豪放词人的婉约艳词

——苏东坡

我们关注出家人的世俗情怀，关注豪放派的婉约情调，说到底是要关注人性的复杂性，诚如马克思所说：“人的本质不是单个人所固有的抽象物。在其现实性上，它是一切社会关系的总和”。因此，马克思的座右铭是：“人所具有的我都具有。”作为“一切社会关系的总和”，人是社会的动物，不可能脱离社会环境的制约，今天的人不可能还是昨天的样子，客观条件的制约是永远是人类活动的极限。自然界不就是人，人却是自然界的一部分。由于主客观条件的发展变化或者特定情境的制约，懦弱的人常常有最英勇的行为，坚强的人往往作最无能的打算；粗野之人有时极为文雅，风雅之士有时极为粗俗；善良的人凶狠起来叫人害怕，凶恶的人仁慈起来令人感动。所以清代批评家尤侗说：“杜陵身遭离乱而《赠妇》诗云：‘香雾云环湿, 清辉玉臂寒，何时倚虚幌，双照泪痕干’；昌黎欲烧佛骨者，而诗云：‘艳姬踏筵舞，清眸射剑戟’，渊明寂寞东篱而有《闲情》一赋；和靖妻梅子鹤有《吴山青》一词；范文正之刚正，而词云：‘酒入愁肠，化作相思泪’；欧阳文忠之劲直，而词云：‘水晶双枕傍有坠钗横’”。(《西堂杂俎》一集八《五九支谭》)苏东坡也正是这样一个复杂而有趣的生命个体。作为豪放派词派的代表人物，他的词壮阔雄浑，豪情满怀，既有“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”的从容，也有“小舟从此逝，江海寄余生”的洒脱；既有“一点浩然气，干里快哉风”的飘逸，也有“大江东去，浪淘尽，干古风流人物”的高古。不过苏轼也还写下过几首很香艳的词，让人惊艳不已。与其他婉约派香艳词人不同的是，他的艳词咏叹的对象不是那些花街柳巷里的风尘女子，而是他的娇妻爱妾。让我们欣赏这几首词，见识一下他的柔情蜜意。

第一首《南乡子·集句》。苏轼在19岁那年，与16岁的王弗成婚，在新婚之夜看着妻子的美艳，随口吟诵了这首“洞房诗”，羞得妻子面红耳赤。

寒玉细凝肤。清歌一曲倒金壶。冶叶倡条遍相识，净如。豆蔻花梢二月初。年少即须臾。芳时偷得醉工夫。罗帐细垂银烛背，欢娱。豁得平生俊气无。

词的上阕，王弗的美貌让人难忘，其润滑如凝脂的肌肤，清扬曼妙的容貌静如弱柳扶风的体态，清脆婉转的歌喉，都让豆蔻年华的王弗魅力无限，让人过目难忘。词的下阕描写了苏王二人刻骨铭心的新婚之夜的欢娱景况，这种景况使人感觉时光苦短，青春易逝。一句“罗帐细垂银烛背”，直接描写洞房时令人脸红心跳的场面，突出了双向奔赴的那种相亲相爱的欢娱之情，形象细致地描绘了那种只可意会，不可言传的新婚燕尔之场面，喜笑言言之场景活灵活现，特别是最后一句，年少的莽撞与傻气跃然纸上。在语言上主要是通过化用和集用前人的句子，通过连缀组合的形式写出了当下欢愉，体现了苏轼对前人特别是唐代诗词的调遣能力。大多词句并非苏东坡的原创，而是摘自古人的诗词，但苏东坡将它们融为一体，毫无违和感。

第二首《雨中花慢·其一》：

邃院重帘何处，惹得多情，愁对风光。睡起酒阑花谢，蝶乱蜂忙。今夜何人，吹笙北岭，待月西厢。空怅望处，一株红杏，斜倚低墙。

羞颜易变，旁人先觉，到处被著猜防。谁信道，些儿恩爱，无限凄凉。好事若无间阻，幽欢却是寻常。一般滋味，就中美，除是偷尝。

这首词以元稹的《莺莺传》为蓝本，将崔莺莺和张生的故事，囊括到这一首词中。曾经的张生，因为“邃院重帘”，不能见到崔莺莺，而“愁对风光”；后来，红娘来回传，张生得到了莺莺的一首诗，“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来”，而欣喜若狂。当他兴冲冲地去赴约的时候，却被崔莺莺说了一顿，化为了词中的“到处被著猜防”。然而，“好事若无间阻，幽欢却是寻常”——如果爱情不曾遭到了磨折，又有谁能体会到爱情的美妙和痴狂？“一般滋味，就中美，除是偷尝”，却写尽了两人幽会时的情景。

第三首《雨中花慢·其二》：

嫩脸羞蛾，因甚化作行云，却返巫阳。但有寒灯孤枕，皓月空床。长记当初，乍谐云雨，便学鸾凰。又岂料，正好三春桃李，一夜风霜。

丹青入画，无言无笑，看了漫结愁肠。襟袖上，犹存残黛，渐减余香。一自醉中忘了，奈何酒后思量。算应负你，枕前珠泪，万点千行。

这是苏轼写给侍妾王朝云的词。这首词既让人惊艳，又透漏出浓浓的悲凉。这首词的上阕，回忆了两人初次在一起的场景，直属胸怀，上阕结尾的“正好三春桃李，一夜风霜”，开始转入了下阕悲凉的氛围，我看着我为你画的像，画上的你不说话也不笑，更是让我愁肠百结。我的衣襟和袖口，还残存着你的眉黛痕迹，还留下了你身上的香味。有时候，喝多了酒，就忘了你，酒醒之后，又开始想你。细细想来，都是我辜负了你，让你曾经掉落了无数的眼泪。

第四首《皂罗特髻·采菱拾翠》：

采菱拾翠，算似此佳名，阿谁消得。采菱拾翠，称使君知客。千金买、采菱拾翠，更罗裙、满把珍珠结。采菱拾翠，正髻鬟初合。
真个、采菱拾翠，但深怜轻拍，一双手、采菱拾翠，绣衾下、抱著俱香滑。采菱拾翠，待到京寻觅。

这首也是写给爱妾朝云的，字数限制，不赘。