类型化写作是在降低儿童文学的原创力

                                   安武林

 类型化写作的概念我刚刚接触的时候，心里是有一点佩服的，最起码，这个说法比较专业。不像热闹派童话这样的概念，让我今天还不知所云。觉得搞儿童文学理论和评论太随便太容易也太不负责任了，简直是开国际玩笑。看了热闹派童话，不知道冷清派童话在哪里代表人物是谁，后来才知道有抒情派的，这大概就是冷清派吧？不过在我看来，唯一区别就是一个是具有小说家气质一个是有诗人气质写出来的作品而已，仅此。类型化写作的概念不管内容如何，仅仅这个名称我就觉得地道，是个学术名词。

类型化，多多少少有点分门别类的意思，至少是个综合概念。如果只有一种写法，那就不能叫类型化写作。后来看了类型化小说的一些内容之后，觉得有些说法是值得商榷的。类型化写作，按照解释是有一些特征的，比如说系列化，这个系列化作品是很多的，贾平凹的系列散文关于商州风情的，巴尔扎克的人间喜剧，如此一归，倒都像是类型化写作的楷模。不过这个说法仅近指儿童文学，这些说法是没有说服力的。类型化写作大概只有产量极高的作家才能归到此列中。一般作家是无此殊荣的。而成人作家，纵目四顾，寥寥无几。这种景观只有儿童文学作家才有。是幸？还是不幸？

类型化写作，指得是可写系列的，有明显主题指向的，如侦探小说，幻想小说、少年推理、悬疑、恐怖、探险、校园幽默等等， 朱自强先生将类型化小说归结为通俗小说。再具体一点，就是少年儿童通俗小说。我想通俗小说最重要的就是强调其娱乐性，成人作家从来都直言不讳敢于承认，我们儿童文学作家也不必羞羞答答遮遮掩掩，娱乐有什么不好？我们就当儿童通俗小说就是有趣的儿童玩具好了。不过这样的玩具实在不好玩，一个一个方块字，没有电子游戏有趣，且容易得近视眼。我并没有奚落儿童通俗小说的意思，因为百花齐放才是文学繁荣最重要的标志。但如果通俗小说真像加谬笔下的鼠疫一样成灾的话，那样就要值得深思了。批评家首先要承担责任，因为我们（姑且自作多情地给自己加点责任）有理由向读者说明真相，有理由对文学负责。

类型化写作，用杨鹏的话说，他直接受兰克福学派的有关“文化工业”的理论的影响对世界童书作一研究才提出这个概念的。这是有根据的，有出处的。而且，我也是很赞成这个说法的。说白了，文明的发展，科技的进步，分工越来越细，才会有这些东西的产生，就像儿童文学从文学这个大树上分叉出来的一样。类型化写作也是这么来的。再说，儿童的审美越来越多元化，需求也越来越多元化，所以说类型化写作的产生是一种必然。我们说的走专业化道路，在我看来和类型化写作是差不多的。它的成绩和贡献就不必多说了，大家看看我们的出版的繁荣，我们的儿童欢天喜地购书的场景，看看我们作家优越的生活，这已经足够了，不必费很多文字去描写这种成绩和贡献。但，一些问题，却是值得探讨的。

 类型化写作，在我看来，一是降低原创性，二是降低文学性。原创性讲究的是独一无二性，是无法复制的，系列性的大规模的复制可能性很小。其实，类型化小说的小说，就像工业图纸一样，制造个模式，成批成批的就复制出来了。第一篇（本）是有原创性的，之后就没有了，因为模式和公式会生产出大量的复制品。类型化写作的第一重危害应该就是原创性的降低。注意，我的原创性指的是（原初或者原始的创造力，同：创作创作就是创新之作的意思）。第二，是文学性的降低，因为大规模地生产（注意区分和勤奋的关系）不可避免地会有粗制滥造的东西问世，或者说很多。市场上的作品我们都看到了，精雕细琢的作品确实不多。

类型化写作，其根源在于商业化的写作。二者几乎是划等号的，但内容有点区别。那么说，商业化写作的一切缺点，毫无疑问也在类型化写作中得以充分表现。但无论是商业化写作，还是类型化写作，如果对文学有点神圣情结――哪怕有一点点——我想作品都会有非常可贵的文学元素。在此，我还想说明一点，越是有争议的事情，可能是越有价值的事情。任何新生事物的产生，基本都要经历毁誉参半这么一个复杂的过程。商业化写作和类型化写作，仅仅是一种理论的探讨。而这种理论探讨几乎不存在谁对谁错的问题，更不可能有什么结论。只有我们面对一部作品，一个作家进行讨论的时候，我们才能看出其中端倪。但不能否认的是，现在类型化写作的作家比比皆是，几乎是汪洋大海。自我的复制，别人的模仿，差不多都可以算是类型化写作。所以，对儿童文学繁荣一词，我是持保留态度的。

 在这一片喧哗之声中，我还想说说与商业化写作、类型化写作兄弟纯文学的作品。其实，所谓的纯文学作品，其实和作家的学养、才华以及付出的心血是成正比的。如果说它不畅销，受众小，这是不公平的。从人类本性来说，谁都有喜欢优秀的东西的潜在需求，只是我们的社会对它的关注不够罢了。像我们的儿童，你给他糖吃，他高兴并欣然接受。如果你给他高蛋白的药片片，他不一定喜欢吃，可能还会拒绝。那么，如何让他吃下去更有营养的东西，这才是全社会应该关心的问题。如果我们的阅读推广人还在使劲推广糖块，那么这无疑是一种灵魂的犯罪，对良知的亵渎。

发牢骚总是很痛快的，但发完之后呢？我还要面对我的文学同行和朋友。其实，最好的方式是我和朋友喝酒之后，忘记了自己姓什么叫什么只记得对面坐的是自己的朋友，然后说你那个地方写得太糟糕你这一本书没有上一本书写得好，这样朋友会觉得我是喝醉了并且容易原谅我，而不是写这样的文章去伤人。但我想，朋友们的胸怀没有那么小，至少比我大。最后，我还想声明一点，我始终在查找提出“热闹派”童话这个术语的批评家和理论家，并在很多次场合发过批评的言论。有一次在苏州去讲课，正发牢骚的时候，德高望重的蒋风先生站起来说话了，这个术语产生的是一次童话笔会，很热闹的，任溶溶先生当时很有兴致，开玩笑说，我们这些写闹腾的童话的人，就叫热闹派吧。从此，这个玩笑一传再传竟然变成了一个儿童文学名词。我无语，再也没批评过这个术语的不科学。听说，不少儿童文学相关的考试有热闹派童话的解释，不知道蒋风先生的解释能不能算对这个名词解释的答案？