时隔两年，哈利波特完结篇终于在万千书迷期待之下，在全球同步上市。

一本小说上市，不只造成媒体圈的骚动，也在出版产业史上再次缔造新纪录。单单美国版出版商的首刷发行量就超过一千二百万册，在线的亚马逊书店收到的预购订单则高达二百二十万册之多。 

总计前面六集，译成的语言达六十三种，合计发行数字超过三亿二千万册。台湾的销售数字也一样惊人，中文版前六集实销册数超过五百万册，平均每四个台湾人（包括刚出生的婴儿）就有一个看过哈利波特。

哈利波特的旋风不只扫荡图书出版产业，在改编电影市场上一样气势惊人。已经推出的四集电影，全球票房估计超过台币一千一百亿元，作者罗琳的个人身价，也超过三百六十亿台币以上。

哈利波特发售的热烈场面

如果加计其他因为哈书出版而带动的周边商品市场，自一九九七年以来，「哈利波特工业」大概在全球制造了五千亿台币以上的产值。大约是台湾出版市场产值的十五倍有余。

她的影响力不只是金钱数字，甚至连罗马教廷也不得不严肃面对这个没有上帝，却有魔法的异教旋风，认真思考它将对基督信仰导致何种冲击。罗琳的小说事业，毫无疑问可以称为自工业革命以来，最少从业人员的火车头工业而无愧。

继罗琳之后，美国出现了同样以小说事业横扫全球的丹'布朗（「达文西密码」作者），其他在文学书、非文学书类型上，发行量没有那么夸张，全球翻译授权没有那么疯狂的畅销书作者，则到处都是，几十只手都数不完。稍微熟悉台湾书市近况的读者，一下便可以举出长期盘据台湾畅销书榜上，那些英国人、美国人、日本人甚至西班牙人的大作。

以撰文的此刻为例，博客来书店的文学小说排行榜前二十名，只有一本是台湾作家的作品（已逝作家邱妙津的「蒙马特遗书」），其他十九种，全部都是翻译书。

我们也许可以为台湾读者对异国作者毫无隔阂，对异文化毫无排斥的胸襟，而自我感觉良好；但同时我们也应该对本地文学，无法对此时、此刻、此岛上的众多书迷，发出同样有魅力的召唤，而感觉悲伤。我们的文学奖非常高调，我们的「主流」文坛充满哀怨作者，我们的出版者只对翻译小说有兴趣，而我们眼睁睁看着排行榜上百分之九十五是翻译文学。

当韩剧「大长今」横扫东亚，我们津津乐道着韩国MBC电视台如何耗资亿万，打造出这部收视冠军的连续剧，因此不只打响了李英爱的巨星地位，也塑造了韩国文化输出的能力。我们想象的发展文化创意产业，就是如何争取预算，如何补助，如何砸钱，却忘记了文化创意的根本，是那个能够说出动人故事的人。

凭着一个能够让百万人同时都期待、感动的说故事的人，就可以创造一个高产值的产业出来，罗琳的哈利波特系列，给了我们真实而沉重的启示。在那个付不出暖气费的单亲妈妈的手上，她写出了风行世界的小说，而那里没有政府资金。

罗琳的小说事业，诞生在出版业最兴盛的英国（英国是平均每年每人出版最多新书的世界冠军），那里不只需要一个有才气且用功的作者，也需要一个懂得欣赏好故事，赞美好作者的社会。

我们并不缺乏可以感动五万人的作家，但要让「一个人的火车头工业」诞生，五万尚不足够，我们需要的是能够同时感动五十万人的作家。这个规模考验的不只是能力，也包括对大数的赞美，让数量成为正面价值，而不是犬儒菁英讥讽嘲笑的对象。我们需要蕴酿这样的奖赏，让感动五十万人成为这个社会共同的愿望。

在这个全球化的时代，国外既好看又有点深度的作品，数量太多，引进起来也非常简单，因为那已经变成一个熟极而流的产业链，然而我们也都知道这样的作者如果不是来自我们自己，我们就没有真正跟这个社会的大众读者同呼吸的文学产业可言。

出版业者也许也需要反省，我们有没有善尽挖掘推动的责任。但从罗琳的例子看（一个投递无门、出版商有眼无珠、预付版税只肯付两千英镑的艰辛开始），全世界的出版商有眼无珠的程度也是不分轩轾。「一个人的火车头工业」不会只靠一个条件就实现。

作者如果能感受到这个社会所给予的精神与物质的同步奖赏，也许我们就有机会看见「一个人的火车头工业」，在我们的有生之年诞生。

                                            作者系台湾资深出版人老猫

哈利波特拍摄景点特辑：月台

哈利波特拍摄景点特辑：魔法火车

哈利波特拍摄景点特辑：魔法火车

哈利波特拍摄景点特辑：魔法火车

哈利波特拍摄景点特辑：小镇风光

借此也推荐一下国产动画《魔比斯环》，虽然不精彩，也是在前进

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