编剧：达德利·尼科尔斯（改编自恩斯特·黑科斯的故事“前往罗斯堡的驿车”） 导演：约翰·福特 主演：贾利·古柏/格雷斯·凯利

　　《关山飞渡》是典型的西部类型片，它拥有类型片的所有特质。作为好莱坞30年代的经典作品给人很酣畅的感觉。

　　所谓类型片必然要从类型下手，人理所应当成为片子的一大看点，所谓类型化的人物，正是以林格为代表的牛仔英雄的形象，他英俊潇洒，桀傲不羁，为了复仇而战。当然好莱坞不会让英雄寂寞，在小小的驿车上有八个人来陪伴林格。有美丽的妓女，有高雅的贵妇，有嗜酒如命医生，有懦弱的酒商，有亡命天涯的赌徒，有偷盗公款的银行家，有人情味十足的警长，有为生活奔命的马夫。如此丰富的人物在西部片史上是次辟径的尝试。当然这个小小的驿车和这些为各自目的而临时组建在一起的小集体无疑就是社会的一个缩影。

　　说到西部片不得不提的就是看到开头就会知道结尾的公式化的结构。我一度在思考这样的一个问题，为什么这样没有悬念的东西会一度风行。或者当时的美国人需要的就是这种近似于神化的东西完满并且刺激。当然本片也难逃这个公式的框架，片子在一开始用简单的镜头交代了故事的背景，印第安人来到了附近当地的人很危险，而九个人因为各自的一些必要的理由，一定要走这趟，他们一定要到格里斯堡。于是片子通过这趟驿差展开叙事。牛仔是必不可少的，抢战是观众所期待的，美人是牛仔身边的绿叶，她的爱情是片子的润滑剂，然而牛仔最后以不可思议的方式战胜所有的恶人，这是众望所归的必然，所以我们从来都不用担心我们的英雄会死去。以上的种种就好像西部片的身体器官，一个都不能少。

　　再来看我们的《关山飞渡》林格西部牛仔的代表，他被人陷害，他要替家人报仇，这便是片子的主线，简单的线性封闭结构，当然细枝末节的东西都会围绕着这根主线来进行。比如林格和达拉斯的爱情，比如警长和林格的渊源……不得不提到的还有片子中后部的那段精彩酣畅的枪战场面，速度感很强，紧张度很高，作为西部片最大的看点这部片子做得很成功，包括技术拍摄手段上的越轴用的很到位，更强调了速度感。在故事的结尾没有悬念我们的英雄携带着自己心爱的女人远走高飞。

　　文章写到这里，就一定要提到西部片的标志性场景了，纪念碑式的荒岩，广袤的西部开阔场面，漫天大的黄沙，奔腾的骏马……这种风格化的视觉图景无疑决定了西部片的题材类型。

　　如果一定要给它一个定位我想，它是西部片的基调和定位。就好像一个人的皮肤，一个人如果没有皮那他无疑不能活下去，对于西部片如果没有这样风格化的场景我想它也就不被称为西部片了。正像老师所说的尤他州是拍西部片的天堂。本片中的典型西部场景有很多，大部分的场面都是用大远景――远景――全景――中景的介绍性镜头来突显这样的一种西部情结。

　　当然作为一部成功的作品，它的结构也是可圈可点的，整齐的段落化结构，让人的精神一张一弛，无形之中调整了观众的视觉节奏，从开篇的序交代了危机，到第一个驿站多弗尔小镇，第二个落脚处福德里克，到第三个站点阿挈井，到渡口，到尾声，我们不难发现途中的每一段时间几乎都是一样的，这样整齐的段落化结构在这部片子中显得很典型。同样值得关注。

　　最后，让我们向这部片致敬。仅以此来怀念约翰·福特。