中国有没有能力做好音乐剧电影？

如何做好音乐剧电影？

 

当目前一些质疑声出现的时候，其实我们也做过类似的思考。

只是，那是几年之前的事了。

哈！男人就该做电影！

我们几年来对音乐剧电影理想的坚持，就是对上述问题的回答。

今天我再次提出这个问题，是因为我非常尊敬的郑佩佩阿姨给我写了一份不长也不短的邮件，表示了对我的音乐剧电影《爱我就给我跳支舞》的深切关怀。

 

也许，郑阿姨和我对于音乐剧电影的探讨，能对大家理解中国音乐剧和音乐剧电影有所帮助，故特原信刊出，欢迎大家参与讨论。

 

 

 

文硕老师：你好！

   

    听到了一些最近《爱》片出现的问题，以我个人的一点经验，我觉得问题出在先后次序上。通常一出百老汇的音乐剧，先上了舞台，再改编成电影，而现在你想先把它拍成电影，不是不可以，只是会更难，时间和预算都会难以控制，而且搞舞台和拍电影本来就是两马事，所以这两批不同的人一定是水火不溶的。

 

    如果你想做成这出戏，可能真的得重新从作一个舞台剧做起，你手上有文老师这样一个有百老汇经验的总监，不难把一出完整的舞台剧在一两个月里排出来，然后你可以再找一个有经验的电影导演拍出来，不一定是纪录片的型式，一个好的电影导演可以在舞台剧的基础上，把它舞台电影化的。

 

    我和保佩都很同情你卖了房子，要搞百老汇音乐剧，我年轻时也和你一样，为了理想可以一头撞下去，但是无为的牺牲并不能成事，所以我希望你能很认真考虑我的意见，我并不知道你现在进行到什么程度，但是有一点你一定得清楚，没有筹备好是绝对不能开机的，一开机钱就像流水一样，关都关不住了，那时候你再卖几栋房子都不够贴了。你或许会问我，我认为怎样才算筹备好了呢？很简单，我认为既然那是出音乐剧，那么起码已经可以上得了台了，音乐舞蹈都已经很完整了，我想说的是，不能急，一步步来，看清楚了才往下跳。（这本来是我自己常对我自己说的一句话，共勉之吧！）

 

   有什么我可以助一把的，尽管开口，就算是为了原子鏸的百老汇音乐剧美梦，我这个做母亲的也会义不容辞的。

   希望看到《爱》片成功

love pp

 

 

 

 

佩佩阿姨：

 

    很惊讶能这么快收到你的邮件。很感动！

 

    近七年以来，我一直在研究音乐剧及其产业化，对百老汇音乐剧的研究，所化时间最多。总结起来，音乐剧电影主要来自三种创意：一是如您所言，先有舞台剧，再有电影，如《音乐之声》和《芝加哥》；二是先有音乐剧电影，在有影响以后，再做舞台剧，如《七对佳偶》；三是只做音乐剧电影，如《STATE FAIR》，不做舞台剧。

 

    我之所以选择先做电影，是因为电影是大众娱乐艺术，容易做成品牌，而在中国，作为小众艺术的舞台剧根本不具备这一条件。我看好音乐剧，主要是看好它背后的产业化潜力。只有电影形式，最能达成这一目标。这是我的终极追求。

 

    所以，依我个人之见，目前创作部门和制作部门之间出现的一些问题，与电影和舞台剧制作先后没有必然联系。

 

    《爱我就给我跳支舞》是中国第一部音乐剧电影，从品牌角度看，只要做出来，我们就成功了。况且，这部电影的百老汇风格不会有太大改变，我这点控制能力还是有的。

 

    世界电影发展很快，如果缺乏娱乐性和故事性，音乐剧专业性再强，市场上根本没人买账。所以，我主张首先要重视电影特性，再守望音乐剧理想，争取二者完美结合。我对制片部门的要求就是，在尊重百老汇音乐剧美学思想和中国歌舞传统基础上，大力支持用《越狱》一样的新潮电影语言，去诠释和表现音乐剧故事，尽力做到每首歌曲的每句歌词、每段舞蹈的每个动作，都要好看，都能愉悦大众。我们绝对不能像某些百老汇音乐剧电影那样沉长、拉塌，观众看着看着会睡着。这不是我们要的音乐剧电影。

 

   目前，新剧本已经出炉，这个剧本融和了原来也是由百老汇音乐剧专家主导的剧本和文姐新改的剧本的双重优点，无疑是一大进步。有了这个故事基础，下一步的歌舞是水到渠成的事了，电影的后期剪辑特性完全可以实现我们的梦想。

 

   我和我的执行制片人早已达成一致意见：我们绝对不打无准备之战。没有做好准备，绝不开机。我们非常清楚，只要一开机，就会连轴转想停也停不下来。

 

   TRUST ME。我们注定会在中国电影史和音乐剧史上留下闪光的篇章。因为我们站在一个历史的巅峰和制高点。

 

    还是那句老话，挑战对于我们而言已经毫无意义，我们追求的是巅峰体验！没有任何困难能够难倒我们。这部电影将会非常精彩，这已经是毫无疑问的事了。

 

    再次谢谢阿姨。谢谢您对我的一贯支持。

 

    文硕绝对不会让您失望。

 

    文硕

 

 (点击本电影动作符号介绍，放大欣赏）