文化的肯定和守护。这样的传统之美、文化之美，充满艺术张力，的确达到一般影视作品难以企及的高度。

而该剧的价值并不仅限于此。剧中男女主角致成、秀云，都是近乎完美的人物。他们都默默接受了长辈为自己安排的婚姻，无怨无悔地为整个家族奉献。相对来说，这两个主角都属于扁平人物，性格一以贯之，在他们身上几乎看不到成长发展的历史。而剧中另一人物

——谢致相，则完全不同。

虽为配角，但这个人物的出现，我以为，使得这部厚重的传统剧，传达出了深刻的反思意味，也使得该剧较以往弘扬传统文化的影片，有了很大的超越和突破。

谢致相出现的时候，只是个八岁的孩子，代替受伤的哥哥与嫂子拜天地。缺失母爱的他，一开始就喜欢这个漂亮的嫂嫂。他宣告：“致相不要长大，致相要永远和嫂子在一起。”看到哥哥欺负嫂嫂，他大声斥责：“不许打嫂嫂。”几年后，嫂子怀孕了，族人们怀疑嫂嫂的清白，哥哥又在外经商未归，父亲祖母手足无措。少年的致相挺身而出，言语掷地有声：“如果有谁怀疑嫂嫂,伤害我未出世的侄子,他就是我谢致相终身的仇敌!”此时，男人的担当在身材单薄的致相身上凸显，英雄气概呼之欲出。

书院是致相读书成长的地方。明朝末年，书院虽或有官方、私人或家族创建之分，但不同程度上均以各异的方式游移在“政”与“学”之间。致相聪明好学，谨记嫂嫂的教诲：好好读书，做个好官，光宗耀祖。学而优则仕。几年后，致相走出书院，参加科考，带着殿试第一，钦点状元的荣耀衣锦还乡。

只是，大明穷途末路，市民抗税、军队哗变、民族矛盾，齐到眼前。清代史学家古应泰在其著作《明史纪事本末》写道：“当斯时也，瓦解土崩，民流政敝，其不亡者幸耳。”在文武百官明哲保身之时，致相慨然选择血洒疆场。“莫道书生空议论，头颅掷处血斑斑。”这是致相一类人书生报国的常态。

致相出身于家族书院，秉承了当时闻名天下的东林书院“风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心”似的理想抱负。而谢家老老少少保护“东林党”遗孤的行为，更是书院精神的又一个实证。

唐君毅先生《中国文化之精神之价值》一书中，谈及中国之人格世界，将其分为十一类：有功德于民生日用之人物；学者；文学家艺术家；儒将与圣君贤相；豪杰之士；侠义之士；气节之士；高僧；隐逸与仙道；独行人物；圣贤。谢致相无疑既是儒将与圣君贤相，又是豪杰之士、侠义之士。

他的身上，聚集了儒、侠气质，按他的才华和人格气质，本应有一番大作为。他的妻子得知丈夫战死沙场，自杀殉情。朝廷旌表谢致相夫妇，下旨立牌坊以示敬仰。致相以身殉国，谢家悲痛万分，却倍增荣耀。

牌坊，是中国特有的建筑形式之一，它的历史可追溯到周朝，《诗经》记载：“衡门之下，可以栖迟。”牌坊兼有地方标志、宗教、道德、褒扬等方面的功用，因而，它亦被视为古代社会、文化和思想的纪念碑。当一切归于沉寂，当人们已无法回想起任何传说时，只有牌坊还立于时间的风雨中，以特有的方式向后世说话。

然而，世事弄人，命途多舛。致相并没有死，当他脸带沧桑、沉重出现在族人面前时，他已是新上任的大清朝徽州知府的身份，他来家乡宣布新政权“留头不留命，留命不留头”的剃发令。集族人捐银建立起来的牌坊，这座作为大祠堂的附属建筑物，原本是昭示家族先人高尚美德和丰功伟绩的，兼有祭祖功能的牌坊，因为致相的变节，成为了谢家最大的笑柄和最大的耻辱。

精忠报国撒热血，死而复生异朝服。父亲愤怒了，与他断绝了父子关系；嫂子不理解，要他永远离开谢镇；儿子感到耻辱，亲手砸了家族曾引以为傲的牌坊，甚至亲手策划谋杀父亲的行动。在“饿死是小，失节事大”的传统观念影响之下，致相成了一个使家族蒙羞，祖宗蒙羞，万人唾弃的十恶不赦之人。

他不得不死。在这世上，他至亲的父亲为剃发令而死，他至爱的嫂嫂下药想毒死他，他的家人族人包括他的儿子都希望他死，他焉能不死？然而，他不后悔。在遗书中，他写道：“致相一生虽然短暂，却经历了世间的荣辱悲欢。从明朝的状元，到大清的知府，尽管在君子的眼中，致相是以变节小人的结局走完这人生旅程；但致相不以为耻，更不后悔，只因致相相信，自己没有背叛自己的良心。”他曾对嫂嫂坦言：“功名荣辱都是过眼云烟，其实人生若是能娶到嫂嫂这样的女人，长相厮守，不离不弃，那才是真正的福气呀。”他也曾为默默奉献半生的嫂子请来了旌表，因为只有他，才深深懂得嫂嫂维护家族之艰难。

改朝换代的罪责，本该由统治者自己承担。作为明朝的官员，致相曾誓死报国，血染沙场；作为谢家的子弟，致相万般努力，保全家族血脉；良鸟择木而栖，致相归顺清朝，问心无愧。遗书末尾，致相还嘱咐嫂嫂，不要顾忌世间凡俗礼节，祝福嫂嫂与钟爱一生的致成哥结成连理，获得幸福。

至此，致相用荡气回肠的遗书，质疑了父母之命维系的婚姻，更突破了忠君即爱国的传统思想。他的不悔不怨，在剧中均以正面的形象得以淋漓的展示。致相形象的塑造，是《大祠堂》最浓烈最亮丽的一笔，这一笔，效果卓著。