《金陵十三钗》：

止战之殇： 彩色玻璃秦淮景

去电影院围观《金陵十三钗》全球公映，当日下午五点场，进去时候发现并没有想象中的满座。这种情形不像我走访的其它电影或者电影院现场。有一个原因，便是从前同类题材电影带给人们太多沉痛的观影体验。那时候我和几位朋友一起去电影院，回来的时候所有人什么话都没说，那个夜晚是无法入眠的。所以今次《十三钗》，落得我一人黯然前往，不免感觉一场残酷历史将更集中朝势单力薄的我袭来；电影还没有开始，内心先伤感上了。

每次进电影院，稍大一点的厅，我都会选择第七排的位置，这次也不例外。只想能够在适合的角度，让所有画面映入我眼帘，而不至于有太多荧幕世界以外的内容影响我做梦一样的观影。影片开头，故事叙述者的声音把我们带到那个绝望的最后一日，南京城一片废墟，风中飘散着浓雾。只有电影叙述者的声音无比清晰。时间不论过去多久，即使有雾气或者战火烧毁城市的轮廓，记忆也会如黑夜里清晰的声音响彻耳边。怎么可能忘记，只需要一秒种，就可以重建那一场身心俱毁的过去；这一瞬间我知道的是，即使对这历史对这经历有多么深恶痛绝，我们最好的方式就是用精湛的技术和艺术来重建并籍以铭记。我们在为悲惨世界的理想表现方式做正面的回应，便是以积极的心态去面对未来，但是并不以遗忘过去为代价。就像影片最后迎着夕阳，它是那样美，美丽光辉中残阳如血。

影片中以故事开始的第二天清晨，教堂对面的纸店最后的爆破为分界线，电影完成第一波高潮叙事。如果分为视听渲染和故事讲述两个类型，无疑前半部分完成了渲染的作用。抵抗至最后一秒的国军小分队的慷慨赴义，我相信很多观众都被感染了。刚开始进影院到这里结束，还偶或听到身后、右侧边的女子发出各种感慨，表达自己的意见，但是到只听得剧中幽婉的音乐伴着困兽之斗的最后突围，夹杂着众人观影急促的呼吸声，我知道，我们要从这里完全进入电影了。其实，要想保证电影院良好的观影秩序，除了观众自身的情感控制以外，电影作品本身也能够从技术处理和艺术表达上，力图营造一个完美现场的。

人物形象更是各具特色：国军战士表现的群像和个体，秦淮河边女人们脂粉气和优雅风范的流转，殡葬师男主角的特殊设置，叙述者以声音的诠释，还有让人心疼不已的乔治。这使一个发生在有限时空中的故事戏剧性更为强烈，从容不迫的给我们展示在末日之后的芳草丛生。在从前的同类型题材中，我们常常能够看到人道主义救助的表现。《辛德勒的名单》里资本家不动声色的救援，《拉贝日记》里拉贝不改初衷的坚持；其实必然还有另一些，更为多数的普通人是在战争中，接受了血与火的洗礼之后受到了上帝的垂青。男主角在人道主义领悟的那不长不短的过程，夹杂着教堂里声嘶力竭的控诉和流弹的侵袭；这是导演很好的剪辑，用蒙太奇手法在观影时间上拉长了这种心理活动转变的时间。这点表现，同样适用于其他人物的心理转变，只是同时也考验演员本身的演技了。

除了声泪俱下的音响和呼之欲出的人物，色彩特别是红色的运用一直是老谋子拿手好戏。他的几乎每一部电影都有这样的成功例子。而在这样一部追问历史的作品中，红色最好能够被赋予的意思，除了鲜血和残阳以外，不能够被更多的理解。于是贯穿全剧的教堂玻璃和电影中上段的纸店激战，是色彩渲染又一个让人难忘的亮点。从教堂玻璃全景的空镜头，到成为叙述者常常观望的屏风，末日喧嚣的旗袍身姿，抑或在生死临界的光明照耀，历史除了灰暗让人压抑以外，还必须给我们希望，这就是《南京！南京！》稍逊风骚的纪实残缺，也是斯皮尔伯格《辛德勒的名单》红衣小女孩的点睛之笔，

历史就是这样的不由分说，绝望是难免的但希望却更是不可缺少。我是影片结束后第一个离开放映厅的人，我不想让人群的情绪影响我，因为历史是群体的，也是个人的反思，群体了两个小时，此夜剩下的星光，留给每一个人单独消受吧。