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布鲁克纳这张肖像看上去是一乡气固执的老头，然目光明亮。似乎他也真是这样一个固执的怪人：不断修改自己的作品、不断写情书但信里写的都是关于他自己的音乐。所以没有女孩子嫁给他，所以他的作品版本错综复杂，而最复杂的就是第四交响曲。布鲁克纳健在时就有三个版本，每一版都是整乐章整乐章地大幅度修改增删。1874年第一版最富于布鲁克纳式晦涩，第二版两个乐章完全重写，令这部浪漫交响曲成为布鲁克纳交响乐最为流畅的一部。他去世后的半个世纪里，演奏的版本主要是由弟子列维改编的第三版，这个版本对第二版删节颇多，后来被认为离布鲁克纳原著甚远。战后演奏几乎都用第二版，第二版里又分战前出版的哈斯版和战后出版的诺瓦克版。
海丁克早在1965年由菲利普出品的黑胶和这次的演出用的都是哈斯版，而我收藏的另一个由荷尔莱泽(Heinrich Hollreiser)指挥班贝格乐团的演绎，恰好也是用这个版本。

德奥一系的优秀指挥家实在太多，荷尔莱泽(1913～2006)又长年只主持维也纳国家歌剧院，因此在国际上知名度不高。但这盘他指挥的布鲁克纳第四交响曲似乎相当有名，是1960年的录音，由美国Vox唱片公司发行。 我听音乐的体会是，越是鸿篇巨制越要听一流的现场演出。尤其是布鲁克纳和马勒，听现场更能感到作品力巨大的力量。所以现场和录音其实是很难比较的，不过荷尔莱泽的第四交响曲一听就和海丁克很不相同，从第一乐章就很直接地进入，管乐很坚实表达很质朴，虽然少有海丁克那样的逐层渐进，却另有一种明晰和力度。
布鲁克纳和马勒一样的，其交响乐是二战后指挥家，尤其是德奥及美国指挥家的最爱。因此第四交响乐的演绎非常多，其中以卡拉扬和约胡姆的黑胶最为出名。不那么常见而且未得很多好评的是这张滕斯泰特1981年与柏林乐团的合作。滕斯泰特(Klaus Tennstedt, 1926~1998)原是东德指挥家，天性反叛不为当局所喜，早年被禁止到西方演出，中年终于被解禁后不久就逃亡。他虽然才华横溢，却是在辗转多地后，到1983年才当上伦敦爱乐音乐总监。不幸于两年之后发现患喉癌不得不辞职，此后身体时好时坏，虽然还坚持了几年客座巡回演出，终究是未尽展所能。他留下的唱片也不是很多，最倾注心血的就是布鲁克纳、瓦格纳和马勒。

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