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我的生活亮起了红灯

 

 

人生如管窥，所见不过一斑

 

 

 

她的样子让人想起安妮宝贝的一段文字。“她买了一盒哈根达斯，用干冰包裹起来，坐在出租车里，小心翼翼的捧着，然后不停的流泪，

 

 

 

 

 

张贤亮心中的绿化树，是否就是如此？

 

 

曾记否，城南旧事。

 

 

透过窗花，守望幸福。

 

窗明

 

 

光芒

 

 

 

 幽冥之舟，在米安德河上

 一切希望，请在此放弃吧

 

 

“这是最好的年代，这是最坏的年代；那是希望的春天，那是失望的冬天；我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向。”--狄更斯

 

上午。泰安的2路车的拉环和车门让我想起北京的感觉，但是车上稀少的乘客和窗外的风景提醒着我这个中等旅游城市的定位。无数次路过的岱宗坊依然是我的land mark，天气不太好，泰山只是若隐若现了。

 

中午。我和H在吃着饭，而窗外是来往的人们不紧不慢的走着，迈着小城舒适的步子。小城依然是那么的平静和干净，看着附近山脚下的房子，总想起里面的生活，每天打开北面的窗子与泰山对视，打开南面的窗子就能俯览小城河穿城而过的小河。山风吹过，日子舒服而又简单，平淡而又自然。而Lab的Z博只来过一次泰安，每每说起总是赞不绝口，这个小城俨然成了其心中的世外桃源之地。

 

下午。我和H往复走在小小的泰城。而这是我父母曾读书和工作的城市，直到现在也间或听他们说起很多典故和往事。而看

上次在北京，我对小郭和小付两个憋着劲要拍个毕业题材片子的小朋友说，拍之前一定要好好看看《毕业生》。作为新好莱坞电影的一部代表作，这部并不完美，甚至可以说是瑕瑜互现、略带实验味道的片子，有许多技巧和特点都是值得借鉴的。



摄影和剪辑

《毕业生》大量运用了变焦镜头，这是此片最大的摄影特点。最明显的变焦就是先调长焦给特写或跟拍，再拉开给全景。开场即是如此，先给Ben一个面部特写，然后逐渐拉成机舱全景。Ben去Berkeley则是先空中跟拍Ben，然后拉开给整个Bay Bridge特写，这是很巧妙的寓人于景的办法。

变焦还体现在“隔物取景”上，最典型的就是海报那张丝袜腿下的Ben，这个深焦镜头即给出Ben的面部变化，又交代了Ben所面对的诱惑，但又通过虚实远近之不同表达了二者之间的距离。这里省略了一般蒙太奇会采用的几个镜头互切，直接的一个长镜头营造出的是焦虑的压抑的气氛和人物内心的折磨，这绝不是快切能够制造的感觉。隔物取景在这部片子里非常普遍，Ben送Ms. Robi