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看彼得·杰克逊如何玩转大猩猩
(2006-03-28 22:41:55)| 分类： 花言风语 |
FH出了《金刚》，终于有了个可以一看的DVD版本，偶这才得以看这部迟到的大片。好久没享受这种视觉盛宴啦，呵呵。
这是好莱坞超级类型片的特点：混合杂糅多种类型片的元素，将科学幻想、技术创新、灾难动作和旷世奇情等等推向极致，在好莱坞式的主旋律精神统领之下，又融入了历史、地域、感性和理性等多种诉求，以满足多层次的观众的日益变化的娱乐需求。《金刚》便属于此类，它既惊险刺激又温馨抒情，是一部综合了史诗、神话、动作和科幻等类型的大杂烩。
调制这餐视觉盛宴的是喜欢奇思怪想的大男孩彼得·杰克逊。对于爱幻想的孩子来说，没有比电影更好的玩具了。35年前，这个9岁的小男孩便立志要拍自己的金刚故事，今天，他终于梦想成真。《金刚》中野心勃勃的导演卡尔身上有着杰克逊的影子，为了拍电影一样疯狂和不顾一切。从他的处女作《坏品位》开始，他的电影就充满了匪夷所思的想象和肆无忌惮的恶搞。《坏品位》这部风格怪诞、黑色，血腥得够上X级的影片是彼得·杰克逊和他的朋友在业余时间玩出来的。对于爱幻想的孩子来说，电影是他们最好的游戏，这样的例子还有斯皮尔伯格，只是这个游戏越玩越大，从《指环王》一路玩到了《金刚》。
《金刚》里仍然充满了杰克逊式的诡异想象和恶作剧。但毕竟是一部投资2·7亿的主流商业电影，多少有所节制。杰克逊将全片的节奏掌握得恰倒好处，从上船的一刻起，一直到纽约帝国大厦的高潮，中间穿插着安和杰克及金刚的情感发展，绝无冷场。全片近3个小时，高潮迭起，起伏跌宕，如行云流水，全无凝滞之感，显示了杰克逊驾御全局的能力。
层出不穷的视觉奇观自然是《金刚》的最大看点，杰克逊没让观众失望，不用说恐龙和金刚的大战、纽约帝国大厦的空战，土著的阴气森森的山寨、水中的奇异生物、蜂拥而至的巨大昆虫，毫不夸张地说，骷髅岛上每一寸土地都充满了凶险，遍地的奇禽怪兽让观众随时蹦紧神经，杰克逊借助高科技手段，驾轻就熟地把玩着影象这个玩具。难得的是，杰克逊在这个充满感官刺激的故事中注入了人性的内容，使大猩猩的角力不仅博得了孩子的惊呼，也赚足了女性观众的热泪。
其实，《金刚》是一部品位纯正的爱情片。而且写的是三角恋爱。当安登上轮船和心仪的作家相遇的一刻起，一个在好莱坞上演了几十年的爱情故事便开始了。肆虐的海上风暴实际上是男女主角的爱情风暴的外化，它暗示着，男女主人公的爱情必定将饱经磨难。果然，危难接踵而至。当金刚出场时，不仅威胁众人的安全，尤其对作家是一个巨大的威胁。对于作家来说，金刚是作为情敌来出现的。偶们看到，金刚刚出场时，视觉效果强调的是大猩猩的神秘和山一样的伟岸。娇小的安在金刚手里，犹如《格列佛游记》中的小人。安对大猩猩由最初的恐怖到心存感激，最后萌生好感。这种人物关系的逐渐演变，是通过视觉形象表现出来的。彼得·杰克逊的镜头语言极其出色。偶注意到，安与金刚在高高的山崖上共赏落日的全景，用长焦镜头远距离水平视角拍摄的，这使得安与金刚的距离在视觉上有明显的缩短，金刚与安的关系不再是俯瞰压抑，不再是耸人的危险，而是和谐与安详。后来，在摩天大楼上，金刚与安的视线也多在水平线上。
写人兽恋的电影，容易造成观众心理反感。如大岛渚的《马克斯，我的爱》，以反常的伦理隐喻人的精神异化，存在主义哲学的主题再深奥，也掩映不住感官的呕吐。《金刚》则避免了这个弊端，影片提纯了的故事的爱情元素，使之童话化。金刚犹如童话王子，有敏捷身手、超人之力、情感坚定、甚至不乏浪漫，是个理想化的男人象征。难怪不仅迷住了美丽的女主角，连女观众们也感叹金刚难寻呢。
依据好莱坞类型片剧作法，金刚的结局，无外乎回归丛林或就地毁灭。出于神话的需要，影片选择了后者。金刚是为爱情而毁灭的。自从他对安一见倾心开始，便注定了他结局的悲剧命运。这又是古往今来多少爱情神话的翻版。金刚为爱情而死，死得壮烈，死得有男人味儿。明明知道是条不归路，仍毅然爬上帝国大厦，仰天长啸，这个POSE摆得帅，酷极。
