2005年《新电影》上一篇介绍韩国电影《外出》的文章中有一段分析，可以给我们一点启示：

  从《八月照相馆》到《春逝》再到《外出》，作为许秦豪电影的灵魂元素，“爱情”呈现出一个渐进的表现方式。《八月照相馆》完全执着于一派柏拉图式的纯情和含蓄，讲述了一对男女的相遇相识。但只是止于此，相处甚欢的他们没有发生任何再进一步的关系，也给观众留下了“有缘无份”的深深隐痛。同样是“有情人难成眷属”的擦肩而过，仍然含蓄淡然的《春逝》则延续了《八月照相馆》的另一种可能，但这对邂逅男女关系深入后，仍免不了同样的痛苦与分离，但较之《八月照相馆》中的“忍而不得”，《春逝》中的“得而复失”在表现情感的成熟和广度上无疑更进一步。                                                                作者接下来没有对《外出》作明确的分析，但行文中已表现出许泰豪对自己熟悉的爱情题材电影的一个新突破，我们归纳对许泰豪三部电影的核心表述是：

在爱情题材的电影文本中，必然有“男女邂逅”的情节，而围绕这一邂逅，不同的男女之间总在发生着爱情故事，如果只是机械地重复，观众必然因厌烦而远离。但邂逅之后会怎样呢？不同的环境，不同的心态，不同的家庭背景等等，都是情节进一步发展的变数，由此延伸，不仅形成了导演对自己艺术创作的突破，观众也从观赏中不断获得新的感受与新的认识。

许泰豪的爱情类型电影发展脉络是：使人间原本最为美好的爱情变得越来越贴近现实，也越来越近于残酷。