这次写前言：

     这是和ZZ的试验的第二次实践。~沈从文，不仅是文从字顺的意思。上个世纪三十年代中国文坛京派小说的领衔人物。一篇《边城》见其极致，这篇小说曾节选入中学语文课本。那就是我第一次读到他了。这次的写作态度端正了好多，还把电脑搬到教室去安静地写着。然后兴奋的给zz发短信说我写好了，发现她停机了。啊！ZZ，我们特别是我特别的想你~祝你快点回来，我们溯洄从之，道阻且长~                附上ZZ链接http://kueen.blog.sohu.com/131002622.html     

                                       交给沈从文

                                         ——浅读沈从文

     我们暂且从沈从文来定义京派文学或者京派小说。二十世纪三十年代的北京，远离了政治中心南京和商业中心上海。对于这座城市本身来说，也算是一次难得的意外。而就在这短暂的意外之内，她吸引了众多作家，见证了众多文学作品的诞生。在三十年代的中国文坛，一边是实力超强的政治性作家团体“中国左翼作家联盟”，一边是接近了读者市场的商业文化氤氲之下的海派小说，而在中间，或者更确切的说，在原点，在宁乡僻壤的文学世界中，还独守着这样一种写作。她保持着对于社会现实的某种距离，她保持着对于倾向性的一些警惕，她娓娓道来，把所有的真理和感情，融入读来平静感人的文字。在风潮涌动的时代，持有这番静土，是中国文学的福气。

     而沈从文的出现，完整的演绎了一个京派作家的风格。要超凡脱俗，要悲天悯人，却又不都是天生自发的。是要一个从湘西边城来的外乡人，带着原有的观念，对于乡土的热爱，自有内心的对于人生的判断，对于文学理想的追逐。因为对于这种本初愿望的执着，使得他可以在时代翻云覆雨的变化中等闲而立，可以在现实的分裂与读者的距离感中间找到自己所要坚持的。

     沈从文写小说的成就最高，这并不与他的文学理论和散文化写作的实践相分离。恰恰是这些综合因素的结合，使得他的行文自然而不失脉络，语言淳朴又不乏凝炼。在小说抒情化的文字当中，充溢了作者对于人物命运的关注。而这种关注，是倾注了作者的心神的。这种关注，在文字中并不以感情色彩的倾向表现出来，而是以相对中性客观的措辞加以诠释。一行再简单不过的句子，给读者的感受却是如此深刻。

     可是那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来。

     ……

     这个人也许永远不会来了，也许“明天”回来！

     对人物命运的展示，他在叙述中自有某种命运悲剧的苍凉感的呈现。一种人力无法抗拒的必然。是时代的冲击，让人心鼓舞又迷茫，让命运孱弱又嚣张。《萧萧》的故事，不过是对乡下童养媳的命运的一次粗放的勾勒。一个又一个的萧萧，一个又一个的对于“女学生”生活只可望而不可即的向往。在戏谑和岁月的磨砺中成长起来，在时代的磕磕碰碰中找寻自己的生活，却不能在传统力量的袭击下掌控自己的命运，竟只能依靠一些偶然的事件结束一个又一个的痛苦经历，开启一代又一代的悲剧循环。

     其实对于嚣张又孱弱的命运来说，一种被现实泯灭的原始意识的朦胧复苏，是更应该被拯救的。《丈夫》对我们说出了一类人的隐忍。开篇那场没有个性脸谱的叙述，在不经意之间，不知又把多少人的感同身受牵扯了进去。

      如果一定要说到人性，这样的文字该是对芸芸众生最好的记录。如果一定要说什么意义，这样的命运的展现正是说明了沈从文作为一个作家的深刻洞察。不是什么样的宁静致远都能力透纸背，不是什么样的淡泊明志都能这样海阔天空。乡下的美是沈从文内心坚守的家园，而受到破坏的乡土是他致力弥补的田地，无形中被诅咒的命运是他对这个世界的无声的质询。世界不过尔尔的手法，一切鬼斧神工的惩治，都在观察者眼中，一清二楚，毫无纰漏。毋庸置疑的是，只有身处此番，才可真正采取一种分离的视角，看清楚这土地上自己的人民，这，是任何一个带有党派性价值观或商业化驱使力的写作者，都无法真正彻底办到的。所以，时代把激进革命的事留给左翼，把娱悦民情的事交给海派，剩下的，交给沈从文，交给京派。