《姨现》看了一遍，边看边叹气，想起大陆诸多电影，越想越觉得有差距，无论在哪一个方面，都存在差距，即便一个京剧戏服的运用，姨现里的对唱都胜过《三峡好人》里莫名其妙的吃酒，不过最好的还是姨现的女人们。

许鞍华用的是斯琴高娃，感觉高娃的外型演上海女人还是差了些，演上海女人最好的其实是潘虹，可惜许鞍华大概没听说过她，而且她现在也不怎么接戏了。斯琴高娃一开始演上海的姨妈，总感觉像是个政工干部，不很像是上海小市民，后来演东北那段戏，她的感觉一下子就到了，一看就是经常拍我党主旋律农村题材电影电视剧出来的，一到基层一穿大棉袄，就行。其实我看她的时候总想起《女人四十》里的萧芳芳和《男人四十》里的梅艳芳，尤其是萧芳芳，她演那种为生活而抓狂的感觉比高娃要到位的多。另外史可居然还在演戏，她说的那是安徽话吧，哎呦真NB，史可我以前一直挺看好的，据说她后来幸福的结婚然后就人去戏空鸟。

赵薇现在真是越来越PP了，戏演的也不错，啧啧，她也算真的混出来了，不用太担心被媒体埋汰，也没人毁她泼她了。以前就是一傻头傻脑的小姑娘，或制造绯闻，或制造丑闻，现在好歹也是在读研究生，人也30了，那些破事儿轮到后辈们去折腾了。优秀女演员都能得过这些坎儿，Y也是。知识改变命运，Y就是。

戏里的几个配角都特棒，那个水太太，神气真到位，还有那个老年痴呆症的老太太，我靠，简直神了。许鞍华上哪儿找的这么几位角儿啊，看来还是围城里面赵辛楣说的对，只有女人才了解女人。

至于咱许鞍华老师，我觉得，别的咱不说，就说这个心态。现在看一部华语片最能看出一个导演的心态，看伤城就知道刘伟强有点着急突破自己的无间道，看放逐就知道杜奇峰不管拍啥都想跟大陆较劲，看门徒就知道陈可辛这辈子大概也就能拍拍甜蜜蜜了，看父子就知道谭家明真是在硬充一流，看墨攻觉得张之亮还是应该把自己的哲学留在现实题材里去，看三峡好人就知道贾璋柯很多问题他自己也还没想清楚但是他特想跟全社会说说，看黄金假我操那不就一钱字儿么。

但是看姨现，你看到的就是女人，一个女人对一群女人的同情与哀叹，微微的嘲讽，深深的怜惜。这个片子里没有什么正常男的出现，姨妈的前夫是个粗俗卑微无能的老工人，女儿的男朋友是个愣头愣脑的二愣子，潘知常是个骗子和混混，史可演的那个外地女人的丈夫就不用说了，即使一个小外甥，腿脚还有点问题。许鞍华真是狠，与其说她对女人狠，让她们没有好的命运，不如说她对男人真够狠，一个好货都没有，害得女人们如此可怜。

许鞍华老师对男人的心态是狠，但拍电影的心态没有问题，非常之平稳，我觉得女性导演的好处就是她们往往没有男性导演那么多野心，非要整出一套大的主题来，她们更细致，把生活里的痰盂尿壶都拍到，从小处给人以启发，积少成多到最后慢慢完成一击。我觉得女性导演们应该重视自己这种特质，发挥这种特质，才能拍出独立的不同的片子来，许老师就是最好的学习榜样，而跟随男性的视角和生活体验，或者打出一种女性主义的旗帜搞一些噱头，永远不能真正混出头。

像咱们近年来博客名导徐静蕾老师，那也就是一个陌生女人的来劲儿。