聪明女子见过许多，也会发自内心地喜欢上她们其中的一些人。喜欢她们的清醒和冷静，喜欢她们的热情与执着，当然，还喜欢她们的干练和投入，甚至，连她们身上散发出来的妩媚之气也会全盘接受。在我看来，女子如果没有姿色并不要紧，要紧的是女子绝不能不聪明。这聪明不是时下女子的张狂和胆大，不是那些一眼就能看穿的小把戏，也不是貌似不动声色的沉稳。真正的聪明应该折射出其思想的活力，并能够明白无误地表达出来。具有这种聪明能力的女人，我称之为慧心女子。现在，我手里的这本大多数女子看了都会怦然心动的慧心之作《杨梅红了》，就出于这样一个慧心女子之手。

    其实，对梅红，许多年前，我就已经很“熟”了，那时，我是一本女性杂志的编辑，为了工作，每月我和我的同事都要有意无意地翻阅另一本女性杂志。坦率地说，那本杂志的文章，今天能记起的已不多了，但是关于梅红的那些女性插图，却印象深刻、记忆犹新。
    时光在流淌，我在蹉跎，而梅红却用她的笔在不断给我们以惊喜和意外：先是《一杯江河》，然后是《八戒情人》，现在是《杨梅红了》，每一本书出得都让人感叹不已！
    比较起前两本书，新出版的《杨梅红了》更让我喜欢。因为，她很美。尤其那些清新隽永的慧心文字，无处不让我对梅红——这个慧心女子有了新的认识。

    梅红说：“我画画的时候，喜欢在背景上加一些小小的点点和圈圈，我想象那是空气和尘埃，在人物的呼吸间颤抖和起落；我还喜欢把人物放在花草中间，因为人是有生命的，植物亦是有生命的，但它们都宁静地在一起；我还喜欢把人物画成似喜似睡的模样，这样有点近佛。中国传统艺术中最美的就是佛造型，我迷恋佛细细长长的眼睛，也一直觉得传统的东方女性美里有佛性。”
    这段文字是梅红的新书《杨梅红了》中《静静的雨点静静的心》一文的一段。我尤其喜欢，第一次读到的时候就特别得喜欢。在我看来，整本书，无论是文字还是画都充满了这段文字的意蕴。
    然后，我读到了书中《记忆》一辑中的第一幅画，那幅黑白画整整占了两页纸，纸上是一个有着鹅蛋型脸庞、神情相当恬静之女子头像——细眉细眼中流淌着无限的神秘与安然（这种神奇或许也代表了作者心目中幸福女子的最高境界）。由昆虫和花草装饰的头发给了我长时间的幻觉，也使我一度迷失了自己，陷入到某种情绪的沉默中。
   然后，我读到了更多类似这样既淡泊又富有灵性的文字和画。从我知道的情况看，除了文字部分，《杨梅红了》中的画应该是旧作，但，我时常会被这样一个问题所迷惑：究竟是先有了文字再有了画，还是先有了画，才有的文字？当然，怎样都不是问题。重要的是，这这些文字与画深深地触动了我心灵中的一角。
    在《再见蜻蜓，再见百草园》一文中，触动我心灵一角的感性文字更多，如：“漫山遍野开满黄色的野菊花，风一吹，低头摇曳，黄灿灿美得很。任采，抱一大捆回家，有种草药的淡香，放很久也不败。
    如果再往山脚走，就能碰见野兔。个头挺大，深褐色，屁股肥得像二胖他妈，上山的时候，会突然从脚边蹿出来把人吓一大跳。野兔屁股一撅一撅往山上跑，追是追不上的，只能“哎呀哎呀”地在后面吓唬吓唬它。”
    还有一些文字既富有灵性又富有哲理：爱与不爱的感觉只留在刹那间，思念与遗忘也只在一瞬。（《风的感觉》）
    女人和水在一起总是最好美的，当然有时还要有点儿五彩的泡沫。（《水中花》）
    最美最无声的音乐奏响在心灵的天国。（《无声心乐飘飘下》）
    ……
    每个人的心里都会藏有三个不同的世界，一个是如自然般纯洁的童年时代，一个是非常物质的现在，另一个则是理想中的明天。而梅红的所有世界里，一花一草都是天赐的幸福色彩：斑斓、明净、纯朴、柔美，充满了生命的喜悦和安然。
    梅红说：感谢上帝，除了我能用嘴来表达自己的心愿，还能用笔来表达。（书搁在家里，原话记不清，请补上）而我要说的是：感谢上帝，我们除了能拥有这个女子宁静美好且独特的画作外，还能拥有她清新雅致的文字！