这是好莱坞超级类型片的特点：混合杂糅多种类型片的元素，将科学幻想、技术创新、灾难动作和旷世奇情等等推向极致，在好莱坞式的主旋律精神统领之下，又融入了历史、地域、感性和理性等多种诉求，以满足多层次的观众的日益变化的娱乐需求。《金刚》便属于此类，它既惊险刺激又温馨抒情，是一部综合了史诗、神话、动作和科幻等类型的大杂烩。
调制这餐视觉盛宴的是喜欢奇思怪想的大男孩彼得·杰克逊。对于爱幻想的孩子来说，没有比电影更好的玩具了。35年前，这个9岁的小男孩便立志要拍自己的金刚故事，今天，他终于梦想成真。《金刚》中野心勃勃的导演卡尔身上有着杰克逊的影子，为了拍电影一样疯狂和不顾一切。从他的处女作《坏品位》开始，他的电影就充满了匪夷所思的想象和肆无忌惮的恶搞。《坏品位》这部风格怪诞、黑色，血腥得够上X级的影片是彼得·杰克逊和他的朋友在业余时间玩出来的。对于爱幻想的孩子来说，电影是他们最好的游戏，这样的例子还有斯皮尔伯格，只是这个游戏越玩越大，从《指环王》一路玩到了《金刚》。
《金刚》里仍然充满了杰克逊式的诡异想象和恶作剧。但毕竟是一部投资2·7亿的主流商业电影，多少有所节制。杰克逊将全片的节奏掌握得恰倒好处，从上船的一刻起，一直到纽约帝国大厦的高潮，中间穿插着安和杰克及金刚的情感发展，绝无冷场。全片近3个小时，高潮迭起，起伏跌宕，如行云流水，全无凝滞之感，显示了杰克逊驾御全局的能力。
层出不穷的视觉奇观自然是《金刚》的最大看点，杰克逊没让观众失望，不用说恐龙和金刚的大战、纽约帝国大厦的空战，土著的阴气森森的山寨、水中的奇异生物、蜂拥而至的巨大昆虫，毫不夸张地说，骷髅岛上每一寸土地都充满了凶险，遍地的奇禽怪兽让观众随时蹦紧神经，杰克逊借助高科技手段，驾轻就熟地把玩着影象这个玩具。难得的是，杰克逊在这个充满感官刺激的故事中注入了人性的内容，使大猩猩的角力不仅博得了孩子的惊呼，也赚足了女性观众的热泪。
其实，《金刚》是一部品位纯正的爱情片。而且写的是三角恋爱。当安登上轮船和心仪的作家相遇的一刻起，一个在好莱坞上演了几十年的爱情故事便开始了。肆虐的海上风暴实际上是男女主角的爱情风暴的外化，它暗示着，男女主人公的爱情必定将饱经磨难。果然，危难接踵而至。当金刚出场时，不仅威胁众人的安全，尤其对作家是一个巨大的威胁。对于作家来说，金刚是作为情敌来出现的。偶们看到，金刚刚出场时，视觉效果强调的是大猩猩的神秘和山一样的伟岸。娇小的安在金刚手里，犹如《格列佛游记》中的小人。安对大猩猩由最初的恐怖到心存感激，最后萌生好感。这种人物关系的逐渐演变，是通过视觉形象表现出来的。彼得·杰克逊的镜头语言极其出色。偶注意到，安与金刚在高高的山崖上共赏落日的全景，用长焦镜头远距离水平视角拍摄的，这使得安与金刚的距离在视觉上有明显的缩短，金刚与安的关系不再是俯瞰压抑，不再是耸人的危险，而是和谐与安详。后来，在摩天大楼上，金刚与安的视线也多在水平线上。
写人兽恋的电影，容易造成观众心理反感。如大岛渚的《马克斯，我的爱》，以反常的伦理隐喻人的精神异化，存在主义哲学的主题再深奥，也掩映不住感官的呕吐。《金刚》则避免了这个弊端，影片提纯了的故事的爱情元素，使之童话化。金刚犹如童话王子，有敏捷身手、超人之力、情感坚定、甚至不乏浪漫，是个理想化的男人象征。难怪不仅迷住了美丽的女主角，连女观众们也感叹金刚难寻呢。
依据好莱坞类型片剧作法，金刚的结局，无外乎回归丛林或就地毁灭。出于神话的需要，影片选择了后者。金刚是为爱情而毁灭的。自从他对安一见倾心开始，便注定了他结局的悲剧命运。这又是古往今来多少爱情神话的翻版。金刚为爱情而死，死得壮烈，死得有男人味儿。明明知道是条不归路，仍毅然爬上帝国大厦，仰天长啸，这个POSE摆得帅，酷极。
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